1樓：匿名使用者
第三句轉折一筆，寫床蓆之月影。一個“涼”下得獨特，這是全詩的詩眼，照應首句的“秋氣清”，以觸覺狀態寫視覺形象。從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床蓆，今夜誰會給她送來溫暖呢？
這情景怎不令人涼從心生！“滿”字表面是寫光影之濃，其實是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的鬱悶之感。這一句明寫屋內月色之悽美，暗表人心之失落，虛實相生，韻味悠遠。
末句寫窗外梧桐之月，以景語作結，留給讀者無窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過渡，從床上之月光、樹影寫到高天之皓月，表達了詩人望月懷人的乍喜還憂的心理。“月在梧桐缺處明”，展現了一幅高遠、疏朗的秋夜月色圖。
皎皎月華，她似乎憶起了曾經的“月上柳梢頭，人約黃昏後”的甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時刻，又誰能與她“共剪西窗燭”呢？想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡。“梧桐缺處”，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團圓的酸楚。
2樓：匿名使用者
自然是表現方式啊.
多獨特啊,新奇.
3樓：泉來福永棋
1[出自]
朱淑真《秋夜》
夜久無眠秋氣清， 燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，
月在梧桐缺處明。
2註釋：
秋夜：是作者敘寫秋天一個夜晚鋪床欲睡而又無眠的愁怨詩。
3譯文：
秋意漫漫，天氣清涼，詩人輾轉反側難成眠，頻頻剪這頻頻結成預兆喜事的燈花，猛然意識到天已三更了。鋪床欲睡，枕蓆冰涼，滿床月光冷影，驀然抬頭向窗外一望，窗外的梧桐樹枝丫稀疏，月影在梧桐樹葉間若隱若現，原來床上月光是從梧桐缺處射近來的。
4朱淑真（約1135~約1180），號幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時在世，其餘生平不可考，素無定論。相傳為浙江人，生於仕宦之家。
夫為文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑鬱早逝。又傳淑真過世後，父母將其生前文稿付之一炬。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫後餘篇。
4樓：厙樹枝源秋
秋夜朱淑真
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[作者簡介]
朱淑真，南宋女詩人。生卒年不詳。號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。
生於仕宦家庭，幼聰慧，喜詩詞，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑鬱而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕悽惻。
有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩）。[賞析]
這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”。起句交代“無眠”的客觀原因——秋氣蕭瑟悽清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。
次句剪輯了一個典型動作——“頻剪燭花”。“燭花”即燈花，古人認為燈花是有喜事的一種預兆
（4分）秋夜南宋·朱淑真夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。10．閱讀上
5樓：丫丫
小題1:（２分）抒發了詩人寂寞、孤獨與愁苦之情。
小題2:（２分）一個“涼”字，不僅渲染了天氣之涼（１分），更烘托出心境的孤寂與淒涼（１分）。
小題1:
試題分析：鑑賞詩歌的情感是中考考查的重點內容之一，有客觀選擇題，也有主觀表述題。學生應全面瞭解背景，把握形象內涵，體會意境特點，明確抒情方式。
此處抒發了詩人寂寞、孤獨與愁苦之情。
小題2:
試題分析：品味詩歌語言，主要是品味關鍵字詞，古人寫作詩歌講究對字的推敲，所以有“煉字”“詩眼”之說。品味關鍵字詞是詩歌考查的主要內容。
學生應留心字詞在詩中的意思，體會該字詞在詩中創設的意境，學會分析該字詞所傳達的情感。
秋夜 朱淑真夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。 此詩無一“情”
6樓：匿名使用者
第三句來
中的源“涼”字
bai，最能體現詩
du人的感情。“涼”字照應zhi題中的“秋”字，既寫天涼，也dao寫心境之幽寂。詩人由室內的月影，過渡到室外的月影。
再運用頂針手法，寫由望床上之月到望天上之月，融情於景，造成了纏綿的情調。寫月光，不從正面寫，而是寫梧桐葉間若隱若現的月影，桐與月交織成一個紆徐婉曲的深邃意境。（意對即可）
7樓：環良巫雅寧
涼採用的襯托的修辭手法，以月的純淨營造出淒涼的秋日氣氛
8樓：普姿宿沛
參考資料http://wenwen.sogou.com/z/q658009215.htm?si=1
朱淑真 《秋夜》夜久無眠秋氣清,燭花剪欲三更 。鋪床 涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。詩人是如何營造意境的
9樓：匿名使用者
前兩句敘事。首句直奔詩題，各點“夜”“秋”二字，交代了時間、心態、環境。“夜久無眠”已見怨婦愁緒滿懷，而時又逢秋，秋風蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難寢，更添一層愁苦。
次句緊承“無眠”，寫人事活動。既然輾轉反側難入夢，那麼如何打發漫漫長夜呢？空房寂寥，紅燭高燒，百無聊賴中，她只好剪燭花以消遣寂寞了。
“燭花”即燈花，古人認為燈花是有喜事的一種預兆。杜甫詩云：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）。
燈花頻生當有賞心悅事，而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字，寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧。“欲三更”接續“夜久”兩字，極寫思婦飽受孤獨寂寞煎熬之苦。
後兩句寫景。第三句轉折一筆，寫床蓆之月影。一個“涼”下得獨特，這是全詩的詩眼，照應首句的“秋氣清”，以觸覺狀態寫視覺形象。
從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床蓆，今夜誰會給她送來溫暖呢？這情景怎不令人涼從心生！“滿”字表面是寫光影之濃，其實是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的鬱悶之感。
這一句明寫屋內月色之悽美，暗表人心之失落，虛實相生，韻味悠遠。
末句寫窗外梧桐之月，以景語作結，留給讀者無窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過渡，從床上之月光、樹影寫到高天之皓月，表達了詩人望月懷人的乍喜還憂的心理。“月在梧桐缺處明”，展現了一幅高遠、疏朗的秋夜月色圖。
皎皎月華，她似乎憶起了曾經的“月上柳梢頭，人約黃昏後”的甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時刻，又誰能與她“共剪西窗燭”呢？想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡。“梧桐缺處”，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團圓的酸楚。
全詩次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內（燭花頻剪），又由室內（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進地反覆渲染獨處的苦悶。針腳細密，四句之間照應緊密，銜接流暢，無一“情”字，而無處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細節勾勒精練傳神，給人以無窮的回味。