1樓：
寫**前景，我還是第一次聽人說，我在起點加了好幾個讀者群，認識的幾個讀者都是有自己工作的。
打個比方吧，一天1萬字，1萬訂閱，那麼一個月是3000元，5000訂閱是1500元。如果你寫的好，當然前景很不錯，寫的不好，情景就差咯。
寫作閉門造車最要不得。
我的建議，是你開始寫，成績好的話就從事這一行當。
反正也快，一天寫2萬字，寫個2個星期，寫個近30萬字，發表，好就繼續，不好就停止
2樓：棧鴛
沒有出版社人脈，沒有經濟條件，那麼在當今社會，就算有施耐庵曹雪芹之能，也要餓死路上。不是打擊你，現在寫**聽起來富麗堂皇，但是能夠有出頭之地的，少而又少，而這出頭之地的，卻不是真正的寫**能手。反正，最好把寫**當成一種興趣愛好，要想憑此解決溫飽，那恐怕挺難。
不然，老兄我就不用淪落至此打工田地了。就算是在網上發表的，聽起來挺有前景，似乎大家都看得到你的作品，但是在每天都成千上萬的作品中，你的作品要想被別人發現，那都是一個嚴峻而現實的問題。寫**這行，你最好別抱太大希望。
這是很多告訴過我的人的忠告，儘管我一直不信，我還是幸災樂禍地把他們的話傳給你。信不信由你親自沽酌一番，才知酸甜苦辣。
3樓：匿名使用者
加油，**前景很大，是一條發財路。
**寫作如何訓練
4樓：舌戰者
（搞文學
，不可不讀魯迅季羨林錢中書賈平凹，搞創新青春文學，不可不讀張愛玲韓寒郭敬明，搞武俠，不可不讀古龍金庸梁羽生，搞創新玄幻yy，呃，本人最最最討厭這種不切合文學類的文字**，這支發展下去必定會使後代失去對真正文學含義的理解…）想要寫好**，必須要有深厚的語言表現能力，文筆功力老練。首先得多看名家之作（看你想接觸哪類**，搞文學創作多看文學古典之類），看不是單純欣賞，而是在欣賞名家的手筆中將其好的表達方式、美辭美句、內心情感化為自用，此為“偷文”；多練是不必少的，多寫另類（就是不要一味寫記敘文和議**，要講究創新，像創故事、創寓言、散文也得）作文，日記或者隨筆（這個重要），隨時讓你偷來的文筆和自己特有的文筆在這練習的內容中磨合，自然久了，那便成了你的風格了（創作講求在走前人風格是一定要走出一種自己的風格，否則視為三流文士）。腦子要靈活，寫作時千萬不能意識流（想怎麼寫就怎麼寫，想到**就寫**），這是**創作的大忌。
寫作時應該要先構思，定人物，列性格，做一個寫作簡單大綱，讓下筆時思路流暢。概括來講，即多看，多取，多練，多思。以上是本人寫了幾年武俠、新文學文章**得來的總結，有意者加q381596809，大家交流下心得。
5樓：御雪清凝膠
文章是現實生活的反映，要想寫好作文，首先要注意觀察和感受生活。古往今來，凡是寫文章有所成就的人，都十分重視這一點。漢朝的司馬遷說：
讀萬卷書，行萬里路。這“行萬里路”，就是指要從多方面觀察和感受生活。他本人也正是這樣做的，從20多歲就開始漫遊全國，考查史蹟，採訪史料，終於寫出了著名的《史記》。
多方面觀察和感受生活的意義在於：首先，可以從生活中獲得豐富的寫作材料。因為我們寫作文，無論是寫人、寫事、還是描寫景物，都是在寫現實生活，都需要現實的生活情景、生活細節。
而這些生活情景和生活細節，是不能憑空捏造出來的，只能通過多方面觀察和感受生活才能獲得。即使是合理想象的那部分，也是以現實生活為基礎的。其次，可以使文章獲得較深刻的思想意義。
因為只有與現實生活有較多的接觸，我們才能準確地把握事物的本質，才能有較深切的感情體驗。準確地把握了事物的本質，有了較深切的感情體驗，才能寫出思維意義深刻的好文章。
現在寫**有前途嗎?
6樓：七翼之
是專業，還是業餘，專業，有時間，每天在電腦呆著15個小時以上，碼字6000字左右吧；業餘，就隨便了，不溫不火。有思想，有內涵，會挖坑，寫的人物豐滿，情節跌宕起伏，別千篇一律，當寫手，才有前途，現在網路寫手100萬餘人，可以想想競爭有多激烈了。
7樓：愛吃草的星星
堅持完本吧，給自己一個交代。
怎樣成為一個成功的網路**作者
8樓：匿名使用者
從一個最新最新的入站作者，到一個近乎於神的名家天王，能保證寫一本紅一
9樓：匿名使用者
女主角要多，最好200章左右出一個新女主角，畢竟舊的看久了會厭的。男主角要時不時變成廢才，最後男女主角交配的時候姿勢要多，最好先採用口入式循序漸進
10樓：匿名使用者
我覺得**在哪兒看很重要，在有看書社很多**，武俠、仙俠、玄幻、奇幻、都市、古代、言情、穿越類新書都挺多的，到這工眾號翻閱一下
誰可以推薦些練習寫作，寫**的書籍？
11樓：匿名使用者
好久以前回答了類似問題，請參考：
如果你要詳細的書單，由於我是臺灣人，推薦的書也許內地買不到，你便參考參考。
編劇方**/鄧綏寧/正中出版社
這是一本編劇的入門書，裡面講了一些戲劇的基本知識，比如故事和劇情的差別、悲劇、喜劇、滑稽劇和傳奇各有何特點、什麼是劇情結構……等等。
這本書若沒有，可以閱讀任何一本有關「編劇學導論」的書。
觀眾心理學/餘秋雨/天下
這是一本專論劇場的書，教你如何**、抓住讀者的心理狀態，進而操縱讀者的情感。其中有許多內容也符合**作者與讀者之間的心理互動。
**家談寫作技巧/黃武忠/學人文化
這本書集結了早年**家的創作經驗，如溫瑞安、司馬中原等，說了很多創作的小技巧，一般都不是上面那些理論書所寫的，使用之後的效果，就像牛排加了醬一樣，有味道。
**心理檔案/王溢嘉/野鵝
精神分析與文學/王溢嘉/野鵝
這兩本書偏於人格心理學方面，藉由這兩本書，可以瞭解一個人的人格形成，進而塑造出合理的人格。在**的人物塑造方面，有很大的幫助。當然你也可以直接找人格心理學的書來學習。
電影編劇/張覺明/揚智文化
這本書除了介紹電影編劇的流程，還介紹了許多技巧。給編劇、寫作的新手大致的方向。
賴聲川的創意學/賴聲川/天下文化
這本書教你怎麼生一個故事，不必我多講了吧！
12樓：echo阿舒
創新作文。很經典，很大眾。值得一提的是創新作文除了一個「作文獨唱團」，裡面素材很豐富，也有幫助寫作的。
花火。有一個作文專刊。也很好，隊寫手很有幫助。
這兩種雜誌都是我用過的，分享經驗，希望你早日成大神^_^
13樓：初心如月
寫作靠的是閱讀積累和思考，沒什麼可以練習的書，倒是有一些文是讓人更好地寫文的。比如寫稿賺錢28計、新人成神之類，寫手部落那裡有個版塊裡面還有很多寫作經驗分享，我不記得是琅嬛苑還是哪個版塊了，反正看過，挺能帶給人思考的，推薦你去看看。
14樓：匿名使用者
只要多看**就會寫了，就比如說我=-=
沒有寫作基礎的人想要寫**應該怎麼做呢?
15樓：匿名使用者
我寫過**。
如果是第一次**要先想好自己要寫什麼，有個計劃，想好故事（不一定把什麼都想好，只要有個大概的想法）。開始動筆，開始的時候可能語言很匱乏，寫不長。應該刻意加入一些和故事主幹關係不大的細節或情節。
具體的就得跟感覺走了，**創作是需要點感覺的
16樓：風之速
我覺得可以列個提綱，但是首先你得先要足夠的腦洞，想好一個**大概要編什麼，有時候需要寫一些細節，得多積累一些詞語。
17樓：匿名使用者
寫作水平不是說提高舊能提高的，需要長時間積累，你要是真想提高，那就先從每天記日記做起吧
18樓：草徵暗月
多讀，當你讀到看開頭就知道結尾時，你就可以寫**了
19樓：匿名使用者
想法多的話 就寫下來吧 管他寫成什麼樣 過些時間又來看你現在寫的** 會覺得有地方可以改善 這樣自己也可以看見自己進步了
20樓：祥の心靈
多看書 然後堅持寫日記 寫隨筆
21樓：風無痕
先看看宋丹丹的《日子》是怎麼寫的
還記得那小品不？
如何寫好網路**？
22樓：御靜庭
第一忌諱：無**筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。**的作者必須牢記這點：
不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。
雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。**家大衛。
羅吉曾宣稱：“一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。
”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。關於寫作忌諱概括化，沒有人比**偉大作家契訶夫說得更好。
他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。
在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契訶夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
23樓：匿名使用者
我也是寫作萌新，在經常混的**裡勾搭了一位編輯大大，然後她手把手教我的
寫作分為
1、從外到裡的寫作。2、從裡到外的寫作。
從外到裡的寫作就是：杜撰出一個想法，稍加醞釀，便直奔鍵盤，以一種大家都覺得合適的方式把自己喜歡的場景串聯起來。遇到問題時，死抱其心愛的場景，用新的講述方法將其扭結在一起。
結果：有可能會作出一件精品，但水平忽高忽低，而且不能隨心所欲駕馭自己的天賦。
從裡到外的寫作就是：
花掉大部分的時間創作故事的步驟大綱。
1）步驟大綱
即一步一步講故事。
①簡單說明每一個場景發生了什麼，如何構建和轉折
②在故事設計中這一場景應該屬於什麼位置（激勵事件？幕高潮？主情節、次情節？）
*他必須創造比他所能使用的多得多的素材，然後毀掉一切他認為不夠理想的東西，追求一個珠圓玉潤的故事。
*十分鐘內講述不對的任何東西在銀幕上會糟糕十倍。
*一件優秀的藝術品都具有令心靈的聒噪寧靜下來，並將我們提升到另外一處的力量。
這都是我的編輯教我的，希望對你有用哦！