1樓：匿名使用者
樓主，你好！魔幻現實主義是產生於拉丁美洲，這是由其特定的社會生活傳統和精神文化氛圍決定的。那裡，現實生活本身充滿了夢幻色彩，神話、傳說、宗教迷信等是生活的組成部分。
正如加西亞·馬爾克斯所說：「拉美的現實生活是魔幻式的。」離開這些「魔幻」的內容，現實生活就被肢解了。
生活在這種環境中的人們，觀察世界的方式是獨特的，特別是印第安人，他們總是用迷信的眼光去看周圍的事物，把現實和夢幻聯絡在一起。處於這種特定的精神文化氛圍中，拉美的作家-在描寫、反映現實生活時，一方面不能不受傳統思維方式的制約,另一方面也無法在創作時濾去生活中那夢幻的內容，因而他們的作品往往蒙上了魔幻的迷霧，所反映的生活的真實內容也就隱藏在虛幻中而顯得似是而非了。 簡而言之的說，就是一部作品因為作者的自身生活原因或是某種創作目的，產生了一種介於現實與魔幻之間的特殊感覺。
即顯示是你看到的顯示，卻又顯得似是而非超乎你的常理範疇。
說了這麼多，樓主應該有所了解了吧。
2樓：j愛j慧
現實意義最強，諷喻色彩最濃，也最為深刻。變幻想為現實而又不失其真，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治鬥爭內涵。
《百年孤獨》是代表作，很少有人把它完全看懂，中國最近才有正版的。
3樓：鄞依
看一下馬爾克斯的《百年孤獨》就知道了。
什麼是魔幻現實主義文學??????
4樓：覃奧韋向
魔幻現實主義文學是二十世紀五十年代前後在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派。它不是文學集團的產物，而是文學創作中的一種共同傾向，主要表現在**領域，流行於拉美地區。
代表作品
▪《瓜地馬拉傳說》
▪《玉公尺人》
▪《佩德羅·巴拉莫》
▪《大師和瑪格麗特》
▪《百年孤獨》
▪《午夜之子》
魔幻現實主義的特點？
5樓：uriel奮
將新聞報道般的寫實與神奇的幻想結合起來，採用模糊化技巧和神話模式，表現拉丁美洲和歷史文化和現實生活。這是魔幻現實主義突出的藝術特點。
第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會現實生活。在魔幻現實主義作家的筆下，拉丁美洲的社會現實與傳統現實主義定義中的「現實」，有著根本的區別。
在這種現實中，生死不辨，人鬼不分，幻覺和真實相混，神話和現實並存。在所有魔幻現實主義作品中，這種令人不可思議的「神奇現實」比比皆是，這一點，正是魔幻現實主義的重要標誌。
第二，魔幻現實主義創作原則是「變幻想為現實而不失其真實」。這裡，最根本的核心是「真實」二字，所有魔幻現實主義作家的創作都以此作為基本立足點。不管作品採用什麼樣的「魔幻」、「神奇」手段，它的最終目的還是為了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的現實。
第三，「魔幻」表現手法的成功運用。魔幻現實主義和傳統現實主義**最根本的區別，就在於表現手法的「魔幻」性，這是魔幻現實主義的又一顯著特徵。
6樓：匿名使用者
魔幻現實主義作為拉丁美洲所特有的文學樣式，它具有與眾不同的鮮明而獨特的特徵。總結魔幻現實主義的特點有三：
用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會現實生活。
魔幻現實主義中所表現的是一種拉丁美洲充滿這個光怪陸離、虛幻恍惚的現實，也就是卡彭鐵爾所說的「神奇現實」。在這種現實中，生死不辨，人鬼不分，幻覺和真實相混，神話和現實並存。
魔幻現實主義創作的原則是「變現實為幻想而不失其真實」。
比如《佩德羅·帕拉莫》反映的就是封建大莊園主對人民的殘酷剝削和欺壓。佩德羅在**中是乙個鬼魂，但在拉丁美洲現實生活中卻是實實在在的真人。無數像他這樣貪婪、殘忍、狠毒的封建莊園主正是造成墨西哥廣大農村貧窮落後、農民生活痛苦不堪的主要原因。
「魔幻」表現手法的成功運用。
魔幻現實主義和傳統現實主義**最根本的區別，就在於表現手法的「魔幻」性，這是魔幻現實主義的又一顯著特徵。
什麼是魔幻現實主義，有哪些代表作？
7樓：手機使用者
魔幻現實主義是本世紀五十年代前後在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派。它不是文學集團的產物，而是文學創作中的一種共同傾向，主要表現在**領域，限於拉美地區。
屬於這一流派的著名作家和作品有：瓜地馬拉作家公尺格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的**《**先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，魯爾福的**《佩德羅·帕拉莫》(1955)，哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的**《一百年孤獨》(1967)，秘魯作家馬利奧·略薩的**《城市與狗》(1962)，等等。
從內容上說，魔幻現實主義的文學作品，取材於拉丁美洲各國的現實生活，抨擊軍事**的統治和外國資本的掠奪，譴責大資本家、大莊園主的罪惡，反映了本大陸地區廣大人民的貧困和落後狀況，具有反帝、反霸、反殖、反封建的傾向，在現階段有它一定的進步意義。但是，這類作品在抨擊社會弊病時，又找不到**的辦法，揭露了**政權，又不能指出光明正確的道路，不滿於拉萊貧困和落後的現狀，又感到束手無策。因而常常流露出虛無主義的觀點和消極、悲觀、絕望的情緒。
在藝術上，魔幻現實主義頗具特色。它採用多種方法將殘酷的現實與奇異的幻景結合起來。有時變現實為神話，有時變現實為夢幻，有時變現實為荒誕。
作品中出場的人物彷彿是夢中人，他們來之蹊蹺，去之迷離，作品中常常出現死人復活，鬼魂與世人對話，天降花雨，旅客們扛著火車車廂越過山澗，男修士用枷鎖拉塌監獄，帶上鐐銬飛越大西洋等一類荒誕怪異的情節。在語言表達方面，它還廣泛地吸收了古代印第安的神話傳說，大量使用本民族的方言俗語，乃至不見書面記載的粗獷的土語，因而具有濃烈的地方色彩。
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