1樓：三隻眼看風雲
世傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓誌稿》、《瀘南詩老史翊正墓誌稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等，都是筆畫遒勁鬱拔，而神閒意穠，表現出黃書的特色。草書有《李白憶舊遊詩卷》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現出黃書的獨特面貌。
此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄樑公碑》、《遊青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌後》等。
2023年6月3 日23點12分，經過近70輪競價，中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄首次在國內誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的佣金，總成交價達到了4.368億元。
這一成交價遠遠超過了2023年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創造的約2.3億元中國藝術品成交紀錄。
黃庭堅的書法，可分兩個階段。前一階段即他自稱的元佑間書。是繼承各家，融化為己。
後一階段，則極力創新。他對自己要求很高很嚴格，常否定元佑間即四十九歲前所寫的作品。說：
“元佑間書，筆意痴鈍，用筆多不到。”甚至在被貶戎州時說：“見舊書多可憎；大概十字中有三四字差可耳。
”但我們從現今存世的黃書來看，只有元佑六年（公元2023年）四十六歲時寫的正書《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良，尚未樹立獨特的風格。然他參用薛稷學褚的方法，步步頓挫，力避學褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他後來作品中用筆到處擒縱，筆筆凝練的基礎。至於他的大字，元豐六年（公元2023年）三十九歲時所書《遊青原山詩石刻》，縱橫開闔，浩逸雄偉，深得《瘞鶴銘》神髓．並融會成自己的面目。
勝過古人羊欣學王羲之、薛稷學褚遂良的步趨惟肖。又如元佑元年（公元2023年）四十二歲時，所書的《王長者墓誌稿》，行楷妙得《蘭亭》筆意。近年出土元佑二年（公元2023年），即他四十三歲時正書《王純中墓誌》和行書《糟姜帖》又受到蘇軾影響。
但他用中鋒直落的方法，糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點。《藥方》則筆筆欲飛，後二行隨意草草，置諸顏真卿《祭侄文》、《爭坐位帖》兩稿中，幾莫辨出於兩手。由此足見他學古人功力的深邃。
但他在認真創作時，即立意創新，不屑蹈前人的陳跡。餘如《華嚴疏》、《發願文》等，尚未力趨險絕，可斷定為元佑中書，採用顏真卿大字筆意，而把顏體縮短的筆畫展之使長，成自己的面目。事實上黃庭堅書，在元佑間早已成家。
但他志高氣昂，沒有絲毫自滿。反而貶低了以往取得的成績。他在書法藝術中，汲取了古今人之優點，融為己有後，還進一步不斷改造，力創新奇，成為他晚年前無古人的獨特風格。
在《山谷文集》中。有這樣一段記載： 晁美叔嘗背議予書唯有韻耳，至於右軍波戈點畫，一筆無也。
有附予者傳若言於陳留，予笑之日：“若美叔則與右軍合者，優孟抵掌談說，乃是孫叔敖耶？”往嘗有丘敬和者，摹仿右軍書，筆意潤澤，便為繩墨所縛，不得左右。
予嘗贈以詩，中有“字身藏穎秀勁清，向誰學之果《蘭亭》。大字無過《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。小字莫作痴凍蠅，《樂毅論》勝《遺教經》隨人作計終後人，自成一家始逼真。
”不知美叔嘗聞此論乎? 從這裡可以看出黃庭堅對書法藝術，學古而不寄古人籬下，立志創新的巨集志。他晚年所書《松風閣詩》儘管筆不稱手，仍阻止不了他發揮創造力的才能。
《經伏波神祠詩卷》是病後筆，自稱合作。其後自題雲：“若持到淮南，見餘故舊，可樂之，何如元佑中黃魯直書也？
”以及《蘇軾寒食詩卷後跋》，《範滂傳》都是晚年合作。《範滂傳》是他最後謫居宜州時所書，旋即身卒。老筆更為遒練。
黃庭堅草書的成就，在宋人中是最突出的。《宋史．黃庭堅傳》中著重提出他“善草書”他自己說：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。
晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史（旭）、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙。”被謫四川入峽時，看到“長年湯漿，群丁拔掉”又見到石揚休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺超異”才悟到了藏真（懷素別號）筆法的三昧。
脫去了“俗氣”。張旭、懷素、高閒是以狂草聞名的。黃庭堅淪書以為：
“楷法欲如快馬入陣，草法欲左規右矩。”我們在其所書《李太白憶舊遊詩》《諸上座帖》中可以看到他的狂草，雖滿紙雲煙，飛花亂墜。而格律很嚴，筆筆周到，無一筆輕率繚繞。
《憶舊遊詩》中的一個“樓”字，競參用了繪畫線條的筆法。《諸上座帖》則如輕雲緩行，凌霄萬變。而《花氣詩帖》乃作草如正書，一變旭、素舊法，達到了極高的成就。
黃庭堅的正書盈尺大字《明瓚詩後題卷》，更明顯地啟示了後人掌握羊毫筆，發揮兔毫勁健作用的門法。小楷《李公麟五馬圖題字》，點畫結字，可展至尋丈不失。真達到了“小字如大字”的高度藝術造就。
黃庭堅書的特點，在“筆陣”中，猶如嚴陣行軍，步步為營，萬弩張弦，相機齊發。步步為營言其點畫之周到圓滿，無一筆涉於輕佻。在作戰中保證無失；張弦待發，言其取勢之險，奇兵出襲，百戰百利，以大自然界現象來比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭險。
動的方面，如雲岫環山，變化無際。黃庭堅在書法藝術創作上的構思，取得了動靜兩方面矛盾的統一。 若以黃書比之蘇米，以唐詩為喻，蘇猶李白，才氣出於天然，“雲無心而出岫，鳥倦飛而知還”。
不求細琢而自工，黃如杜甫，“語不驚人死不休”，米則錦囊集句，到處雕蟲，猶李賀鬼才，因此不便初學。學三家書，當以蘇黃為體，米芾為用。詩宗杜甫，繼讀百家。
可免仰攀不及，誤入歧徑。 凡事都應一分為二，大醇小醨，不可避免。要從整體和主流上著眼。
蘇黃之間，蘇屬前輩。黃對蘇的文章道德，包括書法，都極欽佩。當時有人對蘇書提出缺點：
“東坡作戈多病筆，又腕著而筆臥。”黃氏以為“管中窺豹，不識大體。”黃氏書亦吸收蘇法。
但在南宋汪應辰所刻《成都西樓蘇帖》中，可以看到蘇書《贈秦少章序》大似黃體。說明他們之間，是相互學習，各取所長，彼此影響的。黃氏之書，至晚年，在一意創新過程中，過分求變，也帶來了些習氣。
他把顏真卿正書中某些特別縮短的筆畫放長，是他善變的一面。但有時放得逾制了。最顯而易見的，如在元符三年（公元2023年）五十五歲時，所寫《張大同乞書卷》的“舍”字上帽。
這類習氣，有人把它形容如長蛇掛樹，舟人執篙。善學黃書者，也要酌量求變，不宜照畫葫蘆，瑕瑜兼納。
2樓：匿名使用者
《書李白憶舊遊詩帖》、《諸上座帖》、《松風閣詩卷》、《花氣蕉人詩帖》《松風閣》、《蘇軾寒食詩跋》，《砥柱銘》，
3樓：莫斯科的冬夜
《嬰香方》、《王長者墓誌稿》、《瀘南詩老史翊正墓誌稿》等。
4樓：匿名使用者
《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神《嬰香方》、《王長者墓誌稿》、《瀘南詩老史翊正墓誌稿祠字卷》、《松風閣詩》
黃庭堅有什麼著名的書法作品嗎？
5樓：老衲_勃大莖深
世傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓誌稿》
、《瀘南詩老史翊正墓誌稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等，都是筆畫遒勁鬱拔，而神閒意穠，表現出黃書的特色。草書有《李白憶舊遊詩卷》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現出黃書的獨特面貌。
此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄樑公碑》、《遊青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌後》等。
6樓：adinly小市民
擅文章、詩詞，尤工書法。詩與蘇軾並稱“蘇黃”，有《豫章黃先生文集》。詞與秦觀齊名，有《山谷琴趣外篇》、龍榆生《豫章黃先生詞》。
有《山谷詞》又名《山谷琴趣外篇》。主要墨跡有《 松風閣詩》、《華嚴疏》、《經伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊遊詩》、《苦筍賦》等。書論有《論近進書》、《論書》、《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》著錄。
黃庭堅的書法都有哪些特點？
7樓：小薇薇
1、書法特點
中宮斂結，長筆四展。
欹側變化，不受羈束。
點不挑起，一代奇書。
撇改為點，蹙寫上收。
動靜結合，和諧統一。
不泥古法，得筆外意。
2、人物簡介
黃庭堅（1045.8.9-1105.
5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。
生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。
3、人物評價
黃庭堅一生，歷盡滄桑，幾經政海波瀾，從未顯位執掌大權，他不苟附進，淡泊名利，批評時政，屢遭厄境。在冤屈貶謫生涯中度生，其高風亮節為眾敬仰，豐績萬年。
8樓：地煞
黃庭堅的書法的特點：
筆法以側險取勢，縱橫奇倔，字型開張，筆法瘦勁，自成風格。其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。
而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。
黃庭堅（1045.8.9-1105.
5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。
生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。
著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
9樓：裴翾黶儵
黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並盡力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節奏完全不同。在他以前，圓轉、流暢是草書的基調，而黃庭堅的草書單字結構奇險，章法富有創造性，經常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇傑出的代表，與蘇軾成為一代書風的開拓者。
他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平出，無平不陂，下筆著意變化，收筆處回鋒藏穎，以“畫竹法作書”給人以沉著痛快的感覺。其結體從顏魯公《八關齋會報得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳，如撐舟，氣魄巨集大，氣宇軒昂，其個性特點十分顯著。
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