1樓：匿名使用者
一、電影文學是文學大家族裡的一部分 何謂電影文學？從含義上說，它是專為拍攝電影所用，是緊緊服從於電影生產需要的一種文學型別。它的誕生要比電影晚25年左右。
直到本世紀的20年代，德國才第一次出版電影劇本。中國第乙個比較完整的電影劇本是2023年發表在《東方雜誌》上的由洪深編寫的《申屠氏》。但
在全世界範圍內，大多數的電影導演仍強調電影劇本的作用，強調既用電影的方式思維，又通過文學的手段來表述。強調劇本是影片成功與否的基礎。
二、電影文學與其他文學形式的區別及其特徵 電影文學兼有電影與文學的雙重特性，它將文學的敘事特點與電影的視覺特點有機結合起來，具體文字記錄形式就是電影文學劇本。從概念上說，電影文學的涵義應更寬廣些，它不僅僅指電影文學劇本，而且指包括電影創作生產過程中用文學手段為拍攝的電影所描繪所記錄的一切藝術創作勞動。因此文學、電影文學、電影是互有聯絡的三種不同的形式，不能將它們混為一談。
電影文學已不是一般意義上的文學，它已衝破了傳統的文學敘事方式。它是用電影的形象思維按電影的特殊規律來寫作來敘事的。銀幕形象不僅僅是具體的、可見的，而且是逼真的，最大限度地接近生活實際的。
這是電影的又乙個特徵，作為電影文學，在用文字具體描寫和進行形象、造型的描述時，必須充分體現這一特徵。電影的另乙個特性是蒙太奇技巧的運用。它是電影創作中最有特性也是最典型的手段之一。
三、電影思維 電影思維就是電影的形象思維。它是按電影的特殊規律所進行的思維想象活動。它以在運動中的具體的可見可聞的畫面和聲音等各種表現元素為基礎進行構思、設計和組合，也即用電影語言來思維。
形象思維（電影思維）一定要具體性，要有特色，不能抽象，不能一般化。都一定是可聞可見的，都是從創作者的直接感覺感性印象中來。另外，時空結合的視覺性和聽覺性以及時空轉換運用的自由性，是銀幕形象的一大特點，也是電影區別於其他藝術並優於其他藝術的乙個特長。
電影思維要求真，真人、真情、真意，要求新，新生活、新思想，要求美，人物性格的美、意境的美、風格的美，要求深，意蘊深、思想深。
四、電影劇本的美學特性 電影劇本的美學特性一般包括以下幾個方面的內容。第一是劇本的視覺造型特性。第二是它的聲音特性。電影美學的第三個特性是逼真性。第四是蒙太奇思維形式。
電影文學劇本的結構也有區別於**和戲劇,是以什麼為單位
2樓：z另一種
電影文學劇本是一種運用電影思維創造銀幕形象的文學樣式。是電影劇作者根據自己對生活的感受、認識和理解進行藝術構思，並按照電影表現手法（包括場景、環境、人物形象、行為、動作、說白、音響及其他細節）通過文字描述以表達自己對未來影片設想的作品。電影文學劇本主要為拍攝影片而寫作，因此它必然受到電影特性的制約，必須符合電影藝術的基本規律和要求；它所創造的形象雖然以文字為媒介，但必須能夠通過影片的攝製，以電影的各種藝術技術手段在銀幕上體現出來。
3樓：匿名使用者
區別於詩歌、**、戲劇文學的新的文學樣式，主要指電影劇本，還包括影片中的解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據生活直接創作，也可以根據其他文藝作品改編。改編在內容和形式上都是一種再創造。
4樓：微笑花非花
文學劇本和電影劇本的區別
5樓：
電影文學劇本肯定帶有一定的文學特點。
你的劇本有些《瘋狂石頭》內的味道
，但第三場戲容後面沒有，過度不理想。
編劇完成的都是文學劇本，工作劇本是導演的事。樓主提供的劇本完全適用，導演能看明白編劇的意圖就足夠了，至於機位等其他東西就不必操心了。
6樓：匿名使用者
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電影劇本的完整格式和乙個電影的劇本
7樓：匿名使用者
附：楊大俠（hero yang）電影文學劇本《射鵰屠龍楊大俠》片段欣賞
第一場 一口寶劍；室內；晚上
【（淡入）一口寶劍，通體呈赤，古樸沉重，吹毛斷發，鑄造的技藝精湛。俯視劍身，如同登高山而下望深淵，有一種飄渺而深邃之感。……】（淡出，近景）
片頭字幕出：射鵰屠龍楊大俠
【（旁白）據傳說這把劍是由兩大高人聯手嘔心瀝血所鑄。為鑄此劍，竟然鑿開了一座山，放出山中溪水，引至鑄劍爐旁。武林盟主楊長歌楊大俠得到此劍，奉為掌上之寶。
朝廷奸人心存歹意，欲致楊長歌於死地。萬般無奈下，楊大俠帶上寶劍亡命天涯。】
第二場 楊大俠、楚國兵馬若干；大江邊；白天
【遠景（wide shot）】
【（淡入）朝廷兵馬窮追不捨，荒不擇路下，楊大俠逃到長江之濱。只見浩蕩江水，波濤萬頃。前阻大水，後有追兵，楊大俠暗暗叫苦不迭。殺喊聲由遠而近，震得樹叢中的鳥兒撲騰亂飛。】
【特寫（close up）】
【楊大俠心亂如麻。】
楊大俠：莫非天要亡我，今天就要命喪於此？
【突然間，他眼前一亮，發現上游有一條小船急速駛來，船上漁翁連聲呼他上船。】
第三場 楊大俠、漁翁、朝廷兵馬若干；大江上；白天
【接開鏡（zoon out）】
【楊長歌楊大俠內心狂喜，施展功夫，輕盈地落在了船板上。上船後，小船迅速隱入蘆花蕩中，眨眼間就不見蹤影，岸上追兵悻悻而去，漁翁將楊大俠載到岸邊，為楊大俠取來酒食飽餐一頓，楊大俠千恩萬謝】
楊大俠：請問老丈姓名？
漁翁（笑言）：自己浪跡波濤，姓名何用？只稱：「漁丈人」即可，
【楊大俠拜謝辭行。走了幾步，心有顧慮又轉身折回，從腰間解下寶劍，欲將此價值千金的寶劍贈給漁丈人以致謝。】
楊大俠（囑託狀）：漁丈人千萬不要洩露自己的行蹤。
【漁丈人接過寶劍，端詳一陣後】
漁翁（仰天長嘆）：搭救你只因為你俠肝義膽，並不圖報，而今，你仍然疑我貪利少信，我只好以此劍示高潔。
【跳離鏡頭（cut shot）】
【漁翁橫劍自刎。】
【出字幕：楊大俠悲悔莫名，後來尋到了漁丈人的家人，將此劍贈予。漁丈人的孩兒們感念劍上沾了父親的高潔之血，便作為傳家之寶，庇護兒孫，激勵後人。】
電影文學劇本和分鏡頭劇本有什麼不同?
8樓：匿名使用者
分鏡頭劇本又稱「導演劇本」。將影片的文學內容分切成一系列可以攝製的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中準備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現。
就是一本本子裡面把電影要呈現出來的每個鏡頭和畫面先把他全部畫在本子上.然後按照這個來拍攝
我記得萊德利.斯科特就是自己的電影全部由自己來畫分鏡頭而且動作神速.
因為電影是按照鏡頭拍攝的，所以需要把每個鏡頭拍攝的內容寫明。這樣的劇本就是分鏡頭劇本。
9樓：身醉心不醉
內容寫劇本和風鏡頭劇本有什麼不同區別太大了。
關於電影文學劇本的常識～
10樓：匿名使用者
電影文學劇本，也稱（電影文學）。其結構以「鏡頭」為單位，用「（蒙太奇 ）」表現手法銜接成整體。（畫面感）是影視劇本區別於其他文學體裁的基本特點。
注：所謂蒙太奇，即指鏡頭之間或鏡頭內部的連線方式，推廣開來，還有畫面與畫面，畫面與聲音，聲音與聲音之間的連線方式，而且它不是電影所獨有的，幾乎涉及到各個藝術門類。
請採納，o(∩_∩)o謝謝
王願堅的電影文學劇本是什麼
11樓：阿花哈哈哈
《閃閃的紅星》、《映山紅》、《草地》等，是王願堅的電影文學劇本。
求經典電影文學劇本
12樓：魅雨蝶
）侏羅紀公園1（英文。豆丁網，需要豆元0.78，不足）
【已傳送至郵箱】
13樓：想到就做弐
抱歉，我沒有@vip.qq的郵箱，所以只好直接傳上來，而且。。。我只有《阿甘正傳》和經典電影《太陽灼人》中文劇本這兩個，如果你對《太陽灼人》這個電影的劇本有興趣，可以聯絡我，希望幫得到你。
14樓：匿名使用者
肖申克的求贖，這個劇本我看過，不錯
15樓：匿名使用者
參見《世界電影》雜誌。
電影文學劇本，是專供拍攝影片而創作的劇本，是什麼的
16樓：匿名使用者
電影文學劇本是專供拍攝影片而創作的劇本,是電影藝術的重要組成部分,也稱電影文學觀念。
求古詩詞劇本，關於詩詞的文學劇本
你看這個行不行呀？甲 聽說你最近在猛啃古詩，準備參加學校的古詩文大賽？乙 嗯。得意地點點頭 甲 啃得怎樣？乙 還可以吧。甲 經得起我考一考嗎？乙 當然。甲 聽說你老家在安徽，到無錫來讀書，想不想家？乙 你不是多此一問嗎？甲 那我來考一考有關思鄉的古詩文，我出上句，你對下句。乙 行，保你滿意。甲 渭城...
電影劇本的格式是什麼，電影劇本格式
參見 世界電影 雜誌。電影劇本格式 劇本的標準格式是什麼？ blackpink 羅捷 分景劇本 分景劇本，常用於電視劇集本的創作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。主要的分景 分場景 劇本是下方這樣的格式 1 開頭 第 幾 集 幕 主要有以下兩種場次開頭。第幾場 幕 地點...
電影劇本如何投
以下電影刊物都可考慮 北大中文核心期刊 電影文學 半月刊 國際標準連續出版物號 issn 0495 5692國際標準連續出版物號 cn22 1090 j，國內外公開，國內郵發代號 上半月 12 8 下半月 12 188，國外代號m6047。電影文學 創刊於1958年，是長春電影製片廠旗下的刊物之一。...