1樓：御慕桖雅
鼻菸壺鑑定祕訣：
由於鼻菸壺質料很多，有料質的、瓷質的、玉質的、翡翠質的、金屬質的、寶石質的等等，一般鑑賞家只能對某種質料的鼻菸壺有研究，懂得玉煙壺和瓷煙壺的，未必能認識翡翠和寶石煙壺，所以鑑別鼻菸壺時應該分門別類，逐一研究。
一、料質
料，即今天的玻璃。玻璃本身不名貴，故料質鼻菸壺貴在做工。做工最妙的為“古月軒彩”，其次是西洋製作的五色玻璃。
那種白如水晶、紅如火齊、黃如蒸慄、藍如寶石、綠如翠玉的玻璃，也屬名貴之列。
清代北京內廷所燒的料煙壺，稱之為官料鼻菸壺。康熙時的官料已甚精美，它們仿天然礦石或半寶石，顏色幾乎可以亂真。官料還仿瑪瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，質地滋潤，閃閃生輝。
古月軒料器，以乾隆生產最多。康熙、雍正朝也有，但為數較少。嘉慶以後就絕跡了。
鑑別古月軒料鼻菸壺的關鍵是：凡古月軒一定是堆料款（字銘用琺琅彩書寫，燒成後凸起）。此外，一定要敷琺琅釉和琺琅彩。清代的玻璃料中，有料胎琺琅彩，即把琺琅彩釉繪在玻璃上焙燒而成。
清代的料胎畫琺琅，是乾隆時的特產，多小扁圓形，通體彩繪不同的花卉圖案，有些加書吉語文字，但很少畫山水人物。花卉圖案以纖細繁複為上品，色彩要鮮潤有層次，切勿有刮損或剝落的痕跡。乾隆年制者有四字款識，用藍料書仿宋槧體，十分工整，仿品難以達致。
二、瓷質鼻菸壺的鑑定
鼻菸壺以瓷制者最多，從清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王無不製造瓷煙壺，不過仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期間，首先燒製的是青花瓷鼻菸壺，用的是珠明料，色彩明快，現今存甚少。
雍正時期的青花釉裡紅官窯鼻菸壺亦胎細釉鮮，以所燒的漿胎青花鼻菸壺較有創意，而且胎體幼薄。乾隆時注重立體感強的琺琅彩鼻菸壺，成就蓋過青花。嘉慶的官窯青花鼻菸壺產量不多，以奇釉青花為貴，但比不上那時的雕瓷鼻菸壺那麼出色。
道光時大多是民窯燒製瓷鼻菸壺，數量較多，側重粉彩。不少青花色澤飄浮，厚薄不勻，釉與胎體結合不緊。民窯鼻菸壺大都無保值作用。
自嘉慶至咸豐、光緒期間，造型、紋飾和題材等大都抄襲前期，具有創意的委實不多。
三、玉石類鼻菸壺的鑑定
玉石類鼻菸壺主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻菸壺，缺乏重量感，色凋欠鮮明，透明度差，毫無“靈氣”可言。若屬玻璃料，用力摩擦其表面，便會發現壺身起毛。
翡翠鼻菸壺的翠質最貴的為“祖母綠”，即深綠而質地瑩淨的翡翠。其次為“黃楊綠”，色稍黃而綠。再次是“菠菜綠”，綠似菠菜。
瑪瑙鼻菸壺的鑑定 鑑定瑪瑙鼻菸壺要注意觀察，作偽者常常把色差的瑪瑙染上鮮紅色或其他鮮豔的色彩。假瑪瑙煙壺花紋混亂，好比調和漆，而且過分光滑，並不明亮。假瑪瑙煙壺硬度差，多雜質與瑕疵。
要防止作偽者把瑪瑙放入電爐中用高溫燒出“紅色”，這種紅瑪瑙叫“燒紅瑪瑙”。
四、琥珀鼻菸壺的鑑定
要觀察質地是否密集，若質地軟容易受刀刻飾，大多是假琥珀。市場上含有木皮昆蟲的琥珀鼻菸壺，屬人為製成的；即使琥珀裡確有些微小動物，大都是缺頭缺足的。
五、碧璽鼻菸壺的鑑定
碧璽鼻菸壺主要看質地，碧璽色帶變化較多，晶面上有縱紋，凡是佳品，壺身內部顏色均勻，少“棉柳”狀體，透明度高。有些碧璽鼻菸壺含雲霧狀，色不鮮勻，也不明亮，屬次品。清代西太后特別喜愛碧璽，一時廣為風行，**日益提高。
西太后去世後，碧璽身分一落千丈。
2樓：女郎亦是女狼
清代北京內廷所燒的料煙壺，稱之為官料鼻菸壺。康熙時的官料已甚精美，它們仿天然礦石或半寶石，顏色幾乎可以亂真。官料還仿瑪瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，質地滋潤，閃閃生輝。
古月軒料器，以乾隆生產最多。康熙、雍正朝也有，但為數較少。清代的玻璃料中，有料胎琺琅彩，即把琺琅彩釉繪在玻璃上焙燒而成。
清代的料胎畫琺琅，是乾隆時的特產，多小扁圓形，通體彩繪不同的花卉圖案，有些加書吉語文字，但很少畫山水人物。花卉圖案以纖細繁複為上品，色彩要鮮潤有層次，切勿有刮損或剝落的痕跡。乾隆年制者有四字款識，用藍料書仿宋槧體，十分工整，仿品難以達致。
今天的玻璃料質鼻菸壺，玻璃本身不名貴，故料質鼻菸壺貴在做工。做工最妙的為“古月軒彩”，其次是西洋製作的五色玻璃。那種白如水晶、紅如火齊、黃如蒸慄、藍如寶石、綠如翠玉的玻璃，也屬名貴之列。
3樓：問明
清代鼻菸壺的鑑別方法：
康熙畫琺琅彩鼻菸壺以銅胎、玻璃胎為多，瓷胎極為少見，畫面大多為西洋畫法繪製。
康熙青花鼻菸壺與康熙年間其它瓷器風格相似，早期不落款，後期大多書寫“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄託款。
有一種寫“成化年制”的，其中“年”字寫得又斜又草，像“多”字，古玩行把這種款稱為“多年”款，是可確認為康熙車制鼻菸壺的依據。
康熙青花鼻菸壺有底足，用青花畫兩個圓圈，稱為“雙藍圈底”。
粉彩鼻菸壺是雍正年間開創的新品種。雍正年間所制鼻菸壺，無論何種材質工藝均是細緻入微，一絲不苟，風格文雅纖細。
乾隆年間瓷鼻菸壺數遺巨多，琺琅彩、粉彩、青花、單色釉、仿五大名窯籌，品種豐富。
大多書寫“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻菸壺多落年款或圖記款，嘉道以後多屬人名款。
道光年間雕瓷鼻菸壺最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出硯，如陳國治，王炳榮等。
嘉道人受喜愛紫砂器的影響，紫砂鼻菸壺的生產日益增多，至同治、光緒年間更盛。
嘉道年間奇形鼻菸壺數最增加，如雙聯、三聯、人物形，動物形等，以民窯產品為主流。
道光以後，瓷質鼻菸壺抬釉比乾隆時期粗糙，胎土不細，砂性大，施釉稀薄，口沿處常見“暴釉”現象，而且常有雜質。
現代鼻菸壺的鑑別有以下幾點可供參考：
1、瓶口：各式鼻菸壺特別講究瓶口的比例，有大口小口兩種。其年代亦有說大口略早小口略晚之說。
但至今亦眾說紛雲，唯其特點不變。其壺穿孔與壺口必為同心的雙圓不會改變，並且壺孔偏離正中亦或鑿孔欠圓不夠嚴謹。上大下小或是上小下大皆非真品，特別是高階的壺類其中穿杓口必然上下圓寬一致至頸部連線掏膛。
此一工法為高階壺必然表現。壺口亦有平面與略凹兩種型式，皆與瓶身呈九十度，口略凹變於操弄殘留鼻菸，平口亦便於緊蓋不致受潮，有南平北凹之說。此兩種表現亦僅見於清代製作風格，後仿品亦相當接近。
唯其差別在於做工的考究程度不及老作工那樣細緻，通常在壺口的銳角上無法保持九十度的銳利感。，近代仿品多為鈍圓狀。
2、掏膛：鼻菸壺的作用是用來裝粉沫狀的鼻菸用途。因此煙壺內容量是當時的工藝主要要求。以天然材質為例，必定是製作工匠將其內膛剔除至一定的厚度“掏膛”。並且隨壺身形狀成形。
此一特點為當時京作、蘇作，工藝特別考究之處。特優者可漂於水上不沉“水上飄”為當時工藝所特別追求，如今亦為鑑賞標準。大凡以壺杓探其深淺亦或左右探其壺肩即可知其掏膛功力是否到位。
若是掏膛只有一孔略為擴大，壺身尤以壺肩處為主，現代工具難以彎掏，則可立即斷定為近代仿品或新品。
3、身型：鼻菸壺式樣雖然多樣，但除了官造壺同樣表現制度器形亦或茄型套壺以外，相同的款式品相繁多，唯其在材質、工藝、年代，各有不同，亦能細分。
隨形巧雕雖圖騰往往套用，但亦不離傳統工藝之籓籬，可在幾種常見的壺形標準下分別古今不同。老壺其線條流暢自然，壺型規整大方，雖其細部雕刻展現不一，大形確不多改變，除少數受西洋風格影響以外，仍保留了中國曆代的每一種器物的原始造形，並在其間略作變化。
4、底足：清代煙壺底足相當多樣亦相當精緻，與清代官窯瓷器底足如出一轍。各種方足、原足、內凹足、階式足、橢圓足……但最為重要的是其作工都相當嚴謹。
方足多呈九十度角；內凹足必然彎曲幅度流暢；橢圓足修整半圓形與壺身等比例……隨著不同的壺型搭配一定的足底，越是趨於精美佳作。官造珍品，此一現像則更為明顯。工藝表現更為整體，大凡差料輕作，符合好玉精雕的原則。
5、皮光：經久到代的煙壺，除了庫出與窖藏之外，一般都經過了相當年代的使用狀況，亦常在其內殘留鼻菸粉沫，通常已結成顆粒狀，煙味老轉清陳。壺身亦多見蒼舊老痕，
如料壺陽工處失光，粉彩琺琅略脫，壺上出現細微刮痕，亦為鑑別重點。其表面使用痕深淺不一，亦因其材質不同而略異，可以從材質硬度上感受其使用痕跡，若為瑪瑙、璧璽、水晶，由於其硬度頗高，傳世品通常皮光亮刮痕少。若為鬆綠石，壽山石硬度低者通常表面已經失光。
以此為鑑別方式。
4樓：
1、掏膛不同。
以天然材質為例，掏膛具有一定的厚度，並且隨壺身形狀成形。當時京作、蘇作在這方面工藝特別考究。上好品可以漂在水上不沉下去，因此“水上飄 ”為當時工藝所特別追求，如今也是鑑賞標準之一。
用壺杓測探它的深淺或者左右測探它的壺肩就可以知道它的掏膛功力是否到位了。
如果掏膛只有一孔稍微有些擴大，壺身還是以壺肩處為主，現代工具很難測探到，則可立即斷定為近代仿品或新品。
2、瓶口不同。
瓶口有大口小口兩種。據說大口比小口略早，雖然眾說紛紜，但它的特點還是不變的。其壺穿孔與壺口一定是同心的雙圓，並且壺孔偏離正中或者鑿孔欠圓則不夠嚴謹。
上大下小或是上小下大都不是真品，特別是高階的壺類其中穿杓口必然上下圓寬一致至頸部連線掏膛。
壺口有平面與略凹兩種型式，都與瓶身呈九十度，有南平北凹的說法。這兩種表現都只見於清代製作風格，後仿品亦相當接近，而近代仿品多為鈍圓狀。
3、底足不同。
清代煙壺底足很多樣而且製作精緻，和清代官窯瓷器的底足如出一轍。雖樣式很多，但最為重要的是它們都具有相當嚴謹的做工。不同的壺型搭配一定的足底，便是精美佳作。
若是官造珍品，此一現象就更為明顯了。
4、身型不同。
鼻菸壺式樣雖然多樣，但除了官造壺同樣表現制度器形為茄型套壺以外，款式相同者甚多，只有看它們的材質，工藝，年代來區分。老壺的線條非常流暢自然，壺型規整大方，雖然它的細部雕刻各有不同，大形卻沒有太多改變。
5、皮光不同。
因為煙壺的代代相傳，使用時間之久，除了庫出與窖藏之外，它的內部已經殘留部分鼻菸粉，而且都已經結成顆粒狀，煙味也變淡了。壺身也是蒼舊遍佈老痕，比如料壺在陽光中失去光澤，粉彩琺琅稍微有點脫光，壺上出現細微刮痕，也是鑑別重點。
可以從材質硬度上感受其使用痕跡，如果是瑪瑙、璧璽、水晶，因為它們的硬度非常高，傳世品通常皮光亮刮痕很少。如果是鬆綠石，壽山石硬度低者通常表面已經失光，這也是一種鑑別方式。
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