1樓：匿名使用者
動作、表演。
比如：（哭科），（笑科）就是演員表演哭和笑的動作。還有打科等第。
另外比如，（悲科），（喜科）就是表演悲和喜的神態。
在傳奇中用介。
元曲中科介的含義以及包括哪些內容？
2樓：軒轅凱奇
科介是介紹性的文字，是劇中關於動作、表情和音響效果的舞臺指示。
元雜劇的藝術表現形式是什麼？
3樓：傅行雲時代
1、“四折一楔子”是元雜劇最常見的劇本結構形式，合為一本，每個劇本一般由四折戲組成，有時再加一個楔子，演述一個完整的故事。
2、**曲調方面元雜劇以北方**為基礎，因此有別稱“北雜劇” ，採用的是北曲聯套的形式。
3、雜劇角色分為旦、末、淨、雜。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演員。
4、主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱稱旦本，如《竇娥冤》竇娥主唱。
5、賓白在後世的戲曲中也叫道白或說白，前人對元雜劇的賓白大致有兩種解釋：徐渭《南詞敘錄》：“唱為主，白為賓，故曰賓白，言其明白易曉也。
6、科介也稱科範、科、介，指唱、白以外的動作，元雜劇中指示人物動作和表情的術語。
4樓：曾尋芳督俐
元雜劇：元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎上孕育發展而形成的，正當南戲盛行之際，北雜劇走向成熟。
13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一，“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點。元雜劇唱與說白緊密相連，“曲白相生”。
元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞臺性，角色分工型別化，漠視生活外部形態真實，以型別化、象徵化的手法，表現劇作的內在情緒，作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等。完全具備了戲曲的本質特徵，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹、完整、統一的，又是個性鮮明的戲曲藝術。元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。
並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。