1樓：危建樹
什麼是古幣的雕母線，怎麼看啊?
母錢與一般錢明顯的區別是錢幣的大小和厚度有區別。
由於古時翻鑄錢幣採用刻模灌鑄的方法，因此製造出來的銅錢錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。
母錢的大小、厚度都超出一般錢，收藏母錢，首先要留神體積超出常品的大錢，其次要注意分量異於常品的厚重錢。
母錢文筆畫也非常清晰，紋絡較為挺拔深峻，外緣輪廓和內廓穿口光潔，是鑄母，一般會經過冷加工．是雕母，手雕的，錢面上會有挫磨的痕跡。
2樓：希詩苼
糾正一下樓上 雕母和母錢 都沒有挫磨的痕跡 雕母比一般錢厚很多 雕母的製作非常精良 質地選用上等材料 不一定是銅 中間的方孔一般沒開 只是一個方形的凸起 或只開一個圓洞 俗稱進金口未開 雕母就是手工雕刻的母錢 亦稱“祖錢” 用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模 鑄錢時用祖錢作模 翻鑄母錢 這些母錢頒發到各地 各地則用母錢制範鑄幣 最初用銅、錫、牙、木等材料精心雕刻的母本，即為“雕母”。 六朝以前是沒有雕母的 那時候用範制錢 雕母錢體積比母錢和流通錢大
古幣裡什麼是母錢？怎麼區分？
3樓：匿名使用者
母錢是古時翻鑄大量錢幣時，**和地方財政所製作的標準樣板錢。
錢樣是根據錢幣的設計，用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。從嚴格意義上講，錢樣還不能算作錢幣，因為它只作為送審報批的實物圖樣，不能流通。
辨別母幣的方法：首先母幣不能是鑄制的：再精細的鑄制錢幣必有更精細的“母錢”。“鐵母”必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。
嚴格控制:任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的，嚴防外敵和民間私鑄，而“母錢”是鑄錢流程中關鍵環節，無論鑄行中毀損，或鑄畢再用，都應有嚴格的制度約束和管理方法，極不可能流入民間。
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母錢製成方法：
決定了包括“鐵母”在內的眾多“母錢”所用材料既要耐用，又要易制，鑄錢如系“翻砂法”，只要製成一個“母錢”就可翻出許多“蠟模”，若用“泥範法”，需製成多個同樣的“母錢”作範。
用“母錢”制範時“母錢”既要堅硬耐磨不變形，又要材質相對延展，刀刻時不崩不酥，紋路精細深峻，宋人有多種材質可供選擇，我們僅用銅錫兩者相比，以錫制“鐵母”而言，各方面因素均優於銅刺，且錫在兩宋時期已能冶制，古人何必舍易求難，棄錫取銅製“母錢”。
4樓：匿名使用者
母錢既古時翻鑄大量錢幣時，**和地方財政所製作的標準樣板錢。 根據母錢作為樣板的用途，母錢可分為三種，即錢樣、雕母錢和鑄母錢。錢樣是根據錢幣的設計，用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。
從嚴格意義上講，錢樣還不能算作錢幣，因為它只作為送審報批的實物圖樣，不能流通。錢樣是給皇帝審定用，一類錢幣的錢樣理論上應該只有一枚，所以數量極為稀少，一般在交易市場上幾乎不能見到。
雕母是按照朝廷規定的那種規範性錢的形式，把它雕刻出來，面、背要求很嚴格，而且請當時最有名的書法家，或者是皇帝本人來寫錢文，把它刻成錢模子。雕母做出來以後，經過審定批准以後，就開始翻鑄了。翻鑄還不能大量地翻鑄，翻多了，就變形了，所以翻出來的錢也是有一定限量的。
第一次翻出來的錢叫鑄母。我們一般講的母錢就是鑄母，如果是講雕母，就是有特殊意義的，是手雕的，這和一般的鑄母差別很大。
雕母和鑄母的區別最明顯表現在錢幣的紋飾內容上，雕母錢文精美，字口深峻，每個字的筆畫都非常清晰，絕無粘連模糊，而且筆畫比同版本的流通錢要細瘦，從細部看還保有手工鏤刻的痕跡。鑄母的錢文筆畫也非常清晰，紋絡較為挺拔深峻，但因為鑄母錢是翻鑄所成，為了使它的外緣輪廓和內廓穿口光潔，一般會經過冷加工，因此錢面上會有挫磨的痕跡。
母錢與行用錢一個明顯的區別是錢幣的大小和厚度有區別。由於古時翻鑄錢幣採用刻模灌鑄的方法，因此製造出來的行用錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。母錢的大小、厚度都超出常品，收藏母錢，首先要留神體積超出常品的大錢，其次要注意分量異於常品的厚重錢。
母錢往往混跡於常見的行用錢之中，而且過去的集幣者沒有足夠的重視，因此不乏有撿漏的可能。由於母錢的材質都異於常品，所以品相一般較好，但是由於數量稀少，所以鑑別母錢還得從做工、體積上多下工夫，不要簡單將品相好的錢幣當成母錢。
5樓：匿名使用者
隋唐以來，廢除母範鑄錢的方法，改用母錢翻砂鑄造，從而進入了母錢翻砂鑄錢階段。
每逢新錢發行，首先向宮廷進呈樣錢（有蠟樣、牙樣和木樣等），進呈的樣錢一般稱祖錢，再以祖錢為藍本翻制母錢，最後用母錢砸制砂模鑄造流通錢幣。由於採用母錢鑄錢法而取消了母範，節省了鑄錢成本，工藝流程更趨合理，可謂事半功倍，堪稱鑄幣史上的里程碑，為以後兩宋時期的雕母鑄錢法奠定了基礎。
乾元重寶白銅當十母錢。直徑30.30毫米，重7.
06克。白銅質，紅斑孔雀藍老鏽包漿，生坑出土品。正面“乾元重寶”四字隸書，“乾”字右半部簡寫，俗稱“魚鉤乾”；“元”字第二筆左挑，俗稱“左挑元”；字口深峻，地章平整；筆畫乾淨利落，毫無粘連；磨痕處白銅質清晰可見，鑄工極其精緻。
錢徑較同版別的白銅當十錢大1毫米，較同版別的青銅當十錢大0.7毫米。由於該錢字口較深，地章部分質地較薄，因此，重量較普通“乾元重寶”當十錢略輕。
乾元重寶錢鑄於唐肅宗李亨乾元年間（公元758年至759年）。有小平、當十和當五十錢不等。精劣不一，版別繁雜，鑄制混亂。
當時正值“安史之亂”，玄宗退位稱太上皇，太子李亨繼承皇位，受任於國家危難之中，率唐軍抗擊叛賊，收復兩京（長安和洛陽，後洛陽得而復失），恢復了唐朝的統治，總算是在危難之中支撐起大唐的半壁江山。此時的史思明已佔據洛陽，自稱大燕皇帝，隨時準備捲土重來。大唐的政治、經濟受到前所未有的衝擊。
乾元重寶錢就是誕生在這樣一個特定的歷史時期。
乾元重寶白銅當十母錢，為目前存世最早的母錢，在此前的鑄幣中，尚未發現有母錢存世，因此，堪稱母錢之鼻祖，在歷代泉書中均有記載。存世極其珍貴.古代母錢的特點
中國古代多為銅質鑄幣，兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。
錢幣鑄造無論銅鐵，均需雕母打模，制範澆鑄。其所用制範“母錢”，為集泉者苦苦追尋之大珍。
“母錢”中以北宋的“母錢”比較常見。“錢母”為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的“鑄母”。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。
“鐵母”與其他“母錢”一樣，應是用非鑄造方法制成的，否則，不應以“母錢”相稱。
“鐵母”之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中，也不乏“錢母”之拓。綜合這些泉界公認的“錢母”實物**進行分析，可以判定國內尚未發現一枚真正的“錢母”實物。
古代鑄錢之“母錢”，必須具備下述特點：
（一）不能是鑄制的，再精細的鑄制錢幣必有更精細的“母錢”。“鐵母”必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。
（二）任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的，嚴防外敵和民間私鑄，而“母錢”是鑄錢流程中關鍵環節，無論鑄行中毀損，或鑄畢再用，都應有嚴格的制度約束和管理方法，極不可能流入民間。
（三）“母錢”的製成方法，決定了包括“鐵母”在內的眾多“母錢”所用材料既要耐用，又要易制，鑄錢如系“翻砂法”，只要製成一個“母錢”就可翻出許多“蠟模”，若用“泥範法”，需製成多個同樣的“母錢”作範。用“母錢”制範時“母錢”既要堅硬耐磨不變形，又要材質相對延展，刀刻時不崩不酥，紋路精細深峻，宋人有多種材質可供選擇，我們僅用銅錫兩者相比，以錫制“鐵母”而言，各方面因素均優於銅刺，且錫在兩宋時期已能冶制，古人何必舍易求難，棄錫取銅製“母錢”。
（四）“母錢”既非鑄制，其上應無鑄造的痕跡，並經多次制範，錢體某些部分磨損嚴重。古時各種原因導致的管理失控，混入流通錢中，難免萬里漏一，但應出現在“母錢”所鑄年代之後，數量極稀。
（五）“母錢”制範，錢範在乾燥成型後，尺寸會有收縮，制錢的金屬液體入範凝固後，成型錢幣也會收縮，但這兩次收縮使錢幣與“母錢”相比，變化細微。如鑄鐵錢，鐵金屬的收縮率要比銅低，變化更加細微。所以，若以現公認存世的“鐵母”與相同的鐵錢相比，銅製“鐵母”與其翻鑄的鐵錢兩者在各方面差別應很小，其最大的區別在兩者的直徑上，但經過手實物和圖錄中的**拓片相比，可以看出銅製“鐵母”與鐵錢差異很大，銅質“鐵母”與鐵錢雖能找出兩者的形制、文字等方面十分相近如出一模者，但兩者直徑差異遠遠超出了理論上推算出的正常範圍，並在所有能見到的“鐵母”上都能看到明顯的鑄痕。
2023年秋季的“中國嘉德藝術品拍賣會”上，曾拍有中國當代著名錢幣學家、中國錢幣界的權威馬定祥先生的舊藏，兩枚北宋時期小平錢“鐵母”。為我們再次認識“鐵母”的真實面目，提供了寶貴的實物。
“宣和通寶”背陝小平錢，“元符通寶”小平錢，這兩枚“鐵母”，歷經錢幣界幾十年的實踐、考驗，無人提出過異議，並被翻印在多種錢幣鑑賞書籍中廣為流傳。
經過對兩枚“鐵母”的實物觀測，可以認定，其確為北宋時期所鑄銅質錢幣，若定為“鐵母”恐為不妥。
（一）兩枚錢幣均有鑄造的痕跡
“宣和通寶”背陝小平銅錢，其郭內和穿側的邊沿都留下明顯的鑄痕，文字筆畫兩側除部分帶有長期磨損的光滑平整痕跡外，大部分筆畫邊緣，尤其是凸起筆劃靠近錢文地章處，鑄制的原始痕跡十分明顯。在錢文筆劃繁密處，由於不易被磨損，平齊的地章上還有鑄制留下許多細密的坑凹麻點，而易被人手和雜物蹭磨處已變成平滑的氧化包漿。如此枚“宣和通寶”“鐵母”真系非鑄造方式所制，應留下明顯的刀具或其他金屬工具的痕跡。
“元符通寶”小平鐵母不僅鐵文上鑄造痕跡明顯，且錢體面背穿部位置明顯偏離，這是隻有鑄制錢幣才能出現的弊病。穿口鑄製出的毛邊尚存，面背佈滿細密的麻點狀鑄痕尚未被磨損，其他工具的痕跡更沒有出現。
（二）兩枚錢幣的精細程度，尚不能達到作為現存同類鐵錢的“母錢”標準。
假設這兩枚“宣和通寶”背陝小平錢和“元符通寶”小平錢沒有任何鑄造痕跡，確係雕制的“母錢”，與同種流通鐵錢相比，也不夠“鐵母”的標準。“宣和通寶”背陝小平錢雖穿部邊沿相對規整，但錢文邊緣毛刺較多，五個字的筆畫繁密處模糊不清，文字筆畫變淺，錢體不厚。
“元符通寶”小平錢的筆畫較淺，其“寶”字不僅錢文筆畫淺，且各筆畫交叉“糊”在一起，十分不清楚，如何能當“鐵母”。
而同類鐵錢在錢文點畫、結構、穿郭位置等方面相似者，精細程度與這兩枚錢不相上下，所以更難以使人相信此兩枚錢幣為“鐵母”。
（三）錢體上流通使用痕跡明顯，說明曾在一定時期內進入了流通領域。
這兩枚“宣和通寶”背陝小平銅錢和“元符通寶”小平銅錢從錢文風格、鑄造特點、工藝水平方面來看，確係北宋時期所鑄，而鑄出後曾進入流通領域，不僅在作為“鐵母”不可能混入流通錢中，即使混入流通錢幣中，也會被人們因與眾不同的錢體特點被挑選出來。不會長期混在流通錢中被我們今天所發現。
許多北宋和南宋時期的“鐵母”，沒有被發現於鑄錢工坊遺址和官衙遺址中，卻被發現於流通錢中。如果說由於當時管理不嚴，或因其他原因有極少數鑄錢的“鐵母”混入流通錢中，並不違反常理，但若大量的“鐵母”均發現於古代流通錢幣中，很難讓人們憑此相信這些“鐵母”的“母錢”性質。而諸多錢幣書籍圖錄中有關白銅“母錢”的說法，更為無源之水。
從諸多被認定為“鐵母”的銅製錢幣上，可以看到其具有的鐵錢特徵。要在一個只有幾平方釐米的面積上，用幾克重的鐵金屬鑄制錢文纖細繁複的錢幣，除需十分了解鐵金屬的特性，並具有成熟的鑄造技術外，還應根據鐵金屬的物理化學特性，調整鑄錢用的模具，加厚錢體，並相應的使錢幣中的穿郭，錢文橫截面加高，形成同種錢幣，鐵製者具有徑大，體厚，錢文深峻的特點。而用鑄制鐵錢模具鑄出的銅錢，除具有鐵錢徑大於銅錢，略厚於銅錢，錢文深峻的特點外，其整體工藝更加精美，很容易被人們誤當成“鐵母”。
加之兩宋時期鐵錢多為出土品，鏽蝕比較嚴重，而出土的銅錢鏽蝕較鐵錢為輕，銅鐵兩錢精細程度反差很大，這也是被誤當成“鐵母”的客觀原因。
古代鑄錢中無論是“鐵母”還是“銅母”應該是存在的，只不過因為種種原因，被湮沒在歷史的長河裡，我們今天能看到的，大多是清代的鑄錢“母錢”。
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