1樓：漫閱科技
清代是封建社會瓷器發展的最後時期，制瓷業進入了**時代，特別是乾隆時期，大量的瓷器珍品相繼出現，品種相當齊全，製作上也非常精良。各種單色釉如天藍、粉青、窯變、霽藍、霽紅、郎窯紅、豇豆紅、胭脂紅、烏金釉、鱔魚黃、蟹甲青、茄皮紫和茶葉末等，可謂五光十色、變化萬千。自乾隆以後，我國瓷器由興盛走向衰落。
清朝各時期瓷器有何特點
2樓：漫隨流水
1、康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。
2、雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。
3、乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。
4、嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。
珍貴：12萬件清代瓷器登陸黃埔港
2023年12月13日，在黃埔港一隅，6個堆放在岸邊的白色集裝箱引人注意。隨著集裝箱門被緩緩拉開，清朝“泰興號”沉船事件中散失海外的12萬件古瓷器，歷經196年再次回到祖國的懷抱。
過去3年時間裡，為了促成這批清代德化古瓷器回到故里，中國企業家鄭長來和其團隊經過多輪洽談磋商，最終成功從英國聯邦***公司一次性購入，經過1個月運輸到達黃埔港。
據悉，這些瓷器大都是18世紀至19世紀初在福建德化生產的專供出口的青花瓷，以青花盤、碗、杯、碟、罐、蓋碗等日用瓷器居多，瓷器上的紋飾多為富有民族氣息的生活圖案。
其中，更有不少瓷器屬於典型的德化青花瓷種類，包括靈芝紋青花盤碗碟、“晨興半名香”青花盤、梅雀圖青花蓋碗，蘭、竹和菊青花盤，青花小湯匙等。
3樓：各種怪
1、順冶時期--17年
順治時期的瓷器，該時期由於明末的戰亂，官窯處於衰敗期，直到順治八年統治者才有精力和能力恢復生產御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見，精緻之作很少見。
2、康熙時期--61年
康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節器物相比都要重實，胎釉結合較好，器物內壁的釉面和外壁基本一致。器型奇偉渾厚，新創器型也較多。
3、雍正時期--13年
雍正時期被認為是清季盛世之一，清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，雖然僅存13年，但精湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮豔的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達到的藝術境界“前無古人，後無來者”，製作之精冠絕於各代。
4、乾隆時期--61年
粉彩瓷器的質量不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各種大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。這些工藝繁複，色彩濃豔明麗的器皿是乾隆彩瓷製品中的傑出代表。
這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
5、嘉慶時期--24年
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
6、道光時期--30年
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。
7、咸豐時期-10年
景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。
咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了
8、同治時期--13年
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。
景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務，至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。
9、光緒時期--34年
這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。
10、宣統時期--4年
宣統朝距現代僅一步之遙，本朝燒造成量可能有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
從傳世品看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。
4樓：獨行客
清朝時期陶瓷文化，漢族勞動人民瓷器燒造水平可謂登峰造極。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。今天王掌櫃來聊聊離我們現在最近的清朝各時期的瓷器特點。
1、順冶時期
順治時期的瓷器，該時期由於明末的戰亂，官窯處於衰敗期，直到順治八年統治者才有精力和能力恢復生產御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見，精緻之作很少見。
因此順治時期所燒製的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花髮色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。
2、康熙時期
康熙御窯瓷器釉面光涓’細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節器物相比都要重實，胎釉結合較好，器物內壁的釉面和外壁基本一致。器型奇偉渾厚，新創器型也較多。
熙是歷史上在位最長的皇帝，他在位時期的瓷器早中晚期風格區別明顯，早期基本沿襲前朝，特指康熙二十年(2023年)以前景德鎮生產的御窯瓷器，總體風格上和順治御窯瓷器接近：仍是傳統的青白色，釉汁凝厚、個別有混濁現象。
康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(2023年)，器物的色料和胎釉都表現出精工的特點。瓷器的釉面為瑩潤的粉白色或柔和的漿白色，青花呈色鮮豔青翠，五彩則趨於淺淡。受西方技術的影響，琺琅彩瓷器在康熙三十五年創燒成功，進而也成功地燒製出粉彩。
總體上看明代和清初瓷器上的各種風格幾乎不再出現。
康熙晚期習慣上指康熙四十五年以後，器物釉面以更細膩的青白色為主，習慣上稱之為硬亮青釉，以區別於明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特徵。
康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一，無論從造型，品種，釉色彩繪諸面，康熙制瓷都具有較高水平。
從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多，尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數，康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面，康熙早期以此為主，康熙晚期創燒了琺琅彩和粉彩。
青花在早中晚期有許多不同風格的作品，其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。
3、雍正時期
雍正上承康熙，下啟乾隆，是奠定“康乾盛世”的關鍵人物，一位出色的皇帝。
雍正時期被認為是清季盛世之一，清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，雖然僅存13年，但粗湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮豔的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達到的藝術境界“前無古人，後無來者”，製作之精冠絕於各代。至今沒有人能夠超越。
雍正的審美和品味是公認的好，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特徵，構思別緻，每尖器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協調、空間關係的適度、整體的統一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了“增一分則長，減一分則短”的程度。
雍正時期在仿古方面達到了空前的水平，體現了高超的制瓷技巧。景德鎮御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。
總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩，這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。
雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
4、乾隆時期
乾隆瓷器與康熙、雍正齊名，合稱“清三代”，是我國瓷器集大成的時期，為清代瓷器製作的鼎盛期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。也是清代瓷業史上的一個重要時期—處於我國傳統制瓷業由盛而衰的轉折時期，這時粉彩在彩瓷的領域中取代了五彩的地位。這一時期粉彩瓷器的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各種大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。
這些 工藝繁複，色彩濃豔明麗的器皿是乾隆彩瓷製品中的傑出代表。
這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前後。
從品種看，除了琺琅彩是官窯在宮廷加工燒製外，其佘品種也有仿製。當時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種，實即是民窯所燒的上等器，這類作品不斷在當地燒製。
從整體看，他們的製作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。鴉片戰爭之後，戰亂很多、政局動盪、外資入侵、市場縮小，景瓷生產也受到嚴重推殘，延續500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。
5、嘉慶時期
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高，嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”，直至喜慶四年，乾隆“駕崩”，一切才從頭開始，這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
6、道光時期
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。
不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較，仍相當出色，不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。
道光官窯分兩種型別，一種六字款，“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器，從製作品看，彩瓷質量高於顏色釉瓷器，這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已迴天無力，而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。
從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉，青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然儲存著前朝風格，有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。
從整體看，“慎德堂制”款器製作質量普通較高，所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得後人珍視。
7、咸豐時期
景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。
咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
8、同治時期
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。
景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務，至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。
僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。
從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少，有明顯的近代瓷特徵。
無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近，許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識上未書¨大清¨二字，有的寫成¨大清年制¨，有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同，但質量繼續下降，近代瓷特徵明顯。
9、光緒時期
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。
有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。
傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從製作的質量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌，光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍，在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。
清康熙，雍正，乾隆以後至嘉慶，道光等朝官窯瓷，許多仿品的亂真程度相當高，光緒朝瓷器與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流
10、宣統時期
宣統朝距現代僅一步之遙，本朝燒造成量可能有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
從傳世品看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。
宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這並不是燒造少，本朝燒造僅3年，但距今時間近，損毀面不致太大，因而必有許多器物存世，由於許多的瓷器不落款，所以在鑑定中可能被劃歸光緒或**。
宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺琅彩瓷器。
希望能幫到你，望採納，謝謝