1樓：有
其原因主要有以下幾種： 一、由於作畫過程中的不良習慣造成的。有的人在作畫時不能及時清洗畫筆、調色盤，致使殘留的顏色影響了下一筆色彩的準確性。
比如殘留的色彩中有白色，而要畫的下一筆調子又較深，在畫面沒有幹的時候還看不出影響，等畫面幹了以後就會發現已經粉了。看起來並不起眼的細節就會讓畫面的純度、明度提不高，色相對比達不到要求。解決它的方法就是勤於清洗畫筆、調色盤，特別在畫較暗、較亮、較純處時更應注意。
二、作畫時用筆用色應飽和一點，不要出現太多的飛白（有目的的除外）。因為後面的一筆如果不能完全把原有的色覆蓋住，上下的色彩滲到一起會顯得髒。調色應勻（也稱熟）一些，如果在畫面上大範圍出現沒調勻的色彩也會顯得髒。
三、由於作畫者沒有熟練地把握水粉顏料的效能。水粉顏料在未幹的時候，給人的感覺是比較純、亮，等它幹了以後，會有很大的變化，其純度明度的對比都變低了，畫面也隨之變得灰、粉。這種效能如何把握呢？
比較可行的方法是：作畫時把每一色彩的純度、明度都有意識地提高，比你所看到的色彩純度、明度要高一點，等幹了以後正是你所要求的效果。至於明度、純度提到什麼樣為好，就需要自己在作畫過程中不斷地摸索總結提高。
四、如果在畫完以後才發現畫面髒、粉，可以在每個物體較深的灰面用上一些較純的色。一般用筆不要太多，面積不要太大，把物體的亮部加亮一些，用筆同樣要少，必要時還可以把明暗交界線加深一些，以提高畫面的對比度。 畫面的髒、粉、灰大都是明度、純度沒有達到要求的原因，只要我們在繪畫中注意把握住以上四點，畫中「髒」、「粉」「灰」的問題也就迎刃而解了。
2樓：小情歌7瞧折
如果是水彩時間長了,就會看上去看舊,要在剛畫好沒多久,在上面噴一些保持色彩鮮亮的,保鮮液.在美院附近有可以買到.
畫色彩的時候，要怎樣才能改變畫面的髒、亂、灰？
3樓：棺材
色彩少用補色，補色用了就容易看起來很髒。如果你不用補色原理畫還是很髒的話…把筆洗乾淨點吧- -
速寫。首先要了解人體結構，最開始可以不注重衣服的刻畫，首先練好動態，動態準才是王道。
其次練速寫的細節的話，看你是畫線描還是東北畫法多臨摹，多練習。
4樓：流氓煙屁
畫面髒，灰的解決辦法：關鍵是調色的時候不要用超過三種顏色去調，這樣還不用畫調出來的顏色就已經注定是髒和灰的了。一般情況兩種顏色就可以搞定的。
畫面亂的解決辦法：構圖和下筆，最好能看看老師的下筆步驟，聯絡的就是下筆步驟，而不是看哪顏色不對不好就來一筆，看到哪畫到哪，要整體大局的看，先學習下筆，不明白的地方問下為什麼，不要一味的死記硬背老師的下筆順序，這樣反倒會適得其反。
加強速寫的解決辦法：本人速寫是素描色彩等科目中最好的了，所以才選擇了動畫專業。速寫的加強辦法就是多畫，1天10張8張的就已經很小兒科了，大的動勢畫出來之後就靠衣服褶皺還有一些裁減線來找立體關係，開始的時候畫的細緻點，甚至有點素描的效果，然後自己去掉一些可有可無的線條，慢慢你的速寫就簡練精彩並且極具立體感。
5樓：王孫滿
一:注意素描關係,該亮的亮,該暗的暗,層次拉開.二:注意色彩的冷暖關係,不要畫反,畫亂.
6樓：匿名使用者
不知樓主現在的美術水品是怎麼樣的
也不知你說的考試是什麼考試
我且談一點自己的拙見
水粉畫首先要調好顏色，顏色要準確，顏料的濃度，毛筆的水分要適當，下筆前可現在別的紙上試試顏色的濃度和毛筆的水分具體的怎麼個花，亂也不知道，所以無法具體分析，當然總的原則就是控制好毛筆的水分
速寫這個就沒有什麼捷徑可走了
知道達文西畫雞蛋的故事吧
兩點一，基本功
二，熟能生巧
7樓：匿名使用者
還有要保持顏料盒的乾淨
請問 我在畫國畫時，顏色未乾時顏色很好看，可幹了之後就特別的灰，請問那位知道為什麼，怎麼辦？ 20
8樓：
可能是因為你的毛筆的墨汁沒有洗乾淨，導致顏料與墨汁混合起來，使顏色變得有點暗吧……
我和你的情況不同，我畫國畫時覺得很難看，但等墨水幹了之後別人都說好看，雖然我認為一般……
9樓：
紙，墨，墨的濃度都會有影響
如果你不準備換紙和墨，就要在畫的時候加重墨的濃度
10樓：匿名使用者
俗話說：有錢難賣水中色。未乾的墨亮度會比較高一點，你可以再挑顏色的時候比往常少加點水。還有就是保證你墨汁的質量。
11樓：
你是不是在日光燈下畫的，這樣顏色反差很大
12樓：不自由的你
買好紙，好筆。洗乾淨筆上的墨水，調顏料時要注意準確
畫色彩時怎樣讓畫面看起來乾淨
13樓：匿名使用者
其原因主要有以下幾種：
一、由於作畫過程中的不良習慣造成的。有的人在作畫時不能及時清洗畫筆、調色盤，致使殘留的顏色影響了下一筆色彩的準確性。比如殘留的色彩中有白色，而要畫的下一筆調子又較深，在畫面沒有幹的時候還看不出影響，等畫面幹了以後就會發現已經粉了。
看起來並不起眼的細節就會讓畫面的純度、明度提不高，色相對比達不到要求。解決它的方法就是勤於清洗畫筆、調色盤，特別在畫較暗、較亮、較純處時更應注意。
二、作畫時用筆用色應飽和一點，不要出現太多的飛白（有目的的除外）。因為後面的一筆如果不能完全把原有的色覆蓋住，上下的色彩滲到一起會顯得髒。調色應勻（也稱熟）一些，如果在畫面上大範圍出現沒調勻的色彩也會顯得髒。
三、由於作畫者沒有熟練地把握水粉顏料的效能。水粉顏料在未幹的時候，給人的感覺是比較純、亮，等它幹了以後，會有很大的變化，其純度明度的對比都變低了，畫面也隨之變得灰、粉。這種效能如何把握呢？
比較可行的方法是：作畫時把每一色彩的純度、明度都有意識地提高，比你所看到的色彩純度、明度要高一點，等幹了以後正是你所要求的效果。至於明度、純度提到什麼樣為好，就需要自己在作畫過程中不斷地摸索總結提高。
四、如果在畫完以後才發現畫面髒、粉，可以在每個物體較深的灰面用上一些較純的色。一般用筆不要太多，面積不要太大，把物體的亮部加亮一些，用筆同樣要少，必要時還可以把明暗交界線加深一些，以提高畫面的對比度。
畫面的髒、粉、灰大都是明度、純度沒有達到要求的原因，只要我們在繪畫中注意把握住以上四點，畫中「髒」、「粉」「灰」的問題也就迎刃而解了。
14樓：匿名使用者
這種東西是主觀的，就我個人來說，我畫色彩的時候，不會把2種以上的顏色在調色盤上調的很均勻再畫，那樣就容易髒，更多的時候我很少用調色盤，直接用畫筆在不同的顏料盒裡沾上顏料不調拌直接畫，呵呵。。。
15樓：友邦家具高
要想色彩看起來，明快乾淨，需要：
1、畫畫的時候先淺色，再深色；
2、在淺色的基礎上面加顏色時，要注意色彩不能向衝，（綠色的底色上你上黃色就不行，紫色上面黃色也不行）；
3、相鄰的色彩你要表現物體的體積感和明暗感時，不一定非得是黑色等深色，也可以是互補色，通過冷暖對比實現；
4、注意畫畫的節奏，如果要上第二遍色的時候，讓第一遍顏色稍微幹點的時候上。
5、要控制筆桿和調色時候的水分含量，第一遍單色構圖，水分最多；第二遍色調次之，到後面的時候要越來越少。
16樓：匿名使用者
用色上 多用些亮堂的顏色 盡量不要用髒色 顏色豐富些 自然就乾淨了
17樓：匿名使用者
在每次換色用色前要注意 清洗畫筆
18樓：來瓶85年醬油
雖然不畫畫，但是這個應該用素色可以吧。淺顏色的
我用彩色鉛筆給圖畫上色，結果圖畫的顏色過度看上去很不自然，怎麼辦？
19樓：樸希榮碩裳
不要刻意去上色，彩色鉛筆也可以融入一些其他顏色，那樣的效果會很不一樣，不要用力上色，彩色鉛筆本來就是比較清淡，透明的畫材，順其自然是最好的
20樓：塞來福官嫻
陰影用主要顏色要灰
可以加深紅
然後加上點綠顏色
因為畫畫就是靠對比來凸顯色彩的。
如果都是紅的話
肯定銜接不上
注重一下周圍環境的顏色
比如你的大紅衣服上
還就加上一點點周圍的顏色
會顯得更和諧更協調
21樓：石竹敖碧
彩鉛畫的時候不能太用力的，要慢慢一層層的鋪上去，否則會像粗糙的兒童畫。而且擦了之後也會有一些印記。
22樓：崔秀花璩婉
本人第一次用水溶性鉛筆，還望高人指點。看清楚再回答，抄襲我可不給分問題...它其實和用毛筆蘸水彩或水粉顏色上色是一樣的，上色時要注意鉤好線稿，不...
色彩感覺總是灰色調怎麼辦？
23樓：異人
矛盾存在於一切事物的發展過程中，每一事物的發展過程中存在著自始至終的矛盾運動，這是乙個哲學上的道理，我們作畫也不例外。如物體的主次強弱、大小方圓，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的雙方互相滲透、互相貫通、互相依存、互相聯結、互相轉化，這就是矛盾的同一性，同時又互相排斥、互相對立，這就是矛盾的鬥爭性。有條件的相對的同一性和無條件的絕對鬥爭性相結合，構成了一切事物的矛盾運動。
而我們作畫就是利用這種矛盾規律，有意地在畫面上製造矛盾，然後想辦法解決矛盾。如：在我們開始布置畫面色彩關係時，為了塑造畫面物體的體積、空間、質感等，著色時便有意加強畫面的明與暗、冷與暖、虛與實等矛盾衝突，故意使它們之間對立而排斥。
然後，利用物體的明暗交界線，畫面虛實銜接處，去找解決矛盾強烈衝突的「媒介」。如：明與暗的衝突，往往明暗交界線是矛盾衝突高峰，也是分水嶺，以交界線為界向暗部逐漸變暗變灰至反光。
交界線又逐漸向亮灰、亮過渡，這就使明與暗之間得到互相滲透和貫通。又如：冷與暖之間的色彩是對立的，就像水火互不相融一樣，解決它們之間的色彩衝突，也是通過交界線向冷色與暖色滲透和貫通。
假設一幅畫亮面是冷色，而暗面是暖色。交界線的色彩應是一種亮暗兩色綜合的最重深色，並以交界線的綜合性深色向暗面逐漸推暖，向亮面逐漸推冷。因而，交界線也是聯結冷暖矛盾對立的折中線。
另外，畫面環境中色彩冷暖的衝突矛盾解決，一是靠交界線，二是靠色彩虛實的漸漸過渡和自然銜接而緩解。 由此可見，作畫中只有敢於利用明暗、冷暖、虛實的互相矛盾，並從中尋找矛盾雙方轉化的同一性，才能創造出最美的色彩和諧，這也是作畫中解決矛盾並運用唯物辯證法的對立統一規律的根本法則。
24樓：冷眸
畫面畫灰，這種情況是初學者經常容易犯的問題。解決的辦法很簡單。首先把繪畫的步驟搞正確，先鋪大色稿，在上色彩的時候，注意亮暗面色彩明度的對比程度，之所以畫面出現灰的情況，原因就在於物體的亮暗面的明度對比不夠，亮的沒有亮起來，暗的沒有暗下去。
還有乙個原因就是調色的問題，調色時物體的暗部最好不要加白色，白色的使用須考慮。我的建議是多看一些單色稿，當你單色稿不出現灰的問題的時候，你再去畫色彩，這是你會發現這個問題已經解決了。學習美術，就應該多看一些好的作品，這樣會對你有很多好處的；還有就是每畫完一張畫後，及時拿給老師看，老師會及時給你指明方向，這樣會少走許多冤枉路。
希望上面這些建議能夠幫助你
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