1樓：他山之石頭蛋蛋兒
三句半是群眾喜聞樂見的曲藝形式。在文藝演出的過程中插入一段三句半，能起到烘托氣氛，活躍現場，吸引觀眾的效果。
三句半俗稱瘸腿詩，亦稱“無賴體”，舞臺上稱“三句半”，為一種獨特詩體。有的資料中也叫“十七言詩”，是因為比較好的三句半一般都是5，5，5，2的字數結構。現在都要求不那麼嚴格了，其詩前三句合輒押韻，最後由兩三個字、似半句話的一句收尾，讀來頗為滑稽可笑，令人忍俊不禁。
瘸腿詩早在唐末五代即已出現，盛行於宋代元豐、元佑年間。根據宋人王灼《碧雞漫志》卷二記載，瘸腿詩由民間曲藝藝人發明。他們從歷代著名詩詞中摘一些詞句，自己也活編一些佳句，“雜以鄙俚，曲盡要妙”，“與雅言抗行”。
寫瘸腿詩最負盛名的當推北宋著名曲藝家、渾話藝人張山人。張山人，本名張壽，山東兗州人。他於宋仁宗至和三年（公元2023年）來到京城汴梁（今河南開封），靠在街頭巷尾說諢話賣藝為生，頗有影響。
據說當時有人用瘸腿詩影射朝廷，官府曾抓張山人審問，懷疑是他所為，可見他寫瘸腿詩影響之大。在他的影響帶動下，澤州的孔三傳、元佑年間的王齋叟、政和年間的曹組等人也都成了寫瘸腿詩的高手。
《三國演義》
東漢末年風雲起，
蜀魏東吳鼎足立。
最後誰家得天下？
全沒戲。
《紅樓夢》
紅樓一夢歲蹉跎，
愛恨離合任評說。
大觀園裡何為最？
女的多。
《水滸傳》
梁山泊裡水茫茫，
天下豪傑皆敬仰。
東征西戰為哪樁？
投降。《西遊記》
玄奘奉旨向西遊，
師徒四人把經求。
一路妖魔誰能敵？
猴。小小廣告牛皮癬，
屢教不改不要臉，
影響市容真難看，鏟！
2樓：睢鳩曉曼
三句半是一種中國民間群眾喜聞樂見的傳統曲藝表演形式。每段內容有三長句一半句。一般由4人演出，三人說三長句，最後1人只說簡短兩個字的半句，故稱“三句半”。
三句半一般押韻、同調，詼諧搞笑，是群眾喜聞樂見的說唱曲藝。 三句半的來歷：三句半是中國民間一種群眾喜聞樂見的曲藝表演形式，也是一種中國傳統的說唱藝術，以說為主的韻文體曲種。
起源於嘉慶年間，山東嶧縣西部陶館附近的運河號子，然後由民間藝人在此基礎上，創造出一種曲藝形式——三句半。
三句半是什麼藝術形式？
3樓：匿名使用者
三句半和小品,都是藝術表演形式。屬於說唱藝術“說”的範疇。
什麼是“三句半”？
4樓：匿名使用者
三句半是中國民間一種群眾喜聞樂見的曲藝表演形式，也是一種中國傳統的說唱藝術，以說為主的韻文體曲種。一組表演詞僅三句和一個短語而得名。表演者為四人，前三人每人說或唱一句，第四人則唸誦歸納前三句內容的詞或短語，反覆迴圈至結束。
表演形式：
表演者甲乙丙丁四人，手裡各持鼓，小鑼，鑔，大鑼等擊打樂器敲打登場。樂器停，甲高聲朗誦第一句，並根據此句意思做出一個造型動作。下面乙第二句，丙第三句。丁的第四句是“戲眼”。
三句半，關鍵在於半。半，其實只有一個字或兩個字，也有三個字的。字多則味淡了。這一兩個字，必須壓韻，簡捷，詼諧，合意，並出乎意料。一經丁喊出，逗得觀眾哈哈大笑才行。
觀眾大笑，臺上四人敲打樂器轉場，轉一圈或兩圈，之後接著表演第二段。一般，一個三句半節目有八到十段說詞。
三句半的來歷：
起源於嘉慶年間，山東嶧縣西部陶館附近的運河號子，然後由民間藝人在此基礎上，創造出一種曲藝形式——三句半。
三句半並不是單純寫在紙上逗趣的文字，它是一種舞臺表演形式。是群眾喜聞樂見的曲藝形式。
看似簡單的三句半能起到烘托氣氛，活躍現場，吸引觀眾的效果。 三句半由4人演出，每人說一句。由於最後1人一般只說兩個字，故稱“三句半”。
擴充套件資料：
三句半的要求：
1、押韻與同調
三句半的
一、二、四句必須押韻，並且要做到“一韻到底”。
三句半不僅要押韻，而且要“同調”，即押韻的字不僅要韻母相同，而且音調也要相同，但第三句的音調不能與其他句相同，這樣觀眾才有最好的聽覺感受。
2、字數要求
“半句”不等於字數為前面每句的一半，而是要少於一半，為了更突出“半句”的感覺。為了突出三句半的特點，達到驚喜的“新鮮、奇特”或“詼諧”的效果，三句半的“半句”應該以兩個字為主，或者一個字更巧妙。值得提的是“兒化”音中“兒”不算字數。
前三句的字數要求不是很嚴格，一般以七字為主，也可以是五字或六字，超過七字和少於五字的是不建議的。
每段的字數可以不同，但同一段的前三句的字數應該相同。如果前面幾句的字數多少不一，觀眾感受到的只是字數的變化，而不會感受到“半句”，也就不是三句半了。
三句半和詩歌一樣，也有“句式”和“平仄”等要求。也就是每句必須符合一定的句式才行。如“我們還沒有吃飯,抓時間快把活幹”雖然都是七個字，但不能用在三句半中。
七字的句式一般有2種：“二二二一”及“二二一二”，六字的句式“二二二”，其他句式都不行。
“平仄”也很重要，雖然一般人比較難掌握，不過只要能做到注意每句詞的音調有所變化也可以。如果都是同一音調，會降低聽覺舒適感。
5樓：9月楓
由四個人表演，先由三個人每人說一句話，再由第四個人接半句．這樣叫三句半．
三句半道具:
第一個用鼓，第二個用木魚，第三個用小鑔，第四個用鑼。
這種文藝形式的特點是詼諧幽默,形式簡潔，但由於它又是以短小精悍為主要特徵，所以它就有其侷限性，想作為一種調味品還是相當不錯的，記得在某個晚會上好象是由趙忠祥、孫小梅等著名主持人演的三句半就給我留下了很深的印象，很棒的。這種形式也比較適合民間自娛自樂式的表演。但要用這種形式來展示情節較復朵一些的東西就有一定難度，所以一般大型演出中比較少見了
6樓：匿名使用者
三句半俗稱“瘸腿詩”，亦稱“無賴體”，舞臺上稱“三句半”，為一種獨特詩體。有的資料中也叫“十七言詩”，是因為比較好的三句半一般都是5，5，5，2的字數結構。現在都要求不那麼嚴格了，其詩前三句合輒押韻，最後由兩三個字、似半句話的一句收尾，讀來頗為滑稽可笑，令人忍俊不禁。
7樓：飛夢容顏居
是一種曲藝形式,一般由四人表演,前三人都是字正腔圓形式的,第四人表演既是前三句的總結，又是幽默搞笑的半句話。很受人歡迎的。
8樓：德琰濮巧蘭
三句半是一種中國民間群眾傳統曲藝表演形式。每段內容有三長句一半句。一般由4人演出，三人說三長句，最後1人只說簡短兩個字的半句，故稱“三句半”。
三句半一般押韻、同調，詼諧搞笑，是群眾喜聞樂見的說唱曲藝。
9樓：錢青顏嘉言
三句半是一種通俗的表演形式
對演員專業素質要求相對較低，老少皆宜。
具體格式就是
三句+半句。其中前三句可以是五個字，也可以是七個字，但不管是五字還是七字，三句字數統一，最後半句一般不超過三個字，講究簡單明瞭，而且富有智慧和幽默。
三句半最精華的部分，應該就是最後那半句，前面三句一般是敘述某件事，或者某個人，最後半句首先要與前面押韻，最重要的是當最後半句脫口而出的時候，能承上，並且起到機智收尾的功能。
舉個例子：
三句半究竟是啥，
你問我來我問他，
沒有答案真頭大，（這一句可以不押韻，如也可以“沒有答案真心煩”）草·他ma！
三句半的表演形式應該注意些什麼？
10樓：精彩百曉生
三句半，三句半，關鍵在於半。半，其實只有一個字或兩個字。字多則味淡了。這一兩個字要求很嚴，必須壓韻，簡捷，詼諧，合意，並出忽意料。一經丁喊出，逗得觀眾哈哈大笑才行。
補充：三句半的來歷:三句半是中國民間一種群眾喜聞樂見的曲藝表演形式，也是一種中國傳統的說唱藝術，以說為主的韻文體曲種。
起源於嘉慶年間，山東嶧縣西部陶館附近的運河號子，然後由民間藝人在此基礎上，創造出一種曲藝形式--三句半。
11樓：離天空最近
最好自己抄傢伙，幾個人配合要連冠，根本是把詞兒記住，我參與過一次這樣的表演，拿著鼓啊鑼什麼的，把詞兒寫在上面，拿紙貼上，沒事看看，但這樣影響效果，三句半往往比較長，最好設幾個高潮，這就看編輯的了，在學校我門文藝匯演，來了箇中將，我們準備了一個月，每人90多句，演出完了效果很好。至於**，我認為得和本子結合緊密些，有的本子就不需要**。。。。這得看您自己把握了.....
三句半台詞，三句半台詞
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三句半 串詞，三句半臺詞大全
墨曼彤 主持人男 哎！小您聽說過什麼是三句半嗎？主持人女 就是一個人說話說了三句還有半句沒有說嘛！主持人男 不是，不是我告訴您呀，三句半是一種中國民間群眾傳統的曲藝表演形式。主持人女 哦！原來還是一種民間曲藝的表演形式呢！怪不得那麼出名。主持人男 是的，三句半每段內容有三長句一半句。一般由4人演出，...