1樓：張慕之影評
我們先來回顧一下《末路狂花》講述了怎樣一個故事吧，這部電影的兩位女主角分別是生活在沉悶與瑣碎家務中的家庭主婦賽爾瑪，和在某間咖啡廳做女侍應生的閨中密友路易絲，兩個人因為千篇一律的生活，感到了枯燥和乏味，所以兩個人商量一起出門散心，去尋找生活的快樂。
但是兩個女人結伴出遊並沒有那麼容易，他們時常遭受路上其他人的調戲，甚至在一個破舊的廠房中，差點被一個身強力壯的男人**，幸好路易斯及時出現並用**殺了犯罪男子。但是她們的這次正當防衛在當時的社會看來就是放蕩不堪的表現，而他們也因為驚慌失措，越逃越遠，踏上了逃亡的不歸路。
這部電影結合了當時的社會情況，在今天看來仍然有借鑑意義，現在很多女性夏天穿的清涼一些，也會被人諷刺為“**”，這和電影中的情節多麼相似啊！“男人和女人本就是不公平的群體，性別歧視一直都存在”，這部電影給女性開闢出了一個正面的形象，代表的就是女性主義。
2樓：買它買它快買它
《末路狂花》之所以能夠被稱之為女性主義電影的經典之作完全是因為劇情的勾勒以及演員對人性形象的刻畫。
這部影片向人們展示了女性在無可奈何的情況下走向末路，精神重生自由的過程。明示當社會發展到一定程度時，女性便不會再屈服．其表現為拒絕男勸社會對女人的傳統定義，以及對男性權力的質疑和顛覆．影片中的塞爾瑪起初是一個賢恿、持家顧家、對丈夫百依百順的家庭婦女。然而她的朋去路易絲還算清醒，再加之它內心深處還保留著渴望自我選擇決定的意識， 使得她遵循自己的內心從家裡出走遊玩。
在進酒吧喝酒時，她並沒有哈倫的挑逗，是因為她想擺脫那種沒有自我意識的生活狀態。路易斯殺死哈倫之後，想逃往墨西哥，但此時約塞爾瑪想回家，想得到丈夫的關心和安慰。 然而往家裡打**，並不知道丈夫去**廝混，**無入接聽。
第二次撥 通**時，卻遭到丈夫的謾罵和冷漠。此時，塞爾瑪失望至極，結束通話了**，做出了與露易絲一起逃亡墨西哥的決定，這一決定對她來說是重要的，她終於在反叛了，逃離禁錮自己多年的家庭．遵從自己內心真實的呼喚，找到自己多年來失去的女性尊嚴， 女性意識在她身上覺醒。
3樓：迷影人生
《末路狂花》被稱為女性主義或女權主義的電影代表作，這部影史留名的經典佳片在豆瓣上獲得了8.7分高分，好於 94% 劇情片，好於 97% 犯罪片，是什麼原因讓這部片能獲得這樣的評價呢？
整片幾乎全部的劇情都發生在那輛高速賓士的2023年綠色雷鳥敞篷跑車上，它飛馳著越來越遠也帶著我們主人公姐妹的心飛的越來越遠越來越自由狂野。
我想，這部片為什麼被稱為女性主義電影，很大程度上就是因為把跑車、手槍這些平常電影中男性化象徵權力、威嚴、自尊、暴力的特殊道具以及槍殺搶劫酗酒飆車等動作交給了塞爾瑪和路易斯兩姐妹，彷彿是權力的交接，卻是通過“起義”與思想解放獲得的自由權力。
曾有領袖講過“**有壓迫，**就有反抗”——被壓迫最久的塞爾瑪也是性格反轉最大的，從被直男癌的丈夫呼來喊去，同伴殺人後極度恐慌哭泣顫抖到後來鎮定地持械搶劫超市，將槍口朝向州警，打爆油罐車，提議將車開下懸崖……她早已不是那個早前的弱女子傻白甜，甚至某種程度上比大姐形象的路易斯更顯大姐大本色。
最經典最震撼人心的一幕莫過於最後一幕懸崖飛車了。
正如那位老警官所說，這兩個女人**後又要經歷欺凌，於是享受到自由快樂的塞爾瑪和路易斯相視一笑兩手相握，飛向了懸崖，飛向了終結，也飛向了自由。
這一幕給了電影最終的昇華，賦予了其女性主義的最強意義——每一個女性都有選擇自己命運的權力，而不是從始至終被奴役被欺凌。
綜上所述，《末路狂花》是一部名副其實的女性主義經典之作。
4樓：鹹魚旅行
《末路狂花》以理想化的女權主義思潮，呈現著一場令人難忘的公路旅程，追尋自由的同時，也在維護著牢不可破的友誼，是電影最為奪目的光芒，而那因除惡所蒙上難有歸途的宿命，在狂歡後悲劇色彩的感嘆，是瘋狂下的沉澱，有一定的女權色彩。
從影片的表達手法來看，影片細節入微，手法大膽，全片營造著自由主義的浪漫與悲劇式的狂歡，運用細節的沉澱，色彩感描繪的很是動人，影片中，主角的悲觀思維灌輸全片，用生命的終結呼籲著對自由的追求，對女性權利的追求，雖用意果敢，但尚有理性的色彩，是精神文明下的情感追求。
但如果只認為這是一部宣揚女權的電影，那就是只看到了皮毛，沒有看到本質。這部**是典型的悲觀女權主義視點的**，是一種悲觀的思維，但因為**的結局是引向死亡，女權的建立與發揚最終只能以結束生命的形式完成，而不是走向光明的結局，證明導演並非真正的女權擁力者，而是一種更加理性的演繹。
5樓：夢裡詩書
首先以下是我對電影的簡評
《末路狂花》以理想化的女權主義思潮，呈現著一場令人難以釋懷的公路旅程，自由的追尋與牢不可破的友誼，是電影最為奪目的光芒，而那因除惡所蒙上難有歸途的宿命，在狂歡後悲劇色彩的詠歎，是瘋狂下的沉澱，更是女權極致的體現。——夢裡詩書
就我看來，《末路狂花》之所以被稱為女性主義電影的經典之作，首先與她的時代背景是密不可分的，在二十世紀下半葉的美國，此時的女權主義運動已然是如火如荼，而《末路狂花》這部影片所塑造的兩位女主人公則正是這一階段的代表性人物，她們有著對現實社會女性地位的不滿，也有著自己生活的不滿，這場由此沒有歸途的旅程，是一此她們對生活的宣洩，更是一次對現實不公的吶喊。
在這一段看似亡命天涯的旅程中，塞爾瑪與路易絲兩人純粹的同行之誼也是電影不可多得的看點，導演雷德利·斯科特尤為細膩的情感勾勒，形成了電影真摯的情感羈絆，於此中其所完成的是兩位女性的蛻變，尤其對原本只是一個普通的家庭主婦塞爾瑪來說，她從一個家庭主婦到搶劫犯再到逃犯的蛻變，並不是一個走向罪惡的過程，相反正是這一幾乎代表了當時廣大美國婦女的形象，她的覺醒，甚至於她對路易絲的鼓勵，使得電影構建起了一條尤為清晰的女權覺醒之路。
6樓：沉入海底的鯊魚
《末路狂花》特別女性主義的一部電影…從一開始連抽菸都只敢做做樣子，到後面恣意飛揚。反而是一開始那個最能忍受的女人成長的最快，接受的最快。很喜歡，最後那一躍，沒有人能奪走我們的自由，無論是用愛，還是用力量。
且不論主角身份，濃郁的西部風情就已讓人陶醉，兩位女主帶來的女性主義狂歡則把這部電影推向經典的高峰。一場並不圓滿的逃亡卻看得人連連叫爽，挾持警察那段更是被笑死。正像塞爾瑪說的，"至少我現在很快樂"，至少她在生命的最後一段經歷了這輩子都不曾享受的愉快和自由，還能在最好的朋友陪伴下結束一生，縱使再多活那幾十年又能如何？
布拉德·皮特這樣的藍顏禍水怕是誰都難抵擋吧？
把警察關汽車後備箱的情節點亮了，公路戲彷彿更多是看編劇對情節點的佈局勝過看演員的表演。女權主義瞭解不多就不亂扣帽子了，所謂關懷女性的警察一角最後等倆女人開足馬力奔向懸崖時才衝出去似乎在人物塑造上是個敗筆？另中間thelma丈夫一臉汗的面部推進鏡頭意味深長尚未理解其中深意。
塞爾瑪本性被喚醒，讓我十分感同身受，她身體裡激發的叛逆和激情，就像我身體裡隱藏的小怪獸。節制和理智讓我們在社會裡存活，但如果真的犯罪沒有回頭路。寧願轟轟烈烈地衝向斷崖，也不願意在男子主義的世界裡悲憫地乞求法律輕判。
即使報警，世界也會認為我們有錯，何不開心地死去呢?
這麼多年過去了，女權仍沒得到改善，現在甚至拍不出這樣的影片了，戲劇性的故事＋生動的人物刻畫。拿現在的審美要求來說還是有很多缺點。
7樓：達克萊依
《末路狂花》是由雷德利·斯科特執導，蘇珊·薩蘭登、吉娜·戴維斯主演的公路冒險電影。
影片講述了生活不如意的家庭主婦塞爾瑪和同樣孤獨的女友路易斯去郊旅行散心，卻因意外殺人而逃亡的故事。
男人能做到的女人一樣可以做到，男人能感受到的女人一樣可以感受到，這個電影沒有直說這一點，但是看過電影的人都能感同身受，也是看過電影之後我才會說，真正的純爺們都是女性主義者。
性別歧視從來無關歧視，而是人類社會長久以來對弱者，對持不同意見者，少數者存在的偏見毒瘤，解放女性其實也是在解放自己。
跟18 19世紀的紡織女工，20世紀的女性運動者，21世紀在別的姑娘天天化妝**壓馬路而自己卻不得不從小拿起槍去反抗**的那些庫爾德女戰士，做的都是一樣的事情，是在向世界宣告，生而為人，都有選擇自由的權利，男人和女人都一樣。
這部作品把女性的不屈刻畫的非常好，讓所有觀眾無論男女都很佩服，並且感同身受，憑什麼這個社會對待男人和女人的方式如此不同，這個問題放到現在也是個很值得深思的問題，所以無論什麼年代，來看這部電影，都是經典，無可撼動
8樓：小帥的時尚資訊
該影片讓人難以忘記的是因為“女權主義”的標籤，因為影片講述的故事就是在男權社會中的理想性的女權主義。而本來講述女權主義的電影就寥寥無幾，所一部以女權主義的電影的結構深深的互換女權主義的覺醒。
電影的結構和型別是以公路片進行講述的，採用這樣的敘述模式也更能體現當時女性對待自身權益的一種渴望。在被**之後，本屬於自衛的行為因為槍殺，搶劫，使她們本該是純潔的受害者變成真正揹負罪名的犯人。她們在用生命在吶喊女權，影片詮釋的恰到好處，這部被稱為女權主義的電影就是這樣得到的稱號。
然而對於女權這個是，在當今的社會中又有多少值得我們去深思，因為《末路狂花》這部影片所傳達當時社會女性的對女權的強烈的吶喊以及描述人生而平等的這個概念。
9樓：帕尼麗思
而《末路狂花》在描述女性主義上走了不一樣的路線。不同於很多**的喜劇結果，這部影片在兩位女主演開車跳崖的悲劇中結束。針對這個結局，這部影片的主旨就已經得到了昇華，質量上提高了不止一個檔次。
塞爾瑪和路易斯亡命天涯，面對警察的威逼利誘絲毫不屈服，因為她們始終堅信，這個社會男女是不平等的，即使她們說了真相也不會有人信，所以即使失去生命，也要維護住身為一個女人的尊嚴!
影片裡，塞爾瑪是一個整日生活在丈夫威壓之下的家庭主婦，看到這裡，相信很多女同胞都感同身受，很多女性為了家庭，放棄了事業，殊不知，這就是對“男權”妥協的開始，婚姻是平等的，為什麼必須要女方放棄事業，在家裡蒸發自己的青春?塞爾瑪出遊以後，一系列的改變，是她內心對於自由的渴望和對自己的解放。這個人物的形象塑造可以說是影片中最成功的了，因為她就來自於我們的生活，每一個人都可以感同身受。
看完這部影片之後，所有受到男權威脅的女性應該都要明白一個道理，對這個不平等的世界大聲說“不”!
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