1樓：本特第一
所謂釉就是瓷器表面比較光滑的一層，主要作用是保證瓷器，能增加製品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便於拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。
釉上彩：
所謂釉上彩，就是先燒成白釉瓷，或者燒成單色釉瓷，也可以燒出多色彩瓷，在這樣的陶瓷上進行彩繪後，再入窯經600攝氏度至900攝氏度溫度烘烤而成。說白了，就是瓷器上完釉之後在釉的表面進行彩繪，然後再次烘烤固定彩繪。
釉上彩中最富盛名的應該是清代粉彩和釉上五彩。
2.釉下彩：
釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種。又稱“窯彩”。是陶瓷器的一種主要裝飾手段，用色料在已成型晾乾的素坯（即半成品）上繪製各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。
燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。區別於釉上彩，只需燒製一次，而且彩繪是在釉的下層。細緻分類有青花瓷、釉裡紅瓷、青花釉裡紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等。
此外，還有第3種釉中彩：
七十年代發展起來的一種新的瓷器裝飾材料和技法。亦稱高溫快燒顏料。屬於現代技術。
直觀地解釋，釉中彩中的層次關係是按照由外到內“釉——彩——釉——胎”，彩夾在釉之間，故得名。但在清代一種叫做“豇豆紅”的陶瓷就是使用了類似的技術。
另外還有另外一種釉中彩，稱為“燒成性釉中彩”。其實就是釉上彩，但在燒製中彩料沉入釉中，彩料跟釉混合，這種釉中彩的暈散效果更加顯著。
上面介紹的都屬於釉中、釉下和釉上瓷都屬於彩瓷，其實在唐宋時期主要流行的還是素瓷，比如龍泉窯和磁州窯等生產的青瓷和白釉黑彩等。 另外瓷器除了在彩繪上有所區分，釉的顏色也會大大改變瓷器的外觀。顏色釉種類非常複雜，早期有粉青、影青，清代有祭紅等。
2樓：天使的右耳環
我聽過釉下釉上，你是不是問錯了，而且那個一般都是凃彩啊，不是分開得東西吧~
釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進行彩繪，再入彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然後再在適當的部位塗繪釉上彩，入爐低溫二次燒成。青花礬紅彩，鬥彩、青花五彩都屬於釉上釉下混合彩。
最終形成青花類；色釉瓷類；彩瓷類三大系列。
應該不是上下的關係，是裡外層的關係~
我不是很懂~只能幫你找到這些答案了~
3樓：蘭剮歉屠漢韻
很簡單在鎢絲燈底下一眼就會看見...
什麼叫上釉.中釉.下釉
4樓：匿名使用者
估計你記錯了，，應該是“釉上”“釉中”“釉下”，
這都是陶瓷彩繪的基本術語，
由於傳統意義上的陶瓷，一般都是上釉的，會有一層玻璃質釉層。而陶瓷彩繪，基本使用的是耐高溫的化工原料（各種金屬化合物）
所謂“釉下”，指的是陶瓷胎體，在施釉高溫燒成前，就進行陶瓷彩繪（典型的代表就是“青花瓷”）彩繪之後再上釉燒成，此時的圖案是被覆蓋於陶瓷釉藥之下的，因此被稱為“釉下裝飾”，簡稱“釉下”。
那麼，釉中，則是一個比較新的叫法，在陶瓷坯體上先施釉，然後，在施完釉藥的坯體表面進行彩繪裝飾，（i有時在繪製結束後，再罩一遍釉，以防顏料被擦傷）再進行燒成，此時，彩繪顏料是懸浮於釉藥之中的，被成為“釉中彩”，簡稱“釉中”，事實上，釉中和釉下，在本質上是一致的，都是將彩繪的工藝與燒製結合在一起，讓色彩熔於胎體，起到絕對的保護，持久恆定，只要陶瓷存在，彩繪就存在。
所謂“釉上”，指的是在陶瓷經過高溫煅燒之後，成為陶瓷成品，此時，表面的釉層已經形成，在此基礎上以低溫顏料繪製圖案，再經過800度前後的烤燒，此時的圖案，是附於陶瓷釉層表面的，如此的裝飾工藝，叫做“釉上彩裝飾”，也簡稱“釉上”。釉上彩繪，由於附在表面，在強烈的物理摩擦下或者數百年長期的風化作用下，可能會受到磨蝕。
以上就是對於這幾個詞彙的解釋。。。應該足夠清楚了。
釉上彩和釉下彩怎麼區分？
5樓：晚夏落飛霜
一、從繪畫原料上看，與釉上彩原料相比較，釉下彩繪的彩料蘊藏量十分豐富。
二、從製造工藝上看，釉下彩繪瓷高溫一次燒成，這樣就使得工藝過程相對比較簡單，便於降低成本，提高生產數量。釉上彩一般則經過兩次燒成，先高溫燒成瓷胎後，再施彩經低溫二次燒成，這樣成本相對提高。
三、從其質地來看，釉下彩繪，紋飾不易脫落，對人體無害。現代科學證明，低溫釉上彩瓷的彩料中含有對人體有害的物質—鉛。
四、從繪畫裝飾來看，釉下彩的花紋圖案，清雅素潔、亮麗可愛，又具中國傳統水墨畫的藝術效果，可雅俗共賞。
釉上彩瓷色彩絢爛、富麗堂皇，尤其是琺琅彩和粉彩器製作得精緻、細膩，更引得文人雅士、收藏家、鑑賞家和愛好者極高的玩賞情趣。
五、從外表看，釉下彩是先用色料進行彩畫裝飾，再在其上施釉，釉是在最表層的。
所以釉下彩繪出來的器物色彩光潤，表面平滑，滲透連綿，永不褪色，即使久經磨蝕，只要釉面完好，並不減少產品彩繪時的色澤鮮豔度。
釉上彩由於是畫在釉面上的，色彩表的顏色有幾百種，繪製的技法比較容易，表現力極強。但是因為色料並沒有與釉料融合，所以所繪製的紋樣突出釉面，摸上去有手感，不會像釉下彩那麼光滑。
6樓：匿名使用者
資料**博寶藝術網 我們的陶瓷精粹什麼時候變成“毒藥”啦？在工廠裡陶瓷餐具到底是怎麼製作的？ 原來，陶瓷餐具的製作方法分為釉上彩、釉下彩、釉中彩三種。
釉上彩陶瓷用顏料製成花紙貼在釉面上或直接以顏料繪於產品表面，再經高溫烤燒而成，由於烤燒溫度達不到釉層熔融的程度，所以花面不能沉入釉中。用手觸控釉上彩陶瓷，感覺花面有明顯的凹凸感；
釉中彩陶瓷的烤燒溫度可令釉料熔融，顏料可沉入釉中，冷卻後被釉層覆蓋，製品表面平滑，手觸無明顯凹凸感，長時間使用可能發烏變黑；
釉下彩陶瓷全部彩飾在瓷坯上進行，施釉後經高溫一次燒成，花面被釉層覆蓋，看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不變色，永不掉色，安全衛生的優點，像國瓷青花瓷就是採用這種製作方法。
我們所強調的重金屬毒素主要**於釉上彩的顏料。專家指出，釉上彩陶瓷中鉛化合物能被酸滲解，當食物與畫面接觸時，鉛就可能被食物中的有機酸滲解出來。當然，釉上彩如果設計合理，燒烤工藝得當，是可以避免超鉛的。
陶瓷製品中若含有害成分，在600℃～800℃高溫下可能溢位，因此人們在使用微波爐時，最好放入白胎碗或釉下彩碗。相比之下，目前市場上銷售的釉下彩和白瓷不含鉛，較為安全。
之所以出現這種狀況，是因為有些小陶瓷廠家為了降低成本，採購鉛鎘含量高、效能不穩定的廉價原材料。在生產過程中，由於裝飾面積過大、烤花溫度不夠或工人工藝處理不當等因素，都會造成陶瓷製品鉛溶出量不符合標準。一些個體、私營企業為了多盈利，隨意縮短烤花時間或降低烤花溫度，甚至使用完全靠工人經驗的老式烤花爐，嚴重製約了陶瓷餐具的質量。
不容樂觀的還不止這些，國家日用陶瓷質檢中心的調查結果表明，我國日用陶瓷飲食器具市場上的主流產品是檔次較低的產品，中高檔陶瓷餐具處於滯銷狀況。
7樓：小林說茶
講解釉上彩和釉下彩，及其兩者的區別
8樓：翩飄逸
釉上彩是指在已燒成的白釉或澀胎瓷器上，用色料繪飾各種紋飾，再於700℃—900℃左右的低溫窯爐中二次燒造，低溫固化彩料而成。其彩料應用廣泛，釉色鮮豔，品種豐富且藝術性較強。因彩繪施於釉上，因而易磨損，易受酸鹼等腐蝕。
釉下彩是指先在半成品坯上彩繪圖案之後，再施釉進入高溫窯焙燒而成的。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，顯得晶瑩透亮。
如何區分盤子上的釉上彩和釉下彩
9樓：遇見若陽
區別一、定義不同：
釉上彩：是指在已燒成的白釉或澀胎瓷器上，用色料繪飾各種紋飾，再於700℃—900℃左右的低溫窯爐中二次燒造，低溫固化彩料而成。
釉下彩：是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾乾的素坯（即半成品）上繪製各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。
區別二、燒成的溫度順序不同：
釉上彩：先用1200℃至1300℃左右的窯火燒成白瓷坯，用色料畫好彩畫裝飾後，再用800℃進行二次窯燒。
釉下彩：在生坯上直接進行創作，只需用色料畫完後上釉，再經1200℃-1300℃左右的窯火燒成就可以了；如果是在素坯上畫釉下彩繪的方法的話，則是先把泥坯用800℃燒成素坯，畫完、上完釉之後再經1200℃至1300℃左右的窯火燒成。
區別三、產生的年代不同：
釉上彩：在明代從釉下青花彩繪的基礎上所創造出來的。
釉下彩：最早雛形可以追溯到宋代，一直延續至今。
10樓：凱貓xry3對煤
其彩料應用廣泛，釉色鮮豔，品種豐富且藝術性較強。因彩繪施於釉上，因而易磨損，易受酸鹼等腐蝕。
釉下彩是指先在半成品坯上彩繪圖案之後，再施釉進入高溫窯焙燒而成的。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，顯得晶瑩透亮。
釉上彩和釉下彩的區分技巧：
1.看。釉上彩的圖案一般比釉下彩和釉中彩的鮮豔，清晰2.
摸。用手輕摸釉上的圖案。一般釉上彩有凸凹感，釉下彩和釉中彩則沒有3.
問。由於工藝和成本的原因，釉下彩和釉中彩的**一般都比釉上彩的**要高！
釉中釉上釉下分別有什麼區別呢？
11樓：匿名使用者
湊巧，以前回答過類似問題，簡單修改一下，搬過來了，希望對你有幫助，
這都是陶瓷彩繪的基本術語，
由於傳統意義上的陶瓷，一般都是上釉的，會有一層玻璃質釉層。因此也就產生了諸如“釉上”“釉中”和“釉下”的工藝技法，而陶瓷彩繪，基本使用的是耐高溫的化工原料（各種金屬化合物經過適合陶瓷裝飾的調和處理）
所謂“釉下”，指的是陶瓷胎體，在施釉高溫燒成前，就進行陶瓷彩繪（典型的代表就是“青花瓷”）彩繪之後再上釉燒成，此時的圖案是被覆蓋於陶瓷釉藥之下的，因此被稱為“釉下裝飾”，簡稱“釉下”。
那麼，釉中，則是一個比較新的叫法，在陶瓷坯體上先施釉，然後，在施完釉藥的坯體表面進行彩繪裝飾，（i有時在繪製結束後，再罩一遍釉，以防顏料被擦傷）再進行燒成，此時，彩繪顏料是懸浮於釉藥之中的，被成為“釉中彩”，簡稱“釉中”，事實上，釉中和釉下，在本質上是一致的，都是將彩繪的工藝與燒製結合在一起，讓色彩熔於胎體，起到絕對的保護，持久恆定，只要陶瓷存在，彩繪就存在。
所謂“釉上”，指的是在陶瓷經過高溫煅燒之後，成為陶瓷成品，此時，表面的釉層已經形成，在此基礎上以低溫顏料繪製圖案，再經過800度前後的烤燒，此時的圖案，是附於陶瓷釉層表面的，如此的裝飾工藝，叫做“釉上彩裝飾”，也簡稱“釉上”。釉上彩繪，由於附在表面，在強烈的物理摩擦下或者數百年長期的風化作用下，可能會受到磨蝕。
總結一下區別：
釉下和釉中實際除了操作上的細微差別，實際性質相同，彩繪裝飾的步驟與陶瓷正燒同步，都是融合在釉藥裡。
釉上，顧名思義，是在陶瓷器物成熟後附加上去的，顏色是在釉藥表面，物理牢固度相對較弱，
正因為這些工藝學上的區別，裝飾手段上的不同，也造就了裝飾風格的差異，各有特色。
它們共同構成了傳統陶瓷彩繪裝飾的絢爛篇章。在現代和將來仍然會被作為陶瓷藝術的重要創作手段無限延續下去。
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