齊白石的故事，齊白石畫畫的故事

1樓：x證

在齊白石小時候，他的家裡很窮，八歲大的時候他便出去給人家放牛，幹活，他深知自己家裡給自己交不起高昂的上學費用，於是他便每天用一個小樹枝在地上練習畫畫，將自己所看到的小動物畫在上面。

後來，為了謀生，家裡讓他去跟著別人學習木匠這門手藝，白天勞累的生活並沒有讓齊白石放棄繪畫，晚上在別人都睡下後，他藉著微暗的燈光，依然練習畫畫，不管夏天還是冬天，一直堅持到深夜才睡去。這便是齊白石的故事。

再到後來，齊白石在當地已經小有名氣。有一次，他一直想畫螞蚱這種小動物，但是這個動物非常敏捷，往往是還沒來得及觀察就已經跑了。很多人都勸齊白石抓一隻來觀察，而齊白石卻說，如果把螞蚱抓來觀察的話，他會恐懼不舒服，也便不是自然界真正的螞蚱了。

於是他依然每天堅持自己悄悄的觀察螞蚱。正是憑藉著這樣一種認真執著的態度，齊白石繪畫的技藝也一天天的開始進步。這是關於齊白石第二個故事。

第三個關於齊白石的故事是他和白菜。齊白石從小是吃過苦在農村長大的孩子，所以白菜對於他來說並不陌生，他畫的白菜葉子是翠綠色的，莖也是白亮亮的，看起來就給人一種水靈靈的生機，這時候也有一位出身於富貴家庭的畫家，一直都想學畫齊白石的白菜。但不管怎麼畫，總是感覺有差距。

於是他便去請教齊白石，齊白石知道了事情的經過後，笑著說，“你全身上下沒有一點蔬筍的氣息，怎麼能畫的和我一樣呢？”這便是關於齊白石幽默風趣的故事。

齊白石大師在中國繪畫史上有這重要的地位，許多的學子都潛心研究臨摹齊白石大師的畫作。齊老先生的作品也成為許多收藏家的珍品。他的作品因為藝術價值高一直都是被模仿的物件。

最近出現的齊白石異形圖則是網友們對齊白石老先生善意的惡作劇。

2樓：匿名使用者

齊白石在晚年的時候，畫荷畫蝦都非常的精妙絕倫，而且他本人也非常的愛國，很受***的敬重，總理一直很照顧老人生活上的事情，後來決定給齊白石換一個大四合院，沒想到搬過去以後齊白石一直鬧著住不慣，嘴裡還說著：不怕一萬，就怕萬一，其實他擔心自己老屋裡藏得東西被人翻到。

老人十分的節儉，這都是苦生活鍛煉出來的，即使後來他過得比較不錯了，也依然把控著家裡的米糧。每次吃飯時他必須親自給量，這天媳婦做飯跟齊白石要米，齊白石捨不得多給一點，都是量一竹升子手抖上一抖，這場景莫名的熟悉感，想到了學校盛飯的阿姨。

齊白石精打細算還不止如此，在賣畫的時候，那真是“錙銖必較”，錢一點都不能少，蝦也一點都不能多。每隻蝦都有自己的**，想讓他添上一些真是太難了，如果實在是推辭不過去，齊白石就會畫出一隻氣息奄奄的蝦子，像是離水半天快要渴死的樣子。

在當時那個年代，即使是他的徒弟李可染去拜訪師傅都要遵守一個規矩，這個規矩不瞭解齊白石的人很容易破壞。齊白石待客之道要放一碟月餅，一碟花生，不管是家人還是徒弟們都知道這些東西不能吃，一是吃了以後齊白石會不高興，二是這些點心不知道是猴年馬月的，吃了可能會鬧肚子。

藏東西有一手的齊白石，一般人是找不到他的東西的，當時要為他拍紀錄片，想要記錄齊白石的經典作品，老人嘀嘀咕咕半天才從一個暗匣子裡掏出三幅畫，後所有人都不自覺屏住了呼吸，畫中的景象真是太美了，那蝴蝶就像是活的一樣，整個畫面沒有一處不精到。

出自：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1611305829215111218&wfr=spider&for=pc

3樓：古物潮玩

從雕花木匠到繪畫大師，齊白石的傳奇人生。

4樓：

我只知道齊白石畫蝦的故事

齊白石畫畫的故事

5樓：i給得不夠

齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。

齊白石年輕的時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。

”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老傢伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。

刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。

有一次，他過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，他躺下很快睡著了。

第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長的鬆了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。

家裡人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎?怎麼還畫呀?

”老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閒過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。

正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。

齊白石的繪畫風格：

濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。

現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生髮、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。

齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽；以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。

6樓：森海和你

齊白石是我國著名的書畫家。他非常珍惜時間，從不浪費時間，他一直用一句警句來勉勵自己，這句警句就是：“不教一日閒過”。

怎樣才算是在一天中沒有閒過呢？他對自己提出了一個標準，就是每天要揮筆作畫，一天至少要畫五幅。雖然他已經90多歲了，但他還一直堅持這麼做.。

有一次，齊白石的家人和朋友、學生來給他過90歲生日，在喜慶的氣氛中，他一直忙到很晚才把最後一批客人送走。這時他想，今天五幅畫還沒有完成呢，應該作完畫再睡覺，於是他拿起筆作畫，由於過度疲勞，難以集中精力，在家人的一再勸阻下，他才去休息。

第二天，齊白石早早地起床了，家人怕他累壞身體，都勸他再多休息會兒，可齊白石卻十分認真地說：“昨天客人多，我沒有作畫，今天可要補上昨天的‘閒過’呀。說完他又認真地作畫了。

齊白石（2023年1月1日─2023年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。

原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。

所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。

齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。

著有《白石詩草》《白石老人自述》等。

繪畫理論——本質論

齊白石在北京定居後，內心卻是“故里山花此時開也”的思想軌跡。齊白石不可能將家鄉草木趕過黃河帶到北京，但家鄉草木卻作為一種自然資訊隨齊白石來到北京，並化作藝術資訊傳達出來，以實現齊白石心理的平衡。

齊白石刻了許多寄託著懷鄉之情的閒文印，如“吾家衡嶽山下”、“客中月光亦照家山”，是齊白石自抒胸臆的第一主題。

齊白石寫了許多的懷鄉詩，如：“登高時近倍思鄉，飲酒簪花更斷腸，寄語南飛天上雁，心隨君侶到星塘。”又如“飽譜塵世味，夜夜夢星塘”、“此時正是梅開際，老屋簷前花有無”，這些詩句是齊白石“夜不安眠”、“枕上愁餘”時所些的肺腑之語。

變法和著變意，變意和著變法，鄉心伴著童心，童心也總念鄉心。

齊白石的作品《我最知魚》，畫著小魚圍逐釣餌，是齊白石少時作慣之事，故能“知魚”；齊白石77歲時畫《墨豬出欄》，是因為齊白石有一顆“牧汝追思七十年”的心；齊白石畫那些黑蜻蜓、紅甲蟲，是因為齊白石還記得鄉里人叫黑蜻蜓作“黑婆子”，叫小甲蟲作“紅娘子”，這正是農民眼中的草蟲，是農民的審美情趣；齊白石畫鯰魚題“年年有餘”，畫石榴象徵多子，畫桃子象徵多壽，這也是民間藝術喻意象徵的特色。

齊白石筆下的鐘馗、壽星、仙佛一類作品，也是農民們聊天時嘴邊上的物件。這類作品，是齊白石的戀鄉情結和童真情趣的自然流露，是“以農器譜傳吾子孫”的願望，是一種有異於“詩書傳家遠”的農民意識的自覺的表白。

當齊白石畫《白菜辣椒》時，不僅有感於紅與黑的對比，同時也為“牡丹為花之王，荔枝為果之先，獨不論白菜為菜之王”，而憤憤不平；齊白石在有關畫白菜的題句中，所表示的“不是獨誇根有味，須知此老是農夫”，“不獨老萍知此味，先人三代咬其根”，正是《農耕圖》中的那位老農的自白。也是齊白石對本色、本質毫不掩飾的自我肯定。

齊白石從來沒有入仕願望、懶於應酬、不管閒事、與世無爭、始終以一顆純真的心，沉浸在藝術的體驗之中，沉浸藝術故鄉里。

齊白石的鄉心、童心和農人之心的流露和藝術中的鄉土氣息，根源於齊白石的勞動生活。齊白石也曾在藝術上走投無路，那是虛假地因襲“八大山人”的情感所必然遭到的碰壁命運，實質上那是齊白石的心態與過去的文人之間不相諧和的結局。

當齊白石認定自己是農夫時候，往年儲備的自然資訊便源源不絕地奔赴腕底、舌端、刀鋒，化作了新的藝術資訊，拋棄了古人表達情感的藝術手段，創造出表達齊白石特有情懷的藝術語言和藝術形式。齊白石藝術中的鄉心、童心和農民之心的真誠流露，是齊白石的真心和本質的藝術表現。齊白石以本質、自我、變法、變意以及本質的藝術表現，才是齊白石“衰年變法”的深刻底蘊。

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