1樓：匿名使用者
右邊兩個大字是抄「多利襲」；
往左，連續三行，第一行六個字，第二行五個字，但三行三個字，是「老饞長作天涯客 纖手為能剝荔枝」；這三航下面稍小字，第一行後二字「亭名」；第二行後四字「二字顛倒」；第三行後九個字「八硯樓頭久別人 白石」。
**********==
注：齊白石一生五次遠遊，其中分別於1906、1907、2023年連續三次遊歷欽州，在品嚐欽州荔枝美味後，結下深厚的荔枝畫緣，創作許多與欽州荔枝有關的詩畫，在中國書畫史上獨樹一幟，留下許多與欽州荔枝有關的詩、畫。「天涯」，是指欽州「天涯亭」，
2樓：
我家的楊梅很好吃，只要998一斤，馬上打**訂購，送籃子乙隻
3樓：介夢爾青易
「苦抄把流光換畫禪，
襲工夫深處漸天然。等閒我被魚蝦誤，負卻龍泉五百年。」
齊白石要表達的是自己對繪畫的深愛，不惜把「流光」都換成「畫禪」，換成對繪畫藝術的追求和鑽研。為了求得畫之「道」，負卻龍泉五百年。魚躍龍門而成龍，龍入泉中有龍泉寶劍，「龍泉」想來是畫家曾經的乙個追求，為了畫，全然不顧了。
請問齊白石畫上左邊兩個字是啥字？
4樓：__黎小安丶
齊白石八十七歲畫的鐵拐李所題詩中第二句″餓殍還′魂豈`妄傳，魂字是正規行書，
你發個全圖欣賞一下。
5樓：
第二個是「豈」的繁體字，第乙個看不懂
請教老師，這副畫上的字是什麼意思怎麼念，張停先生是誰，這個畫是什麼齊白石的作品。謝謝。
6樓：匿名使用者
若教點上佳人口言事言情總斷魂
張停先生問句
庚寅九十老人白石
印文是xx堂。
7樓：愚涼滑
1、畫中所題詩句——若教點上佳人口，言事言情總斷魂！
畫與詩情景交融，
畫中的「櫻桃」，
詩裡的「佳人」——
試想這場景：
將櫻桃一顆一顆地慢往佳人口中送，
並在佳人耳邊「言事言情」，
呢喃私語，你儂我儂……
2、題字中的「張仃」不是「張停」，
張仃先生也是中國美術界一位泰斗式的靈魂人物，曾任**美術學院實用美術系主任、教授，
跟齊老是莫逆之交，
也是一位著名畫家哦！
3、畫由齊老所作，贈予張仃先生，故而上面題了張老的大名——並非張老作畫哦！
你們知道齊白石這幅圖上提的字是什麼嗎?
8樓：匿名使用者
右邊兩個大字是「多利」；
往左，連續三行，第一行六個字，第二行五個字，但三行三個字，是「老饞長作天涯客 纖手為能剝荔枝」；這三航下面稍小字，第一行後二字「亭名」；第二行後四字「二字顛倒」；第三行後九個字「八硯樓頭久別人 白石」。
**********==
注：齊白石一生五次遠遊，其中分別於1906、1907、2023年連續三次遊歷欽州，在品嚐欽州荔枝美味後，結下深厚的荔枝畫緣，創作許多與欽州荔枝有關的詩畫，在中國書畫史上獨樹一幟，留下許多與欽州荔枝有關的詩、畫。「天涯」，是指欽州「天涯亭」，
9樓：匿名使用者
老饞予作天涯客纖手為儂剝荔枝
八硯樓頭久別人
二字顛倒亭名
10樓：不周山下紅旗奮
老饞曾作天涯客，纖手為能剝荔枝
請問畫上的字是什麼字，誰畫的？
11樓：匿名使用者
**中畫上的題款為：
競香圖歲在甲午年秋月
畫（？）作於東江之畔
並記題畫也
印章為：
飛鴻其中一「畫」字存疑。
希望能幫到你。
齊白石的畫簡介
12樓：名字太難起了
齊白石簡介：
齊白石2023年的1月1日出生於湖南省長沙府湘潭，祖籍是安徽宿州碭山，齊白石的原名叫做純芝，字渭青，號蘭亭，後來改名為名璜，字瀕生，齊白石先生有很多的別號，比如白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
齊白石是中國現代一位著名的繪畫大師，同時也是全世界的文化名人，在他早年的時候，最開始以做木工為生，後來以賣畫為主，五十七歲以後才在北京市定居。
他所擅長的繪畫領域非常廣泛，擅長花鳥、蟲魚、山水、人物等眾多繪畫形式，他的每件作品的筆墨都雄渾滋潤並且色彩濃豔鮮明，造型簡單生動，已經淳厚樸實，其中他最擅長的就是畫魚蝦蟲蟹。
齊白石先生曾經擔任過**美術學院的名譽教授，和中國美術家協會主席等職務，代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。
13樓：唯愛唐七
齊白石（2023年1月1日─2023年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。
原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。
所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。
著有《白石詩草》《白石老人自述》等。
擴充套件資料：
濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生髮、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。
2023年12月17日晚，在北京保利2023年秋拍上，齊白石《山水十二條屏》以4.5億元起拍，在近70餘次的競爭中，最終以8.1億元落槌，加佣金以9.
315億元成交，成為目前全球最貴的中國藝術品。
齊白石主張藝術「妙在似與不似之間」，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享「南吳北齊」之譽；以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。
篆刻初學丁敬、黃小松，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。
留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及齊白石文稿並手跡多卷。齊白石的作品以多種形式一再印製行世。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，齊白石同時吸取吳昌碩之長。齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。
齊白石還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。
山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。齊白石曾說：
為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。齊白石的題句非常詼諧巧妙，齊白石畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰；「齊白石日相呼」。
一幅《棉花圖》題曰：「花開天下暖，花落天下寒」。《不倒翁圖》題「秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。」
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸鬚也像似動非動。
14樓：小月惡魔
一、齊白石的代表作品：
秋實圖，草蟲圖，柳牛圖，黛玉葬花，墨蟹圖，君高千歲，三魚圖，花鳥四屏條，草蟲，芭蕉圖，益壽延年，雞冠花，瓜蟲，蝦，魚蝦，魚蟹圖，墨蝦圖，雙蟹，荷花，花卉，牽牛花，荷花翠鳥，葡萄，芭蕉小鳥，花卉小雞，松鷹圖，老鼠偷油圖，荷塘蛙聲，群魚，雛雞，秋趣圖，芭蕉書屋，荔枝批杷。
二、作品簡介：
1、 《蛙聲十里出山泉》
簡略的筆墨在一遠山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，未畫青蛙，只畫幾隻蝌蚪逆水而游動，旁邊是山石。六隻蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，它們不知道已離開了青蛙媽媽，還活潑地戲水玩耍。人們可以從那稚嫩的蝌蚪聯想到畫外的蛙媽媽，因為失去蝌蚪，它們還在大聲鳴叫。
雖然畫面上不見乙隻青蛙，但使人隱隱地如聞到遠處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂章，連成蛙聲一片的效果。這正切合了「蛙聲十里出山泉」這句詩的意境。
創作中，並非僅僅將物件的外形在畫面上進行惟妙惟肖的再現，而是緊緊的抓住物件的性格，把它反映出來，即寫物的神。畫面中山川、河流、蝌蚪無不生動鮮活。而齊白石先生著重的是通過畫面本身的生動。
顯然齊白石先生是經過了深入的、準確的分析，所以對於所畫的物件就能夠非常熟悉，充分地體會和掌握物件的特殊本質及其特徵，作畫的時候，把自己的思想感情，融入到表現的物件中去，遷想妙得，提筆一揮，才能夠把物件的形和神真實生動的表現出。
畫面上，留有大塊的空白，即天和水的地方不著墨色，留出白紙。這樣的表現使畫面虛實相生，使主體更加突出，更加富有層次，布局更加合理。畫面卻給人一種立體感和真實感。
山巒由近及遠，河流由遠及近，彷彿蛙聲也從遠處傳來，讓人如身臨其境。由於齊白石對「時」、「空」領域的熟練掌握，才在畫面上表現那樣勝似閑庭信步。
2、《墨蝦》
作為齊白石成熟期的水族作品，此作未寫水紋也沒有畫水草烘托陪襯，齊白石僅以嫻熟的筆墨技法，結合獨創的濡墨蘸水，便從容寫出蝦的結構、動態和透明的質感。齊白石將青蝦長鉗造型的美和白蝦軀體透明的美以「接木移花手段」(白石印文)融合一體，創構出「白石蝦」，在蝦頭之上，趁淡墨未幹之際，點濃墨少許，使其周圍形成自然暈染，墨色濃淡相間；再用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。
3、《荷花蜻蜓圖》
《荷花蜻蜓圖》為紙本設色，縱39厘公尺，橫35厘公尺，上海博物館藏。此作是齊白石90歲時所作，筆墨簡約，意蘊豐厚，是典型的「紅花墨葉」風格。畫左上繪兩片荷葉。
畫家畫荷葉以石綠色敷染，摻以藤黃色及墨色，鋪毫刷筆，讓墨色在乾濕、虛實、濃淡中形成自然、和諧的塊面；再勾出葉脈紋絡，形成如蔭似蓋的綠葉。為讓綠葉有所依託，畫家飽蘸濃墨，摻以石綠色，順勢在綠葉下渲染出大片墨塊。綠葉用墨濃中有淡、實中帶虛，層次豐富，黑色和綠色相互映照。
兩葉之間，用胭脂紅塗出荷花。花苞在田田荷葉之間，有一種「萬綠叢中一點紅」的感覺。畫家從畫右面的邊際畫出墨中帶綠的藤杆，讓其與荷葉相抵，如撐開的綠傘。
三株藤杆粗細、長短不一，彼此交叉著。畫中的荷葉以厚重的塊面繪出，塘底的漣漪以細勁的線條繪出。下半部的橫向線條起伏變化，給人一種微風吹動、水波盪漾的感覺。
4、《紅梅》
是一幅由中國近現代畫家齊白石於2023年在北京家中創作的寫意國畫，該畫作高104厘公尺，寬35厘公尺，用設色紙本鏡心，落題識：秀儀**見花之所生，九十三歲白石。蓋鈐印：
白石、大匠之門印章。該畫作的枝條交叉奔放，偶見方形，也有承吳昌碩的「女」字形；枝幹用筆古拙，蒼老如鐵，極具書寫性。2023年1月15日，為展現齊白石的偉大藝術成就，中國郵電部發行「齊白石作品選」特種郵票，該畫作被採納為第7張郵票的藍本。
5、《牧牛圖》
從後面畫牛──只見圓厚的身軀、兩條後腿和歪出的牛角，整個牛身除尾巴用重墨外，餘皆用淡墨。細勁柔細的柳條從畫幅頂端直拖到地上，暗示著春的訊息，動的柳和靜的牛，抽絲般的筆線和渾圓的墨團，形成凝重又活潑的節律。
大家幫忙看看這幾幅畫的毛病和優點
給點小意見吧，有十年繪畫基礎。僅供參考 第一幅 石膏人物的的五官刻畫還可以。下巴與頸部的轉折處理還不夠到位，虛實處理還欠缺嫻熟。左邊頭髮的虛實關係不夠，沒有完全轉過去。左邊頭髮部分可以加強，強化虛實關係。石膏人物的虛實關係很重要，明暗色調多層次。第二幅 和第一幅差別很大，不像同一人所畫，至少不屬於同...
請問這幾個情態動詞的區別？
首先 這幾個詞的意思就完全不同的。can 表有證明的 能夠 是一種事實，不屬猜測。must 表 必須 或者表示很可能的猜測 一定 should 表 應該 表示的意思一種義務，或者表示語氣很弱的一種猜測，may 表示的猜測語氣最弱，表示 有可能 或者用於委婉請求語氣中。need 表示 需要 有必要 它...
請問這幾個字認什麼？印章文字，這幾個印章的字認不全，請問他們分別是什麼字？
王漢英印 王漢英 男 西安市長安區人，1952年生。中國書畫家協會會員，陝西省書法家協會會員，西安市書法家協會員，陝西省藝術研究所文人書畫研究中心研究員，絲路春秋書畫研究院副院長，長安楹聯書畫院副院長，西安富力城書畫協會副主席，陝西詩詞書法研究會長安分會副會長，西安于右任書法學會會員，中國書畫資訊網...