1樓：蔸蔸哩囿訫
吹高音就是加大氣的流速用腹部的壓力把氣壓出來，多送氣。還有就是練的時間盡可能的長。開始練習時不要吹高音，在中低音把嘴巴吹開，下嘴唇的調節也是關鍵，上高音的時候不能把嘴唇閉的太緊，上高音要多送氣，不能靠蠻力，其實高音就是紙老虎，找到方法很容易就突破了。
2樓：山葉
吹中音部和低音部慢慢練習多吹號嘴
3樓：匿名使用者
嘴勁這個問題是小號的關鍵問題
練習小號 練習嘴勁是關鍵 練習的方法是:
每天練習小號的時候，先吹長音，不只是吹一組 而是吹很多組 四拍 八拍 甚至更長的長音
慢慢地高上去。如果你能把1個點的哆吹個8拍的長音 那麼你肯定就能穩定地吹出1個點的2
同理 如果你能把乙個點的嗦吹八拍 那麼你肯定就能吹出高音6了。
每天吹20min以上的長音 不需要多久 之後你就能發現你的進步
練習小號的方法，針對口型不對 ，高音上不去。
4樓：匿名使用者
如何吹奏小號高音.就小號吹奏而言，高音的穩定性和永續性非常關鍵。要想解決好高音吹奏，取決於三個方面，一是確定正確的號嘴位置，二是保持好上下嘴唇的振動關係，三是良好地運用氣息。
再加上科學的訓練方法和長期不懈的努力，就能夠自如地掌握小號高音的吹奏。。。。小號高音的吹奏是乙個很重要的環節，尤其是高音的穩定性與永續性，一直是吹奏者們傾注了最大精力並急於解決的問題。如果小號的高音不能得到很好的解決，那麼，一首樂曲的完整性就會受到極大的影響，支離破碎的**是絕無感人可言的。
如何解決在吹奏高音時所遇到的問題呢？這將是我們需要了解和**的問題。
一、口型
口型位置掌握的正確與否，是吹奏好高音的前提。上下兩唇能否保持乙個平面，這是我們所關心的。其中乙個關鍵環節則是下顎的推出與上下門牙齒的對齊。
嘴唇的基礎或支柱是上下門牙，因此，如果要使兩唇排列緊靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之後，上下門牙就必須排成一條直線。由於上顎是不可能移動的，所以下顎的作用是調整牙齒成一條直線。但很多人有乙個誤區，因為我們知道下顎在靜止時的正常位置是略向後傾斜，下門牙是在上門牙的後面，位於口腔後面，由於我們大部分時間是把下顎放在這個位置上的，我們傾向於這種考慮，便把它作為「正常」吹奏位置了。
可是我們必須考慮到下顎還有乙個同樣正常的位置，雖然我們不經常這樣使用它，但大自然賜給我們有能力把下顎伸出去，從而使上下門牙對齊，形成乙個平面，而這正是我們小號吹奏所需要的正確的位置，只有這樣才能使空氣柱筆直向前通過號體發出寬廣、豐滿、流暢的聲音，因此，它是相當必要的。必須通過有意識的控制來判斷和敏感地使用下顎的向前伸展，注意需伸展的一定程度，可用一面鏡子觀察，記住上下門牙正緊靠在一起時的下顎的感覺。完成後再把牙齒分開，使它們之間有一定的距離。
當把下顎向下放時，別讓它向後傾斜，下顎的伸展有點像俗語「地包天」的感覺，剛開始練習時對演奏者來說，會感到不習慣，但這是正確的口型位置，在意識力的控制下，認真地、謹慎地應用，用不了多長時間便會感到習慣的。
我們可用兩種簡單易行的辦法來檢測和掌握正確的口型位置。
1、面視前方，伸出手掌與面部平行，與嘴保持同一高度，嘴向正前方的手掌吹氣，為了達到此目的，你必須伸展下顎，否則你的氣流是不能夠筆直吹向手掌的，而此時你也會很自然的做到「放平」這一目的。
2、伸出你的食指與面部平行，貼於嘴唇，就像我們為了保持安靜時伸出食指發「噓」的動作一樣，使上下門牙與你的食指保持乙個平面，此時你也很自然的伸出了下顎，這正是我們所需要的。
二、號嘴的位置
關於號嘴的位置，應盡量放在嘴唇的正中，目的只有乙個，使嘴唇平均用力，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的過多，否則不利於高音的吹奏。至於號嘴的上下位置，因人而異，但通過對一些小號大師影像和**的分析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的位置，如美國小號大師馬薩利斯。因為它可以使我們感受到嘴唇上乙個重要的位置，就是上唇最**的唇線部位，這個位置不僅能獲得高音而且最靈敏。
用最佳的號嘴位置來充分發揮這一肌能的作用，將會有很好的效果。
三、號嘴的角度
號嘴的角度也是影響高音吹奏的乙個原因，許多演奏者在吹奏時，會不假思索地使用下顎向後傾斜的演奏，同時又為了補償它，便把號嘴和樂器向下傾斜，幾乎像握住黑管的角度一樣了。當然，這是由於向後傾斜的下顎使兩唇不成一直線，出於本能要使上下兩唇的壓力均等。但這樣一來，由於在吹奏高音時需使用號嘴壓力，向後傾斜的下顎以及向下所指引的號嘴經常導致號嘴向演奏者的鼻子方向上滑，這將產生極其有害的效果，當演奏者在樂器的音區中上公升時，越來越多的上唇和越來越少的下唇捲進了號嘴，任何小號演奏者在演奏高音時總要用較多的壓力（不管它是多麼小），同時，如演奏者應用了角度向下的號嘴和向後傾斜的下顎演奏時，他是不可能避免這種有害的效果。
解決的辦法便是推出我們的下顎，用正確的口型吹奏。1、使氣流朝正前方送氣。2、號嘴與嘴唇形成直角。
正確的號嘴角度能把號嘴壓力平均地分配在兩唇上，這對高音吹奏的穩定性、永續性以及演奏優美的音色，都是非常重要的。
四、號嘴壓力
吹奏高音時，表現最突出的問題便是來自號嘴的壓力，我們吹出的聲音是在正確口型基礎上，靠嘴唇的自然震動產生的，隨著嘴唇的鬆緊發出高低音。而不能用號嘴緊壓嘴唇的方法來改變嘴唇的緊張度，特別是在吹高音時，錯誤地利用過多號嘴壓力去壓嘴唇和用氣拼命憋，結果吹得臉紅脖子粗，這樣吹奏出的聲音不僅緊而粗，甚至壓得嘴唇失去了口縫吹不出音，這都是極其有害的吹奏，在持久力方面將顯得更為突出。如果用力壓嘴唇，則會使嘴唇的血脈不流通，很快便會累，還會喪失嘴唇的靈活性，做不到音色的變化和高低音區的連線，更不用說高音的穩定性與永續性。
做唇音練習，即吹嘴唇，是解決這一問題的好辦法，可使我們的嘴唇更放鬆、更自然、更靈巧，同時對每乙個音也都將心中有數，這樣才能吹出最自然、最持久的聲音，對於高音區的演奏是很有幫助的。
五、氣息的支撐
氣息的支撐作用在小號高音吹奏中是非常明顯和重要的，高音吹奏質量的高低與氣息支撐的好壞有著直接關係。有時在中音區吹得挺好，但一吹到高音便不知該怎麼辦了，氣息一下便給僵住了，不會用氣了，這其實是對氣息支點的模糊。當我們用「啊」字唱出高低
5樓：匿名使用者
雖然很著急
但是即使這樣練習也無法發聲
那就是方法錯誤了
不要自己去瞎著急
再向老師請教請教
也許方法對了
水平就會一下子提公升好多
吹小號的竅門，謝謝啦！ 40
6樓：和田奇珍
竅門是建立在基礎之上， 小號的學習是乙個漸進的過程，初學者嘴勁差、音色差、高音上不去這是很正常的，不必著急。
學習小號，首先要知道「三要素」，即：「氣」、「指」、「唇」這三點，這是學習小號首先要弄清楚的。這三個要素是相互配合、相輔相成的，任何一方面不足都不可能演奏好小號。
所以說，想要吹奏更高的音，獲得更好的音色必須從這三個方面下功夫。
作為初學者，首先應該打好基礎。小號是吹奏類樂器，可想而知，「氣」才是發聲的動力和源泉，練好「氣」才是最根本的。長音練習、連音練習是每天必不可少的，長音從最容易發聲的「5」開始，上、下行音階依次練習，每天堅持。
注意正確的口型(口型很重要，對於今後演奏水平的提高至關重要)。剛才說過，學習小號是個漸進的過程，由淺入深、由易到難。小號的技巧，也就是所謂的「 竅門」是建立在於基礎上，在於平時的積累。
持之以恆，終會成功。簡單說說，希望對你有幫助！
學吹小號與吹小號的技巧
7樓：之何勿思
第一、要先練吹號嘴，正著吹倒著吹，細的那端要立起來吹。
第二、口形就是把嘴稍微像吹氣那樣對在號嘴上，起初吹的時間長一點就會很累，但慢慢就習慣了，要多練基本功比如長音，吐音。
第三、右手食指，中指，無名指分別在那三個鍵上，右手大拇指握住鍵管前面，小指鉤住後面有乙個鐵圈，左手拇指也是在鍵管前面，剩下的四個握住側鍵管。
第四、吹得時候要把手臂舉高，挺胸抬頭才漂亮。
8樓：木木老師答疑解惑
學吹小號與吹小號的技巧方法列舉如下：
1.小號的演奏姿勢，小號演奏分為站立與坐式兩種，右手按鍵，小拇指勾住小勾指環，左手放在按鍵管處，小指勾住調音指環，身體自然放鬆，挺胸抬頭，雙臂自然分開，將號嘴放在唇部，演奏中切勿身體拘謹，發力地點為腹部發力支撐氣流，保持身體自然放鬆狀態。
2.嘴唇振動運用：吹小號的嘴型保持微笑狀態，嘴唇肌肉向兩側緊繃，口腔保持含水狀態，演奏時關鍵發音原理是靠氣息吹動嘴唇的振動產生聲音，小號才可以發聲。
小號演奏時，切記嘴唇緊貼號嘴，用力過量影響高音演奏。
3.口風與氣息運用：小號的口風大小與運氣多少決定小號的音的高低、強弱與長短，小號運氣多為腹式呼吸法，以腹部丹田位置作為氣息力量支援點，在演奏中只有腹部是用力部分，其餘身體各部分要保持鬆弛狀態。
4.小號指法：小號只有三個按鍵，重要的是氣息決定音高。小號指法簡單主要是氣息與唇力控制，演奏低音時候，嘴唇要鬆弛，高音嘴唇不要太緊，太緊影響嘴唇振動而不能更好發音。
5.小號技術：小號技術與中國管樂相比沒有太多複雜技術，主要涉及的基本技巧有單吐音，雙吐音，三吐音，花舌音，顫指音，強弱對比，氣滑音，氣顫音。
9樓：匿名使用者
首先要先練吹號嘴，正著吹倒著吹，細的那端要立起來吹，我們老師能用號嘴吹曲子那～～
口形就是把嘴稍微像吹氣那樣對在號嘴上，起初吹的時間長一點就會很累，但慢慢就習慣了，要多練基本功比如長音，吐音什麼的，很重要！要多多練習氣息，級別越高曲子越長呀。
握法。。。汗。。。右手食指，中指，無名指分別在那三個鍵上，右手大拇指握住鍵管前面，小指鉤住後面有乙個鐵圈，左手拇指也是在鍵管前面，剩下的四個握住側鍵管。
吹得時候要把手臂舉高，挺胸抬頭才漂亮。
小號只要是稍微停止練習再吹就會很不習慣，所以沒事的時候多練，不練曲子，練基本功就行！
加油哦～～～
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