1樓：陽光點的燦爛點
1、小調式是由七個音構成，共分為自然小調、和聲小調和旋律小調三種。
小調式的特點是：色彩柔和、暗淡。自然小調的音階排列符合全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的音階結構。
2、大調式也叫大調，由七個音構成，共分為自然大調、和聲大調和旋律大調三種，其中，自然大調最為常用。
大調式的特點是：色彩明亮、開闊。自然大調的音階排列符合全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的音階結構，它也是被應用最廣泛的調式。
擴充套件資料：
小調式為西方傳統調式之一，由七個音組成，共有四種。
1、自然小調式：
音階結構為大調的6 7 1 2 3 4 5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。
2、和聲小調式：
和聲小調式的結構是在自然小調的基礎上公升高7級音，即6 7 1 2 3 4#5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
3、旋律小調式：
旋律小調式的上行是在自然小調的基礎上公升高6、7級音，即6 7 1 2 3#4#5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。而下行時其音階結構與自然小調式相同，也就是說還原。
4、小調式和弦：
小調式的
一、三、五級為穩定音級，合起來成為乙個小三和弦；其最大特點是主音與其上方三度音構成小三度音程。
2樓：一文壹心
我的解釋專業性強，不可能太通俗！如果有**理論基礎，還是會有大收穫的。以前在調式的問題中談到過此類問題！
可以翻看從前的回答！大調常見的三種型別，自然大調，和聲大調與旋律大調，主音上方三度都是大三度，主和弦都是大三和弦，三種依次大調色彩越來越少，小調性越來越強。其中的變化在六級、七級音上。
如果旋律大調**音降低半音，就成自然小調了。其中奧秘體會到了吧？
旋律多用大三和弦分解，或用大三和弦做骨架，多用一級到五級的進行，大調性就凸顯出來了。如如春作品《我不知道風是在哪乙個方向吹》首段小調，多是小三和弦分解，小調特點明顯，憂鬱、黯淡，中段大調，同樣主題變成大三和弦分解，色彩明亮，富有幻想性，調式對比強烈感人。
如《面朝大海春暖花開》主題雖然不是純粹分解和弦，用級進的音程柔化了和弦音調，但和弦骨架清晰，大調性格不會被遮蓋。
再如《那不是我》小調式色彩，但不穩定，調式色彩在兩個小調間變換，富有表現力。
3樓：匿名使用者
大調式和小調式也可以稱作大音階和小音階，其中的原因在上面已經講 過了。調式的種類很多，但應用最廣的是這兩種。尤其是自然大音階，幾乎 在世界各民族都能找到。
自 18 世紀以來，大小調式體系是歐洲**理論的核 心，影響之大是無與倫比的。
自然大音階由七個音組成，其音程間隔為全—全—半—全—全—全—半 的基礎是七個自然音級，而七個自然音級是建立在五度相生的基礎上的。我 們可以隨意以乙個音為主音，按純五度的關係向上、下兩個方向尋找其它的 音，比如從 c 開始，會得出 f←（c）→g→d→a→e→b。將這七個音由主音 開始向上排列，正好是自然大音階 do，re，mi，fa，so，la，si。
假定以 g 為主音，可以得出 c←（g）→d→a→e→b→＃f，排列成音階的樣式就是 g—a—b—c—d—e—＃f，其唱名仍然是 do，re，mi，fa，so，la，si。可見， 同樣的音程結構可以在任何音高上實現；換言之，只要附合這樣的音程結構， 就是這一種調式，不論其音名是什麼。
在大調式中，第ⅰ、ⅲ、ⅴ級音（即 do、mi、so）是穩定音，其中又以 ⅰ級（主音）最為穩定，ⅲ級和ⅴ級音次之。調式中的其餘各音是不穩定音， 在**的進行中，不穩定音有向穩定音進行的傾向。最不穩定的是ⅳ級和ⅶ 級，即 fa 和 si；由於 mi—fa 之間、si—do 之間是半音，而 mi 和 do 是穩定 音級，所以 fa 進行到 mi 的傾向十分明顯，si 進行到 do 的傾向則更強烈一 些。
這種由不穩定到穩定的進行叫做「解決」。
自然大調式中的三個主要和弦，主和弦、屬和弦和下屬和弦都是大三和弦，這使它帶有明朗、剛健的色彩。 除了自然大調式以外，還有「和聲大調式」和「旋律大調式」。這兩種調式具有大調式的基本特點，但又與自然大調式的結構有所區別。
和聲大調式的音階是在自然大音階的基礎上降低ⅵ級音，結構為全—全—半—全—半—增—半。在ⅵ級和ⅶ級之間形成的增二度音程是和聲大調式的特徵。旋律 大調式有些特別，它在上行時與自然大調式完全一樣，下行時卻降低ⅵ、ⅶ 兩個音級。
下面是三種大調式的音階，順序是 1，自然大調式：2，和聲大調 式：3，旋律大調式（均以 c 為主音）：
同大調式一樣，小調式也有「自然小調式」、「和聲小調式」、「旋律 小調式」三種。
自然小調式是直接從自然大調式轉化而來的，也是由七個自然音級組成，只是用 la 做主音，即 la，si，do，re，mi，fa，so，la。其音程結構 為全—半—全—全—半—全—全。小調式的第ⅰ、ⅲ、ⅴ級音（即 la、do、 mi）也是調式中的穩定音級，但是，它的三個主要和弦（主和弦、屬和弦、 下屬和弦）都是小三和弦，這使得它帶有柔和、暗淡的色彩。
此外，由於自 然小調式的ⅶ級音到主音不是半音關係，所以不具有導音的強烈傾向性。
和聲小調式是在自然小音階的基礎上公升高ⅶ級音形成的，音程結構為全—半—全—全—半—增—半，用唱名來說就是 la、si、do、re、mi、fa、＃ so、la。這樣等於是「製造」了乙個導音，加強了調式的推動力。不過，在 ⅵ級和ⅶ級之間的增二度很彆扭，既不好唱，也不好聽。
為了避免這個不利 因素，在作曲時通常不使這兩個音連續進行。和聲小調式是一種廣泛使用的 調式，在歐洲傳統**中它的使用頻率超過自然小調式。
旋律小調式的音階在下行時同自然小調式完全一樣，上行時則將ⅵ級音和ⅶ級音都公升高。其目的是既保留導音的推動力，由避免出現增二度音程。 下面是以 a 為主音的三種小調式的音階，順序為：
1，自然小調式；2，和聲 小調式；3，旋律小調式：
將自然大調式和自然小調式的結構比較一下，可以得出一些很有意思的 結論。在自然大調式的基礎上降低ⅲ級、ⅵ級和ⅶ級音，就變成了自然小調 式；反之，將自然小調式的ⅲ級、ⅵ級和ⅶ級音公升高就會變成自然大調式。 這說明這三個音對於大調、小調之間不同的調式色彩起主要作用，也就是說， 一旦改變了這三個音，就等於是讓另一種調式色彩滲透進來。
例如，和聲大 調式是降低了自然大調式的ⅵ級音而來的，這就使它多少滲入了一些小調的 色彩。旋律大調式不僅降低了ⅵ級音，同時還降低ⅶ級音，實際上已經成為 介乎大、小調之間的「混血兒」。但是，ⅲ級音無論如何不能改變，因為這 個音一旦改變的話，就徹底地成為另一種調式、而不僅是被滲透了。
歸納起 來講，大調式的ⅰ級音和ⅲ級音之間必須是大三度，這樣，主和弦就必定是 大三和弦；小調式的ⅰ級音和ⅲ級音之間必須是小三度，主和弦必定是小三 和弦。ⅵ級音和ⅶ級音則兩種調式之間的「橋梁」。
4樓：匿名使用者
單說就是音與音之間的距離關係，是半音（最小的距離，取決於音的震動）還是全音呢？（2個半音的差別）
那麼大調是全全半全全全半，小調就是全半全全半全全
最沒有概念的一種說法就是大調的開頭音往後退3個音，例如c往後的3個音（cba) a就是c的小調的主音，就這麼些了，這是最基本的
至於大三和弦或者小3和弦呢！！首先，和弦是由3個或者以上的音組成的，他們的關係跟音程有關（就是距離超過半音全音的東西）
大三和弦是由乙個大3到乙個小3音程組成例如ceg，c到e是大三，e到g是小3
那麼小三和弦呢？倒過來，由乙個小三到乙個大三音程例如c降eg，c到降e是小三，降e到g是大三。
總體來說，它們之間的區別就取決於組成他們那一系列的音級之間的距離，但是具體的東西就是不同的兩個東
5樓：匿名使用者
大調是明朗的
小調是憂傷的.
大調音階就是 do re mi fa sol la si do小調音階就是la si do re mi fa sol la
6樓：匿名使用者
c大調就是從1開始
c小調就是從6開始
1 2 3 4 5 6 7是大調
6 7 1 2 3 4 5是小調
7樓：匿名使用者
大調式是由七個音組成的一種調式，其中穩定音合起來構成乙個大三和弦。
大調式的主音和其上方的第三音的關係為大三度，因為這個音程是最能說明大調的色彩。
大調式又可以劃分為三種形式：
自然大調
和聲大調
旋律大調
大調與小調式什麼意思，音樂中的大調與小調是什麼意思，有什麼區別？
大調的就是一般一首曲子或一條旋律以1音開始或結尾 小調就是一般一首曲子或一條旋律以6音開始或結尾 大調和小調的最明顯的區別是主音 第乙個音 到第三個音之間的色彩感，大調式大三度，小調是小三度。12345就是大調的感覺，12b345就是小調的，67 123是大調的，67123就是小調的。大調音階123...
寫出e和聲小調的調式音階，寫出G大調,e和聲小調各音階上的三和絃,並寫出各級三和絃的標記與型別
e小調是一個於e音開始的 的小調，組成的音階有e 升f g a b c d及e 自然小調 e小調是一個有1個升號的調。通常有三和絃 三個音的和絃 七和絃 四個音的和絃 九和絃 五個音 十一和絃 六個音 十三和絃 七個音 非三度和絃，通常有 掛留和絃 強力和絃 即五和絃 等。然而，並沒有什麼32和絃 ...
有什麼更簡單的方法理解，調式音階，調式音級，調名與調號
調式音級 各種調式中的每乙個音,都叫調式音級.如大小調式體系中的大調式 或小調式 i 級音主音,v 級音屬音,iv 級音下屬音.主音,屬音,下屬音等是調式音級的名稱.五聲調式體系中的宮調式 i 級音宮音,ii 級音商音,iii 級音角音,v 級音徵音,vi 級音羽音.宮商角徴羽是五聲調式音級名稱.調...