1樓：彌曼珠
和王小波的唐人故事系列比肩，我認為是兩大神作。
如何評價魯迅的《故事新編》
2樓：匿名使用者
故事寫得好看。魯迅學識淵茂，想象富贍，下筆又很自然的聯絡現實，帶著他獨特的幽默感，把孔子和老莊等一眾古聖先賢寫的謔而不虐。他極寫女媧的偉美，映襯著人類的渺小可笑；為墨子的俠義點贊，歌唱眉間尺的復仇。
這些讓人們感受到的是作者的人格之美。讓三心二意的嫦娥嘗夠烏鴉炸醬麵，使人忍俊不禁。
魯迅《故事新編》諷刺的各是什麼
3樓：匿名使用者
魯迅的《故事新編》共收故事8則，即：《補天》、《奔月》、《理水》、《採蔽》、《鑄劍》、《出關》、《非攻》、《起死》。
祝你好運！
《故事新編》魯迅的主要講了什麼
4樓：demon陌
前期的三篇《補天》《奔月》《鑄劍》主要是歌頌古代勞動人民的偉大的創造精神和復仇精神，讚揚了那些淳樸、正直、堅強的英雄人物，同時也無情的嘲笑了現實生活中的市儈氣息和庸俗作風。
後期的《非攻》《理水》是歌頌性的，歌頌墨子和大禹這些中國脊樑式的人物。而《采薇》《出關》《起死》等三篇側重於批判當時社會的消極避世、無為哲學、虛無主義等思想。
5樓：匿名使用者
i don't know.
如何評價魯迅的《鑄劍》?
魯迅《故事新編》讀後感
6樓：匿名使用者
我說句心裡話，故事新編不是很長，而且只是一些故事，讀起來趣味性很強。建議自己閱讀幾篇，有感而發，自己作文。
7樓：匿名使用者
我是8年級
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魯迅的**《故事新編》的藝術價值是什麼
8樓：二十四史後
第一，新的眼光看歷史，運用現實的思維
，恰當的評判歷史，改變自古以來的傳統思維。
第二，是一種借古諷今的藝術手法。委婉而深徹的批評了現實。
第三，創造藝術典型的方法。比如，大禹，老子。作者都用極簡練的語言，三言兩語勾畫出人物的內心世界，通過簡單的描寫，讓人物躍然紙上。專業地說，叫“畫眼睛”。
第四，多種創作手法。比如《起死》採用戲劇劇本的樣式，《鑄劍》彷彿武俠傳奇。《補天》側重於心理，《奔月》注重於對白。
第五，幽默的語言，犀利的諷刺，令人讀後拍案叫絕。
9樓：書茶散人
價值就是：合理的補充和豐富了歷史
《故事新編》 的作品賞析
10樓：匿名使用者
我想，在魯迅眼中，社會現實是非常殘酷的，風吹轉蓬，雨打漂萍，常常是奔波半生，卻發現自己毫無所獲。正如他在《在酒樓上》中所寫的那樣：就像一隻蒼蠅一樣，為了尋找一點食物或者被人抬手一嚇，立刻飛走了，但是飛來飛去，卻總是在附近徘徊，有時候甚至飛了一個小圈子，又回到了原地。
而這種淒涼與孤獨之感，可能是永遠無法向人傾吐的吧？魯迅先生只能把痛苦深埋在心底，無法傾訴，無法排譴，無以釋懷。也許他的心裡有一個痛苦與寂寞的洪荒，這孤寂使他久久體味，同時也更增加了他悲天憫人的情懷，而他也只能把這種情懷傾注於文學創作中。
《故事新編》應該算是魯迅的**中較為另類的一部了，其在取材和寫法上都不同於《吶喊》和《彷徨》，是一部依據古籍並容納現代的作品。魯迅先生將現實主義的真實感觸與浪漫主義的想象結合在一起，為我們創造了這部既有現實批判力度又閃耀著樂觀主義色彩的經典，實是中國文壇之大幸。
《故事新編》中的主要人物和事件大都是有歷史文獻根據的，但是在寫法上卻只取“一點因由”而加以“點染”，將古人與今人納入同一形象系列，將古代與現代的情節融為了一體，但卻又不是“將古人寫得更死”，而是力求將古人寫活，不是“神化”或“鬼話”古人，而是將古人當作現實中的人來寫。其實，書中所寫到的這些聖人和賢人，也許已經不是古代的人物了，而是變成了現代的、在魯迅眼中的人物，所以我們才會在讀完**之後感覺到其中真實的力度。
究竟是歷史典籍和神話傳說中的人物更接近於歷史的真實，還是《故事新編》中的人物更接近於歷史的真實，或者是這些人物中根本就沒有真正存在於歷史之中呢？誰也不知道正確的答案，因為每個人都有自己的觀點和立場，所以每個人也都可以創造出自己眼中的歷史人物。我們並不需要知道哪一個才是真實的，我們需要的只是閱讀和寫作時所獲得的感受。
魯迅先生筆下的歷史人物，都是他從實際的境遇出發進行構思、並且從他心裡真實的生長出來的。從某種角度來講，那些故事才是一種存在的真實。
其實，寫作《故事新編》時的魯迅先生，能夠在人生的盡頭穿越一世的前塵舊夢，用一種從容的心態來感悟古今與世情，也許是他早已參透人生真諦了吧？
魯迅《好的故事》節選，魯迅《好的故事》賞析
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