1樓：
樓主說的很多無衣物弊體的名畫、雕塑等藝術作品，主要創作於文藝復興時期及以後。
古代西方的藝術作品裡的人物大多是穿衣服的，而且不同時代的藝術作品體現了不同時代的服裝潮流。
但是封建教會勢力年長日久地壓迫人民，思想傳統保守，以神性來統治人們的精神領域，使人民蒙昧無知。
而李奧納多·達·芬奇、拉斐爾、公尺開朗基羅等這批偉大的藝術先驅，順應時代的召喚，用他們自己的雙手和智慧型創造出屬於那個時代獨一無二的藝術。
文藝復興時期的藝術歌頌了人體的美，主張人體比例是世界上最和諧的比例，體現了主張個性解放和反對中世紀的禁欲主義和宗教觀的人文主義思想；在建築上，一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫、雕塑，但表現的都是普通人的場景，這是在肯定人權，反對神權，屏棄作為神學和經院哲學基礎的一切權威和傳統教條。
赤裸的人體最直接地表現出了人體之美，以及人類想要掙脫束縛枷鎖、追求個性解放的反抗精神，同時又是對封建保守的中世紀禁欲主義和宗教觀的強烈衝擊。
這是人體最自然的形態。
這是人性與神性的相抗衡，而最終人性戰勝了神性。
不穿衣的**的雕塑或油畫，所要展示的正是這種最最原始卻又最最自然的人類與生俱來的美。
與之形成鮮明對比的則是經過精心修飾卻造作不堪的華麗。
當然萬事都要講環境的。文藝復興以後直到現在，依舊誕生了數不清裸露的人物的藝術作品。但是後來的那些「藝術家們」一來沒有受到當時激烈的社會氛圍和人性思想的薰陶，二來有些人只是打著藝術的幌子，實際進行著罪惡的活動。
所以現在很多**的藝術作品，就察覺不到一絲一毫人性美。而大部分享譽盛名的**的藝術作品都是創作於文藝復興時代的。
2樓：仇曼安
對於藝術，通常可以從三個層面來認識。 第一是從精神層面，把藝術看作是文化的乙個領域或文化價值的一種形態，把它與宗教、哲學、倫理等並列。第二是從活動過程的層面來認識藝術，認為藝術就是藝術家的自我表現、創造活動，或對現實的模仿活動。
第三是從活動結果層面，認為藝術就是藝術品，強調藝術的客觀存在。
一般認為，藝術是人們把握現實世界的一種方式，藝術活動是人們以直覺的、整體的方式把握客觀物件，並在此基礎上以象徵性符號形式創造某種藝術形象的精神性實踐活動。它最終以藝術品的形式出現，這種藝術品既有藝術家對客觀世界的認識和反映，也有藝術家本人的情感、理想和價值觀等主體性因素，它是一種精神產品。
藝術與其它意識形態的區別在於它的審美價值，這是它的最主要、最基本的特徵。藝術家通過藝術創作來表現和傳達自己的審美感受和審美理想，欣賞者通過藝術欣賞來獲得美感，並滿足自己的審美需要。除審美價值外，藝術還具有其它社會功能，如認識功能，教育和陶冶功能，娛樂功能等。
其中藝術的社會功能是人們通過藝術活動而認識自然、認識社會、認識歷史、了解人生，它不同於科學的認識功能。藝術的教育功能是人們通過藝術活動，受到真、善、美的薰陶和感染，而潛移默化地引起思想感情、人生態度、價值觀念等的深刻變化，
3樓：清世濁流
因為在人類的眼中，人體永遠是最美的！
4樓：西伯利亞的湖湖
這個是和不同的歷史原因和文化影響有關係的。例如古希臘雕塑，古代希臘地區氣候溫暖，人們本身著裝不多，再加上當時各國之間戰爭頻繁，經常有國家之間的爭鬥和掠奪。為了戰鬥的需要，希臘主張強身健體，鼓勵各種可以強健人民體魄的辦法。
運動會上的優勝者，可以享受在像國王和神靈樣樹立雕像受人崇拜的待遇。常此以來，就逐漸形成了以健康的人體為最美的審美標準。包括一些神靈的形象也被樹立成**人類的形象。
這種影響感染了歐洲地區的藝術形成。包括後來法國畫家達維特的作品《自由引導人民》中的那個半裸女性，其中的含義是。這個正在和我們一起戰鬥的女性不是普通的革命戰士，而是乙個藏在人群中間的神話中的自由女神，帶領革命獲得勝利。
其他的還有很多，不乙個乙個說了，還有的國家是本身文化就很開放。
5樓：消迷秦漢
因為藝術家大多很窮,他們買不起華麗的衣服給模特穿,所以只能讓她們****來畫了。
作為藝術家是有很悲慘一面的！呵呵。
6樓：
**藝術來自於西方，東方的古代藝術作品中沒有不穿衣服的。從古希臘、古羅馬開始，西方就認為人體是最美的，是造物主賜予的美麗，所以那個時候的雕塑作品絕大部分是**。中國現在的藝術作品**現**，是五四後受到了西方文化及藝術的影響，現在美術學院中，西畫也是主要的部分，而曾經一統中國的繪畫藝術，在近現代由於西方文化藝術的衝擊和進入，而不得不將半壁江山讓出，傳統的中國畫現在稱之為「國畫」。
7樓：匿名使用者
那只是藝術的一種啊，***術
8樓：雪上非狐
追求自然，和諧，寧靜
9樓：匿名使用者
這是從原始社會，人崇尚人體美開始，到古希臘、古羅馬，人體雕塑作品達到頂峰，到文藝復興，衝破天主教的束縛，開始在繪畫作品**現人體，還有就是自然科學的進步，人們開始更多的了解人體。
10樓：匿名使用者
為了著重表現他們的才華
11樓：平枋藹
我認為呢,是那時侯的人愛**啊.呵呵
12樓：
表現人體的肌理，突出肉感
西方的雕塑或油畫為何大都是不穿衣服的？
13樓：w別y雲j間
不能說西方的雕塑或油畫大都是不穿衣服的，因為西方的雕塑和油畫在不同時期的特點不一樣。大多數不穿衣服的藝術作品都出現在文藝復興期間，文藝復興時期的藝術歌頌了人體的美，主張人體比例是世界上最和諧的比例，體現了主張個性解放和反對中世紀的禁欲主義和宗教觀的人文主義思想；在建築上，一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫、雕塑，但表現的都是普通人的場景，這是在肯定人權，反對神權，屏棄作為神學和經院哲學基礎的一切權威和傳統教條。
赤裸的人體最直接地表現出了人體之美，以及人類想要掙脫束縛枷鎖、追求個性解放的反抗精神，同時又是對封建保守的中世紀禁欲主義和宗教觀的強烈衝擊。
14樓：匿名使用者
古代西方的藝術作品裡的人物大多是穿衣服的，而且不同時代的藝術作品體現了不同時代的服裝潮流。
但是封建教會勢力年長日久地壓迫人民，思想傳統保守，以神性來統治人們的精神領域，使人民蒙昧無知。
而李奧納多·達·芬奇、拉斐爾、公尺開朗基羅等這批偉大的藝術先驅，順應時代的召喚，用他們自己的雙手和智慧型創造出屬於那個時代獨一無二的藝術。
文藝復興時期的藝術歌頌了人體的美，主張人體比例是世界上最和諧的比例，體現了主張個性解放和反對中世紀的禁欲主義和宗教觀的人文主義思想；在建築上，一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫、雕塑，但表現的都是普通人的場景，這是在肯定人權，反對神權，屏棄作為神學和經院哲學基礎的一切權威和傳統教條。
赤裸的人體最直接地表現出了人體之美，以及人類想要掙脫束縛枷鎖、追求個性解放的反抗精神，同時又是對封建保守的中世紀禁欲主義和宗教觀的強烈衝擊。
這是人體最自然的形態。
這是人性與神性的相抗衡，而最終人性戰勝了神性。
不穿衣的**的雕塑或油畫，所要展示的正是這種最最原始卻又最最自然的人類與生俱來的美。
與之形成鮮明對比的則是經過精心修飾卻造作不堪的華麗。
當然萬事都要講環境的。文藝復興以後直到現在，依舊誕生了數不清裸露的人物的藝術作品。但是後來的那些「藝術家們」一來沒有受到當時激烈的社會氛圍和人性思想的薰陶，二來有些人只是打著藝術的幌子，實際進行著罪惡的活動。
所以現在很多**的藝術作品，就察覺不到一絲一毫人性美。而大部分享譽盛名的**的藝術作品都是創作於文藝復興時代的。
為什麼西方藝術作品總是愛赤身**？
15樓：
首先，宗教神話因素是西方藝術作品偏愛赤身**的重要原因。古希臘有一句話是這麼說的，即「神人同形同性」，這也就是說他們認為，神與人無論是在形象上還是在性別上都是一致的。人有男人女人，就意味著神就有男神女神；人的形象有美醜，是因為神的形象亦有。
神是按照自己的標準去造人的，因此人們認為自己的身體如神靈一樣神聖。因此也就不吝於展現人體之美了。
其次，西方在逐漸發展中，如文藝復興，啟蒙運動中，形成了人本位的思想，它們主張解放天性，掙脫身上的種種束縛，做本來的自己。在這種情況下，對人體的認可和大膽表現作為掙脫枷鎖的一種表現受到了歡迎。
況且，人體實際上是很難畫的，需要利用很多藝術技巧才能夠還原真實。乙個藝術家如果能夠很真實地把人體描繪出來，那麼也可以側面證明他的藝術造詣之高。
因此，在人體純潔，神聖的古老觀念下，在這種求實的要求下，在思想解放，人本位的大背景下，西方藝術作品對赤身**的偏愛也就不足為奇了。
16樓：he**en珍珠糖
因為西方的思想一直都是比較開放的，他們對於人體的藝術美也是很欣賞的，所以他們一般都會以**來展現人體美。
17樓：桑瓶遊戲解說
因為西方國家十分奔放，但是對於***術十分純潔，他們認為不穿衣服也是一種自然的純天然美，不純在**奔放的思想。
18樓：啊大倩啊
我覺得西方藝術作品總是愛赤身**和西方的開放的思想有很大的關係，他們追求藝術，所以這樣更有藝術感。
19樓：在嗎
西方的繪畫藝術主要追求的就是人體的線條美和肌理美，這是西方藝術一直追求的，並且這麼多年來基本上沒有改變的。
20樓：i念念
西方的藝術品之所以非常奔放這跟他們的思想很有關係，西方的思想一直以來都非常開放。
21樓：感性的被單公主
西方人的思想比較解放，早在中世紀的時候，他們認為人體是非常美的，繪畫和雕塑通過這樣的方式展示人體美。
22樓：舊舊影視點評
因為西方人文化是宗教的，而在藝術家的眼中人體也是另一種美，人體也是一種藝術美，所以西方藝術品很多赤身**。
23樓：高旭個你
我覺得西方藝術品總是愛赤身裸露。是和西方人開放的文化脫不了關係的。而且西方人認為自然美才是真的美。所以他們的作品都喜歡追溯自然。
24樓：來自岩石寨驚才風逸 的沸羊羊
古希臘有句俗語：「神人同形同性。」因此人的肉身就是純潔、真誠、美麗的代名詞，是最神聖的存在。
古希臘的神為什麼都不穿衣服都是**？
25樓：淘氣的大象寶寶
有人會認為不穿衣服是不文明的行為，但是古希臘時期，他們都是不穿的衣服，難道他們就不文明嗎？答案是否定的。不穿衣服這個行為跟古希臘的地理位置和精神文化有著很大的關係。
首先從地里位置說起，希臘位於地中海沿岸，眾所周知，地中海的氣候要比我們這裡的氣候炎熱的多。希臘高溫少雨，並且在氣壓帶附近，所以氣候的原因影響了當時人們的穿衣風格。正是因為他們那裡溫度高，雨水少，所以大多數人都不穿衣服或者穿的很單薄。
當然，生產技術和生存環境也影響著他們的穿衣行為。當時的希臘生活在河流多，山脈多的地方，戰爭也多的地方，使希臘形成了城邦林立的形式，這也就決定了城邦之間的爭奪和戰爭。因為**裝備比較落後，生產技術跟不上，所以作戰的很大因素都靠個人的體力決定，這也就造就了希臘人強身健體的習慣，因此，秀肌肉骨骼也成為他們的追求。
雖然希臘技術落後，但是他們仍然有奧林匹克運動會，同時運動會也是人們展現自己力量與美的機會，所以這也成為希臘人不穿衣服的原因之一。由於希臘的不斷發展，他們的文化與經濟也在不斷增強，並且他們的思想更加開放，追求美的思想從未停止。於是之後古希臘的神或者是雕塑，都出現了**或者是半**的現象，這其實是古希臘人追求美的一種方式，也是不同國家出現的文化差異。
為什麼歐洲中世紀的很多畫裡的人都不穿衣服
宣 這些畫主要創作於文藝復興時期及以後。文藝復興時期的藝術歌頌了人體的美，主張人體比例是世界上最和諧的比例，體現了主張個性解放和反對中世紀的禁欲主義和宗教觀的人文主義思想 在建築上，一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫 雕塑，但表現的都是普通人的場景，這是在肯定人權，反對神權，屏棄作為神學和經院哲...
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