1樓：匿名使用者
南戲，北宋末年產生於浙江溫州一帶，是中國戲曲史上第一種較成熟的戲曲形式。南戲又有戲文、溫州雜劇、永嘉雜劇、南曲戲文等名稱。
與雜劇、傳奇相比，南戲有如下一些特點：
南戲熔歌唱、舞蹈、念白、科范于一爐，表演乙個完整的故事。由於故事情節比較曲折，劇本一般都是長篇，數倍於雜劇。一本南戲長的可達五十多出，短的則為二三十出。
如《永樂大典戲文三種》中，《張協狀元》長達五十三出，《宦門子弟錯立身》最短，只有十四出。一般在第一出前有四句「題目」，概括介紹劇情大意。
南戲運用南方曲調，韻律、宮調均無嚴格規定。樂器以鼓板為主。南曲柔媚婉轉的特點使南戲更適於演唱情意纏綿、脂粉氣較重的故事。
溫州南戲形成後，在東南沿海各地傳播，由於各地方俗唱的不同，又逐漸形成了不同的南曲聲腔，如海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔。
南戲的腳色主要有生、旦、淨、末、醜、外、貼等七種，演唱的方式比較自由，富於變化，各種上場的角色都可以唱，有獨唱、對唱、輪唱、合唱等。這種演唱方式比雜劇一人主唱的形式要合理得多，更有利於表達複雜的故事內容和人物性格。
2樓：曉林清風
南戲熔歌唱、舞蹈、念白、科范于一爐，表演乙個完整的故事。由於故事情節比較曲折，劇本一般都是長篇，數倍於雜劇。一本南戲長的可達五十多出，短的則為二三十出。
如《永樂大典戲文三種》中，《張協狀元》長達五十三出，《宦門子弟錯立身》最短，只有十四出。一般在第一出前有四句「題目」，概括介紹劇情大意。很多時候，南戲根據劇情的需要可長可短，具有較大的靈活性。
南戲運用南方曲調，韻律、宮調均無嚴格規定，不受宮調限制，且可隨時換韻。樂器以鼓板為主。南曲細膩委婉的特點使南戲更適於演唱情意纏綿、脂粉氣較重的故事。
一般採用五聲音階。溫州南戲形成後，在東南沿海各地傳播，由於各地方俗唱的不同，又逐漸形成了不同的南曲聲腔，如海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔、崑山腔。
南戲的角色主要有生、旦、淨、末、醜、外、貼等七種，演唱的方式比較自由，富於變化，沒有一人主唱的規定，根據各種上場的角色需要均可演唱唱，且創造了獨唱、對唱、輪唱、合唱等演唱形式。這種演唱方式比雜劇一人主唱的形式要合理得多，更有利於表達複雜的故事內容和人物性格。在使用曲牌方面，南戲已經形成了一些固定的連綴習慣。
南戲不僅使用南曲，而且也吸收了北曲的曲牌，創造了「南北合套」的形式。南北合套的運用，豐富了南戲的**，對其南北合流具有重大的影響。
南戲是中國北宋末至元末明初，即12～14世紀200年間在中國南方地區最早興起的漢族戲曲劇種，中國戲劇的最早成熟形式之一。南戲有多種異名，南方稱之為戲文，又有溫州雜劇﹑永嘉雜劇﹑鶻伶聲嗽﹑南曲戲文等名稱，明清間亦稱為傳奇，就其**──南曲來說，則是一種重要的漢族戲曲聲腔系統。為其後的許多聲腔劇種，如海鹽腔﹑餘姚腔﹑崑山腔﹑弋陽腔的興起和發展的基礎，為明清以來多種地方戲的繁榮，提供了豐富的營養，在中國戲曲藝術發展史上，具有重要意義。
黃梅戲的風格特點有什麼
黃梅戲藝術特點 黃梅戲的唱腔屬板式變化體，有花腔 彩腔 主調三大腔系。花腔以演小戲為主，曲調健康樸實，優美歡快，具有濃厚的生活氣息和民歌小調色彩 彩腔曲調歡暢，曾在花腔小戲中廣泛使用 主調是黃梅戲傳統正本大戲常用的唱腔，有平詞 火攻 二行 三行之分，其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調嚴肅莊重，優美...
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