1樓：
雕漆品種之一，又名「雕紅漆」或「紅雕漆」。此技法成熟於宋元時期，發展於明清兩代。明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：
「剔紅，即雕紅漆也。……宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻。」其法常以木灰、金屬為胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則**十層，多達一二百層，至相當的厚度，待半乾時描上畫稿，然後再雕刻花紋。
雕漆怎麼形成的？
2樓：易書科技
雕漆是「燕京八絕」中唯一沒有流傳於世界其他國家的工藝形式雕漆，與「燕京八絕」所有工藝一樣，它是從高超精湛的宮廷工藝傳承下來的。所謂雕漆，就是用漆料塗抹在器皿底胎上然後進行雕刻的藝術。它出現於唐宋時期，至今已有1300多年。
雕漆的工藝十分繁複，每一道工藝都由不同的工匠來完成。與「燕京八絕」中其他工藝相比，雕漆恐怕是準備過程最漫長、最繁複的一種。
據史料記載：北京雕漆始於唐代，興於宋、元，盛於明、清。據我國目前僅存的一部歷史漆書，明代名漆工黃成著、楊明作注釋的《髹飾錄》記載：
我國唐代已有「剔紅」的製作，刀法快利，古樸可賞。當時「剔紅」是主要的品種。此外，還有剔黑、剔黃、剔綠等，均屬於雕漆範疇，只是所塗顏色和表現方法有所不同。
宋元時期的雕漆工藝，在唐代的基礎上有了很大發展，逐漸形成刀法藏鋒不露、磨工圓滑的風格。宋代雕漆實物留世極少，不易見到。元代有名漆工張成、楊茂兩家，他們的作品是元代雕漆風格的代表，並對後代雕漆藝術有著極為深刻的影響。
宋、元的雕漆一般為錫胎和金銀胎，品種以盒為主。刀法靈巧，刀口圓滑，花卉圖案多為「死地花」(即不雕刻錦紋圖案的花卉)，富有濃厚的裝飾趣味，給人以渾厚古樸的印象。
到了明代，雕漆工藝有了很快的發展，逐步趨於成熟，並以明永樂、宣德兩世為最盛。當時的雕漆名手都是世代相傳，如：張成之子張德剛、楊茂的後代楊壎，都成為技藝高超的名匠。
明朝統治者為了享樂，於明永樂年間在北京設有果園廠，是當時宮廷製造雕漆工藝品的大型官辦手工業作坊，製作出的工藝品供宮廷使用，生產的數量很大，技藝製作在繼承宋、元風格的基礎上，又有了新的提高。當時的雕漆製品仍以紅為多，或朱紅含紫，穩重沉著。
明代建立的果園廠集中了全國各地雕漆藝人，為雕漆工藝在北京地區發展奠定了基礎，從此，北京雕漆作為一種具有地方特色的漆器品種興盛起來。據考證：除當時的果園廠官辦雕漆生產外，民間的雕漆製作行業也有所發展，有的已作為一般商品在民間**和流傳。
清代的雕漆工藝品，大多數是在乾隆和嘉慶年間所製。在乾隆年間，由於皇帝本人喜愛雕漆製品，因此大力提倡生產，宮廷所用的雕漆品種繁多，這樣便使雕漆生產在乾隆時期出現了空前的繁榮局面。當時的雕漆製品品種豐富，以木胎、錫胎為主，也有用脫胎的，造型精緻，富於變化，顏色也增多了，並且還有與玉石鑲嵌結合而成的產品。
在圖案方面，除花鳥、人物外，開始有各種吉祥如意的圖案。在構圖上，綿密多層次，以多見長。和明代不同的是：
不注重磨工，但是具有嚴謹、精緻、華麗的特色。
但是，繁榮一時的北京雕漆，在乾隆以後卻逐漸衰退，到光緒二十二年(2023年)已無官營作坊，技藝幾乎失傳。後由於清官內需要修理雕漆工藝品，北京的民間雕漆又興起。當時有油漆彩畫藝人蕭興達、李茂隆等，他們從清官內需要修理的破損雕漆品上得到啟發，並合作創辦了雕漆作坊，於清光緒二十七年(2023年)下半年，在北京剪子巷開業，取名「繼古齋雕漆商會」。
「繼古齋」的意思就是要繼續中斷了的古老的雕漆事業。他們自己動手研究製作和仿製清代雕漆，並招收徒弟，經過幾年的努力，將清代雕漆的風格繼承下來，並有了一些提高，其技藝超過了乾隆時期，並有明顯的北京地方色彩。刀法稜角清晰，題材以花鳥龍風、山水人物、吉祥圖案為多。
蕭興達、蕭樂安、李茂隆等人製作的「群仙祝壽」大圍屏，曾在2023年美國舊金山舉辦的巴拿馬國際博覽會上獲得一等獎，受到國際友人的好評。從此，北京雕漆揚名國內外，一度又出現繁榮的局面。
**時期，北京雕漆開始有了比較大的發展。1920～2023年之間，雕漆作坊發展到幾十家，大都設在崇文門、前門及朝陽門一帶。從業人員達500多人。
產品以造型大方、胎型規矩、漆色鮮豔、雕刻精細、錦紋多樣而著稱。當時有代表性的較大作坊仍是「繼古齋」。
由於「繼古齋」的生意興隆，相繼又發展起來一些別的字型大小，如「德成雕漆局」、「中和雕漆局」等，一時從事雕漆的作坊竟有五六十家之多。「德成雕漆局」專門製作仿明產品，使雕漆工藝更加豐富起來。
雕漆是什麼工藝技法？
3樓：廣西師範大學出版社
雕漆是在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。我國雕漆始於唐代，歷史上以元代嘉興西塘的最為著名。這一工藝常以木灰、金屬為胎，用漆堆上，少則**十層，多達一兩百層，是待半乾時描上畫稿，施加雕刻的一種髹飾技法。
一般以錦紋為地，花紋隱起，精麗華美而富有莊重感。
唐代的雕漆工藝是怎樣的？
4樓：北京創典文化
在唐代漆器中，素色漆仍是主流，有黑、朱、金、綠沉漆等，文獻記載還有一種「退紅漆」。
唐代以前的漆雕工藝，都是先在漆胎上雕刻一定的圖案，然後再上漆。唐代對這一工藝進行了重大革新，創造了雕漆工藝品。
唐代的雕漆是先在漆胎上塗數十層或上百層漆，然後進行陰乾，待漆層稍乾後，再於其上雕刻出山水花鳥、人物樓閣等各種裝飾圖紋。
雕漆在中國文化藝術中的作用、？
5樓：不曾明了
雕漆，始於唐代，盛於明、清，到現在有1000多年歷史。據史料記載，雕漆的發祥地在四川、雲南一帶。元、明兩代才傳入北京，技藝逐漸完美成熟，成為一種具有強烈地方特色的工藝美術品。
明代，北京官辦特色的工藝作坊"果園廠"所生產的雕漆器，就已達到很高的 水平，造型莊重大方，雕刻技藝圓熟遒勁，形成了風格。到了清代，雕漆又有新的發展，紋樣嚴謹細膩，極重刻工，雍容華貴，風格與明代不同。北京雕漆與湖南湘繡、江西景德鎮瓷 器並駕齊驅，名揚四海，被譽為「中國工藝美術三長」。
漆器在歷史上一直是中國帝王的奢華之物，屬於皇帝室內家具陳設的主項。作為漆器的乙個品種，雕漆較之其他漆器的用料更加考究，工藝更加複雜，因而也更為尊貴。由於雕漆具有顯赫的皇家使用功能、深遠的歷史、高超的技藝、豐富的文化內涵及獨特的藝術形式，一直屬於奢華的工藝品或生活奢侈品，尤其是在日本，只有在招待最尊貴的客人時，主人才會拿出雕漆器皿。
6樓：夢巴黎521天使
雕漆工藝是中國漆工藝的乙個重要門類，也是北京傳統工藝美術的精華之一。它體現了我國工藝美術家的高超技藝和聰明才智，是中華民族傳統工藝的瑰寶。雕漆與景泰藍、象牙雕刻、玉雕齊名，被譽為京城工藝「四大名旦」之一。
7樓：匿名使用者
雕漆是把天然漆料在胎上塗抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由於色彩的不同，亦有「剔紅」「剔黑」、「剔彩」及「剔犀」名目。北京雕漆造型古樸莊重，紋飾精美考究，色澤光潤，形態典雅，並有防潮、抗熱、耐酸鹼、不變形、不變質的特點。
雕漆工藝是中國漆工藝的乙個重要門類，也是北京傳統工藝美術的精華之一。它體現了我國工藝美術家的高超技藝和聰明才智，是中華民族傳統工藝的瑰寶。雕漆與景泰藍、象牙雕刻、玉雕齊名，被譽為京城工藝「四大名旦」之一。
雕漆工藝的雕漆工藝及特點
8樓：手機使用者
雕漆主要工序為雕，主要原料為漆，故名為雕漆。北京雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺琅裡，後者為漆裡。著漆逐層塗積，塗一層，晾乾後再塗一層，一日塗兩層。
塗層少者幾十層，多者三五百層，然後以刀代筆，按照設計畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅（堆朱）、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。雕漆的工藝過程十分複雜，要經過制胎、燒藍、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。
北京雕漆工藝過程十分複雜，要經過設計、制胎、塗漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過去主要是平雕，現在大量的是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。
雕漆的配色也很講究，過去只有黑、紅、黃、綠4種顏色，現在發展到白、杏黃、茶紅、粉紅等20多種。每種作品也由過去的單一色彩發展到現在的多種套色。這些產品，都具有防潮、抗熱、耐酸鹼、不變形、不變質的特點，深受人們喜愛。
製造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁，漆樹野生，在中國生長區域廣泛。生漆乾燥後具有抗熱、耐酸、耐鹼、耐潮、耐磨等天然優良特性；幹錮後具有極具韻味和柔和的光澤，顯得明潤透體。在原生漆的基礎上進行加工可以得到製作漆器需要的各種漆料。
⑴淨生漆：是對原生漆進行物理效能淨化後所得。
⑵加潮漆：在淨生漆中加入一定比例的淨水，用來補充原生漆在採割、運輸、儲藏過程中蒸發掉的水分，保持大漆原有的化學成份，使大漆的效能穩定不變，這樣的加潮漆才能用來調製漆灰與調製其他色漆。
⑶罩漆：是由加潮漆添進適量比例的熟桐油調製而成，增加了漆質的柔軟性和可雕刻性，它是配製各種色漆的基本成份。
⑷彩色漆：是用罩漆加各種化工顏料，均勻攪拌壓研而成的各種顏色的漆。原北京雕漆廠可以調製近百種不同色調的顏色漆。
傳統上以紅、黃、綠、黑漆為主，在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑，另還有剔犀、剔彩的雕刻。
⑸退光漆：又稱推光漆，素漆，為半透明漆。在雕漆製品中用量較少，主要是在不進行浮雕處的次要部位的裝飾，俗稱做裡子。
⑹金腳漆：又稱為金膠，渾金漆、貼金漆，油光漆。用乾快淨生漆加適量比例的熟桐油，攪拌均勻即可。主要用來貼上金、銀箔，金銀粉。
⑺霸王鰾：又稱漆鰾，漆膠。用淨生漆與白色麵粉按一定比例調製而成，主要用來製作脫胎器，糊布，或用以粘接劑用。
⑴銅料：北京雕漆使用銅料是為了製造內胎。由於銅材有壓延性，可塑性，適宜於各種形體的製作；銅材硬中有軟，又適合銅漆吻合的需要，且易於拋光擦拭，所以銅材成為製造雕漆內胎的最主要的原材料。
使用銅料的雕漆製品，大都是瓶類、罐類、盒類、洗類、爐鼎薰類等，以圓體形的內胎為多數。目前，北京雕漆使用的銅材，主要是國產的，以洛陽地區較好，也有一定的進口銅。
⑵木料：雕漆漆器使用木材製造內胎的歷史是很悠久而且大量的，在現在也應用得非常廣泛。木料最好是陳年舊料，不容易發生乾裂和變形，而且不同的雕漆製品的木胎對木料要求也不一樣，還因雕漆品在製作過程中，要幾十次、上百次地進入濕熱窨箱，又要進入烘乾火箱四至五回，所以對木料的選擇和挑剔是必不可少的。
如屏風、家具等，要採用上等紅松，雕漆串珠則用楊木、柳木、棗木為好，還有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、紅木、沉香木等。
⑶夏布：屬於麻的織物，包括麻、麻布，也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布與生漆、生漆灰、霸王鰾，一次次、一層層有規則的在胎體上糊壓，待夏布漆灰的胎模乾固後，便可以剝毀內部胎體，於是內空外實的完整的夏布胎體，就被脫制出來--脫胎。
福州脫胎漆器幾乎全部採用脫胎工藝製造內胎，北京雕漆漆器中，有些是採用脫胎的，主要是用在異型立體造型上。 輔料是圍繞雕漆品生產中進行粗加工、精加工時所必不可少的材料。主要有土子灰、磚灰、麵粉、石膏、膠泥、肥皂水、焊藥、硫酸、燒鹼、磨漿石、砂紙、炭條、灰條、頭髮、煤油、酒精、土粉、拋光蠟等。
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