1樓：迪迪迦
童年趣事
李清照的童年，大部分時間是在家鄉故土度過的。濟南是一座歷史悠久、風景秀麗的古城。明鏡般的大明湖，雄偉的千佛山，還有七十二處噴珠吐玉似的泉水，把古城裝扮得分外嬌美。
傳說，他家就在城西南著名的柳絮泉畔。平時，她除了和姐姐弟弟一起寫字作畫、吟詩填詞以外，最愛到柳絮泉邊遊玩。
有一年夏天，氣候非常炎熱。一天下午，李清照做完母親佈置的功課，就向姐弟建議到外面去玩。
“姐姐，捉迷藏去！看我一下子就能把你抓住。”弟弟李hāng高興得大聲嚷嚷。
李清照聽後，笑著搖了搖頭。
“那就到後花園盪鞦韆去！比一比誰蕩得又快又高。”姐姐知道李清照愛玩鞦韆，又出了這個主意。
李清照聽後，還是笑著搖了搖頭。
“那你說玩什麼好呢？”姐姐和弟弟同時眨巴著眼睛問道。
李清照並不立即回答，只見她隨手提起筆來。在紙上寫了“划船遊湖”四個字。姐弟一看，樂得拍手大叫：
“好主意！好主意！”
經過母親同意，姐弟三人像出籠的小鳥，手拉著手跑出屋去，登上了停靠在柳絮泉邊的遊船。
“開船嘍！”弟弟一聲吶喊，李清照立即奮力劃漿，船就沿著堤岸向前駛去。
這柳絮泉原是個天然池塘，和大明湖相連，周圍有著形狀不同的怪石，池水非常清澈明淨。李清照划著划著，不顧岸邊丫頭們的勸告，慢慢地把船划進了水池**。姐弟三人一面呼吸著清新芬芳的空氣，一面欣賞著四周美麗的景色。
過了不一會兒，太陽落山了，整個湖面變得暗淡起來。姐姐正想催促李清照趕快回去，忽然發現妹妹正對著池邊的怪石出神，忙問道：
“喂，你怎麼啦！”
“姐姐，我在給它們起名字呢。”李清照說著，忽然興奮起來，“你們看，那塊怪石像不像天上的仙女？我看就叫它‘怪女石’吧！”
“噯，那邊的一塊真像一隻大鐘，該給它取個什麼名字呢？”弟弟大聲問道。
“就叫它‘金鐘石’好啦！”李清照隨口回答。
姐弟三人給岸邊怪石，逐個取著名字，什麼“老壽星”啦，“小駱駝”啦，真是看不完的怪石，取不盡的名字。忽然，姐姐大聲驚叫起來：
“不好，天黑啦，再不回去，我們可要分不清東南西北，回不了家啦！”
“哎呀，回不了家，我們怎麼辦哪！姐姐，快走吧！”弟弟帶著哭聲對李清照說道。
眼看天色越來越昏暗，李清照也著急起來，連忙用力划動雙槳。誰知因為心慌意亂，小船竟闖進了荷花叢中，把躲在裡面的水鳥嚇得大聲驚叫，一齊“撲愣愣”地飛向夜空。姐姐和弟弟嚇得變了臉色，李清照卻樂得大笑起來。
後來，李清照還專門寫了一首《如夢令》小詞，記下了這次遊湖趣事。
2樓：貓筱妖
溪亭泉與李清照
溪亭泉號稱泉城濟南的72名泉。位於山東省人大的駐地珍珠泉公園內。
印象中到珍珠泉，約20年了，對溪亭泉好像也沒有印象。
昨日偶到，信步一遊。到處是怒放爭豔的白玉蘭、紫玉蘭。泉城好像不缺少這東西。
在大氣的珍珠泉的旁邊，溪亭泉就顯得很寂寞，不過是假山旁邊2米見方的小池子而已，裡邊僅一點點殘存的水。如果不是石碑，誰知道呢？更遑論與李清照聯絡起來？
看來，在2023年以前的濟南，泉城是名副其實的，據說那時從這裡去大明湖是需要乘船的，以至於這裡的大人、小孩都會划船。而如今，你站在這裡是永遠無法想像當年的盛況了。
如夢令李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
李清照在濟南的哪幾個泉寫下過詩來讚美？語文好的同志來這裡！
3樓：雪月森林
有《如夢令·常記溪亭日暮》。
如夢令·常記溪亭日暮
宋代：李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優美的景色中忘記了回家的路。盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。
怎麼才能出去呢？怎麼才能出去呢？划船聲驚起了一群鷗鷺。
詩歌中的溪亭，是濟南七十二名泉之一——溪亭泉。
4樓：漫客聯盟
趵突泉 還有百脈泉 《漱玉集》
"更誰家橫笛。吹動濃愁。”“物是人非事事休，欲語淚先流。
”“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。”“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
”“這次第，怎一個愁字了得！”“花自飄零水自流。一處相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”“小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。**人去玉樓空，腸斷與誰同倚？
一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”經歷過人生幾多波折，情感傷懷體驗多多的多情者，每每讀到她的這些個詞句，誰還能忍得住一絲心酸、幾滴眼淚？
這些詞，唯有女人才能吟出，唯有李清照她一人能吟出。
5樓：匿名使用者
這個溪亭泉
如夢令 李清照
常記溪亭日暮， 沉醉不知歸路。
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。
爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。
李清照的漱玉詞全部
6樓：匿名使用者
[宋]李清照
南歌子：
天上星河轉，人間簾（翠）幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣、聊問夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷、不似舊家時！
白話譯文：
天上星河轉移，人間夜幕低垂。秋涼從枕間透出來，眼淚浸溼了席子。起身解開羅衣，心下估量深沉的夜已近清晨。
用翠線縫在羅衣上的蓮蓬小了，用金線縫成的蓮葉也稀疏了。天氣如舊時，羅衣如舊時，只有人的心情不似舊時了。
李清照的小故事
7樓：六六
1、“賭神”李清照
她寫過一篇《打馬圖序》，“打馬”就是一種賭博的方法。在這篇文章中，李清照一開篇就教訓人說：你們賭博為啥就不能像我一樣精通呢？
其實賭博沒什麼竅門，找到搶先的辦法就行了，所以只有專心致志地賭，才能立於不敗之地。所謂“博者無他，爭先術耳，故專者能之”也。
她還得意洋洋地宣稱：我這人沒啥別的嗜好，就是天性喜歡賭博。凡是賭博，我就沉迷其中，一到賭桌上就飯也忘了吃，覺也忘了睡，不分白天晚上地賭。
而且，我賭了一輩子，不論是什麼形式的賭，不論賭多賭少，從來就沒輸過，贏的錢嘩啦嘩啦爭著往我腰包裡趕，擋都擋不住。
2、李清照的抑鬱症
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，這個句子已經把愁寫盡了，寫得登峰造極，世上不可能有比這更生動的寫愁的佳句了，從此寫愁似乎成了李清照的專利，別人不可能超越她了。
然而，這絕對是一個抑鬱症患者才有可能寫出來的句子。七對疊字，好幾個難以發出的齒音，連用在一起，只有愁腸百結者才有可能這樣去寫。
李清照女士身上有著抑鬱症的所有那些症狀，比如抑鬱症患者會對日常生活中的各項活動都喪失了興趣，是的，她說“日晚倦梳頭”“任寶奩塵滿，日上簾鉤”“試燈無意思，踏雪沒心情。”
3、李清照，婉約的“女漢子”
提起李清照，後人往往對她的婉約風格讚不絕口，王士禎就在《花草蒙拾》中評價道：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首。”但事實上，她的豪放詞一點也不遜於婉約詞，從她數量不多的豪放詞裡，可以感受到她的“倜儻丈夫之氣”。
用現代的觀點來看，她真的是一個不折不扣的“女漢子”。
婚前，李清照生活在寬鬆自由的家庭環境裡，她身上有種尋常女子所沒有的大膽率真甚至是男子氣。在李清照生活的時代裡，一位大家閨秀，往往笑不露齒，語不高聲，生活在高牆大院內，幾乎沒有與外界接觸的機會。而《點絳脣》裡，她無拘無束，盡情地玩耍嬉戲，以至於力乏汗出而溼透輕衣。
更令人稱奇的是，待字閨中的少女見陌生人來訪，急的連鞋子也不穿，只穿著襪子就走，借嗅青梅作掩護，竟好奇地打量起了客人。
不僅如此，在《如夢令》裡，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，她喝得酩酊大醉，誤入藕花深處，灑脫的笑聲打破了夜晚的寧靜，驚起了一群露宿的鷗鷺。
在她的作品裡，經常可以看到豪放大膽之舉，毫無顧忌地打量陌生男子，隨意地划船嬉戲，豪飲而酩酊大醉，像男子一樣地外出玩耍，這些都表現了她超越於時代的大膽率真甚至狂放不羈。
所以，沈曾植曾在《菌閣瑣談》裡這樣評價：“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇辛，非秦、柳。”
婚後，嫁入名門望族的李清照，其大膽勇敢的風格仍舊沒有絲毫的改變。她與丈夫趙明誠琴瑟相合，生活美滿。作為妻子，在丈夫面前，應該溫順乖巧，行為要謹慎得體，儀態要高貴大方。
而在《減字木蘭花》中，李清照卻風情萬種地在丈夫面前撒嬌，與花兒爭豔，“怕郎猜道，奴面不如花面好”。她還在詩中大膽抒發對丈夫的相思愛戀之情，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，云云。甚至她不僅有名，而且別號“易安居士”。
如此種種，在崇尚“女子無才便是德”的社會裡，真的是驚世駭俗之舉。宋人王灼就在《碧雞漫志》中評價道：“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也。”
8樓：墨陌沫默漠末
小故事：
一年清明前，李清照的姨母給她做了一件漂亮的裙衫，讓她在清明時節踏青時穿。
清明那天李清照來到書市，她突然被地上的書吸引住了，書皮上以篆字寫著《古金石考》。她不禁大吃一驚，這是她夢寐以求的古書，賣書的老者說:“這書至少也得三十兩吧。“
李清照把錢全部倒出來，也不過十兩，半個時辰後，李清照只穿一件內襯的單衣，跑了回來，手裡拿著銀兩。原來，她把自己的新衣給典當了，換了二十多兩銀子，連同自己原來的十幾兩銀子，一起交到老人手中。
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。
其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚歎。
她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。
後期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗,語新意雋。《鳳凰臺上憶**》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗。
《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂鬱的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。
這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。
李清照南渡後的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡後政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。
她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的淒涼憔悴作對比，寄託了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以剋制、無法形容的"愁"。
又如《清平樂》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦悽慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
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