1樓：匿名使用者
等你， 在雨中， 在造虹的雨中
蟬聲沉落， 蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰， 在雨中
你來不來都一樣， 竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏， 隔著這樣的細雨
永恆， 剎那， 剎那， 永恆
等你， 在時間之內， 等你， 在剎那， 在永恆如果你的手在我的手裡， 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔， 我會說， 小情人
諾， 這隻手應該採蓮， 在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂漿， 在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛簷
耳墜子一般的懸著
瑞士表說都七點了 忽然你走來
步雨後的紅蓮， 翩翩， 你走來
像一首小令
從一則愛情的典故里你走來
從姜白石的詞裡， 有韻地， 你走來
希望能幫到你，謝謝啦呵呵~~~
2樓：櫻桃小麻子
（這可是我從《余光中詩選》裡一字一字敲來的 確認：紅蓮如紅焰。耳墜子一般的懸著。。等你，在時間之外，在時間之外，等你，在剎那，在永恆。。。最後一句是孤立成段）
等你，在雨中
——余光中
等你，在雨中，在造虹的雨中
蟬聲沉落，蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰，在雨中
你來不來都一樣，竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨
永恆，剎那，剎那，永恆
等你，在時間之外，在時間之外，等你，
在剎那，在永恆
如果你的手在我的手裡，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我會說，小情人
諾，這隻手應該採蓮，在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂漿，在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛簷
耳墜子一般的懸著
瑞士表說都七點了
忽然你走來
步雨後的紅蓮，翩翩，你走來
像一首小令
從一則愛情的典故里你走來
從姜白石的詞裡，有韻地，你走來
余光中的《等你在雨中》急需一背景朗誦**！
3樓：匿名使用者
貝多芬的《月光奏鳴曲》行不
4樓：湛炫牢昶
i've
never
been
tome
吟唱copy版（未曾有自我）
連線；http://teach.szrtvu.com.cn/.../files/5037.***
我以前也用它做過配樂詩朗誦
效果很好
我想你應該是男的
雖然這歌是女聲
但是那樣恰好有種男女情素共同融合
也蠻不錯的
余光中<等你,在雨中>包括哪些修辭手法
5樓：匿名使用者
《等你，在雨中》可稱余光中愛情詩歌的代表作。詩作名曰“等你”，但全詩隻字未提“等你”的焦急和無奈，而是別出心裁地狀寫“等你”的幻覺和美感。黃昏將至，細雨濛濛，彩虹飛架，紅蓮如火，“蟬聲沉落，蛙聲升起”。
正因為“你”在“我”心中深埋，所以讓人傷感的黃昏才顯得如詩如畫。“我”情不自禁地喃喃自語：“你來不來都一樣，竟感覺/每朵蓮都象你”。
蓮象徵美麗與聖潔，詩中的蓮既是具象的實物，又是美與理想的綜合。因此詩人把約會的地點安排在黃昏的蓮池邊。象電影中的特技鏡頭一樣，等待中的美人從紅蓮中幻化而出，“搖一柄桂槳，在木蘭舟中”，嫵媚動人，豔若天仙。
蓮花與情人的清芬之氣，使“我”如痴如醉，物我兩忘。如果不是瑞士表悄悄地告訴“我”七點已到，真不知會沉迷至何時！美人在時鐘指向七點時翩翩而來，幻覺本應在“我”與情人的擁抱和熱吻中化為現實了，然而詩人匠心獨運，出其不意，筆鋒陡轉，卻寫“我”望著姍姍而來的美人，彷彿看到了一朵紅蓮，姜白石詞中婉約的韻律象叮咚作響的清泉緩緩流進“我”的心中…… 詩歌至此嘎然而止，但又餘音嫋嫋，留給人們無限相象的餘地，使讀者久久找不到走出詩境的途徑。
余光中的詩作情通古今，意貫中西。源遠流長的中國詩歌傳統，時時滋潤著他年輕的詩心。在傳統與現代的交匯中，余光中的詩歌有著更博雜的相容性。
《等你，在雨中》語言清麗，聲韻柔婉，具有東方古典美的空靈境界，同時，從詩句的排列上，也充分體現出詩人對現代格律詩建築美的刻意追求。在迴歸傳統時他並不拋棄“現代”，他尋求的是一種有深厚傳統背景的“現代”，或者說是一種受過“現代”洗禮的“古典”。詩歌運用獨白和通感等現代手法，把現代人的感情與古典美揉合到一起，把現代詩和古代詞熔為一爐，使得詩歌達到了一種清純精緻的境界。
6樓：逗留の離開
這首詩包括了
比喻：把紅蓮比作紅焰
把一顆星比作耳墜子
擬人：瑞士表說都七點了
7樓：匿名使用者
詩歌不是文章 沒有所謂修辭手法而言
只有表現手法……
8樓：雨落蕉窗
你來不來都一樣，竟感覺……