1樓：匿名使用者
樓上有些說的不太準，我綜合了下：
1。筆鋒就是筆毫最有彈性的地方，約在筆毫的尖部三分之一處。
2。頓筆：所謂“頓”就是筆鋒著紙後輕輕地上下攔動幾下，其目的就是將外露於線條之外的筆鋒調整到線條這中，使之“藏鋒”。
書法筆畫線條起筆時要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然後再回過來從左往右，這樣做的上的也就是讓筆鋒藏於線條之中。頓筆時可以調整筆鋒執行的軌跡方向，還可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。
這裡還有些關於書法的知識，你看看
2樓：
1。筆鋒：
筆毫與筆鋒是一個整體，兩個概念。一支優質毛筆必須具備筆毫、筆鋒兩個要素。一般優質的筆，既有優等的毫，更有優質的鋒(穎)，如等外毛、劣質毛、廢品毛，同樣可以製作毛筆，從外**很像一支毛筆，實際有毫而無鋒。
先談毫，大家都知道，毛筆的筆頭是以各種獸毛為原料製成的。如山羊毛所制的筆頭叫羊毫筆，黃鼠狼尾毛制的筆頭叫狼毫筆，山兔毛制的筆頭叫紫毫筆，石獾毛制的筆頭叫獾毫筆，採用幾種獸毛混合製成的筆頭叫兼毫筆。但是各種獸毛質量等級差異很大，比如山羊毛、黃鼠狼毛都按照它的產地、品種、雌雄、獵取季節，還有部位、年齡等分出若干等級，還有不夠級的等外毛，無論那個等級毛和等外毛都可以製作筆頭，都叫某某毫，這隻能說什麼筆是用什麼獸毛製成的，但質量的關鍵在於毫毛的前尖是否有鋒穎，有鋒穎才能製成優質筆，無鋒穎的製成的筆則是有毫無鋒的劣質筆。
筆鋒在毛筆頭中作用是十分重要的。如書寫過程中用中鋒、側鋒、露鋒折**如，按筆提筆不倒鋒，不散鋒等，都是通過筆鋒才能完成的。將筆頭用手捻開筆尖前部鋒穎區，捏平後在陽光或燈光下映看，有一截較為透明晶瑩的部分，就是筆鋒，也叫鋒穎，簡稱鋒。
如果鋒穎區的鋒穎長達1．5釐米至2釐米，這才是書家們所說韻長鋒筆，像這樣的長鋒筆有毫身長的，也有毫身短的。古代書家所謂的長鋒筆，就是鋒穎長而不是筆頭的毫毛長。現代大多數人把筆頭毛長的叫做長鋒筆是錯誤的，毛筆有鋒穎長的毫，也有鋒穎短的毫，還有無鋒穎的毫，如光鋒類的羊毛毫長，鋒穎也較長，才能製成有筆鋒的長鋒毛筆。
除此之外的長毛就不一定叫長鋒筆。比如一支筆頭長度可達10釐米以上或者更長，可是用沒有鋒穎的毫毛製成的筆，而筆尖部分很尖銳，像這種尖銳的筆就是部分書畫朋友所說的“長鋒”筆。這就是筆工用刀鋒削成筆尖而不是筆鋒。
有鋒穎的毫是獸類天然長成的，而人工是無法做出鋒穎來的，筆工挑選出有鋒穎的毫毛按比例多少疊製成筆鋒，原料質量的優劣，是保證毛筆質量的基礎 “千萬毛中選一毫“(白居易《紫毫筆》)即體現出筆工一絲不苟，嚴肅認真的選料態度，也體現出精選原料對毛筆質量所起的重要作用。生產不同品種的毛筆，選用的原料也不同，必須根據生產的品種決定挑選原料，並對每一種原料的毫身及鋒穎長短、顏色、毛杆的粗細和直曲等狀況，都披必須仔細挑選，精工細作才能做出一支上好的毛筆筆鋒。總之毛筆質量的檔次並不是以筆毫長短而論，鋒穎的長短才是關鍵。
2。頓筆：所謂“頓”就是筆鋒著紙後輕輕地上下攔動幾下，其目的就是將外露於線條之外的筆鋒調整到線條這中，使之“藏鋒”。
書法筆畫線條起筆時要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然後再回過來從左往右，這樣做的上的也就是讓筆鋒藏於線條之中。頓筆時可以調整筆鋒執行的軌跡方向，還可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。
3樓：匿名使用者
筆鋒的本意是毛筆的尖端，也是寫字、作畫、寫文章的藝術手法及其所特徵。
頓筆：所謂“頓”就是筆鋒著紙後輕輕地上下攔動幾下，其目的就是將外露於線條之外的筆鋒調整到線條這中，使之“藏鋒”。書法筆畫線條起筆時要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然後再回過來從左往右，這樣做的上的也就是讓筆鋒藏於線條之中。
頓筆時可以調整筆鋒執行的軌跡方向，還可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。
4樓：
我用我所知道的知識來給你講解吧!
頓筆一般在轉折處或一個字的開始用,在折處輕輕按一下(不要故意按),在回鋒,使那個筆畫更圓潤.
而筆鋒就是筆的頂尖端.
5樓：個山居士
頓筆是將筆鋒下按並稍作停筆,這樣筆鋒接觸紙重,注墨多,頓處的筆畫則顯得粗壯。
筆鋒就是筆毫最有彈性的地方，約在筆毫的尖部三分之一處。
6樓：匿名使用者
頓筆是將筆鋒下按並稍作停筆,
筆鋒就是筆毫最有彈性的地方，約在筆毫的尖部三分之一處。
其實要想把字寫好，就是一個書寫時力度需要收放自如，該重的地方重，該輕的地方清，這樣寫的字才可以剛柔並濟。
毛筆字裡面一般對頓筆和筆鋒要求比較高，也更好的體現了這兩個書法技巧。
7樓：
問你的書法老師們比較節省時間。
8樓：匿名使用者
頓筆 ：
dùn bǐ
1.擱筆;停筆。 2.謂作文或書法至著力處故作停頓。
筆鋒 ：
bǐ fēnɡ
①毛筆的尖端。②書畫的筆勢；文章的鋒芒：～蒼勁ㄧ～犀利。
9樓：琥珀蒼穹
人家說的有道理!但是需要自己的體會啊!
10樓：夜渾濁
不識廬山真面目,只緣身在此山中.
什麼叫頓筆
11樓：匿名使用者
頓筆，漢語詞彙，拼音是dùn bǐ，指作文或書法時停頓。
1、擱筆；停筆。
2、謂作文至著力處故作停頓。
3、書法著力的停頓。頓筆：毛筆字，起筆為頓筆。
頓筆的正確寫法：
從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：頓筆-向右行筆-頓筆（回鋒）。前一個頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經在空中開始執行了），後一個頓筆是在收筆時直接向右下按。
雖然寫頓筆時有一個停頓及下按的動作，但整個筆畫的書寫過程應該的連貫的，看似有三步，實則是一氣呵成寫出來的，熟練後只需一個節拍。同時收筆處的回鋒應該根據下一個筆畫來選擇合適的角度。頓筆的點的寫法，如下圖：
12樓：不乖的
頓筆一般在轉折處或一個字的開始用,在折處輕輕按一下(不要故意按),在回鋒，使那個筆畫更圓潤。而筆鋒就是筆的頂尖端.。
在毛筆執行過程中，根據字的筆畫變化和書寫者的情感需要，進行提筆、按筆、頓筆與挫筆，使寫出來的筆畫發生輕重、粗細、起伏、跌宕的變化，顯示出筆畫的力度、節奏和氣韻。按筆較重稱為頓筆。
頓筆時可以調整筆鋒執行的軌跡方向，還可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。
13樓：阿西寶唄
頓筆，漢語詞彙，拼音是dùn bǐ，指作文或書法時停頓。
出 處
《晉書劉頌傳》《書黃生札記後》
釋 義
①擱筆②作文或書法時停頓
書法用筆法之一，指在垂直方向上向下用筆的動作。
“頓筆”向下的力度比“按筆”、 “蹲鋒”要重。“力透紙背者為頓。”能在紙的反面看到正面的筆跡。
頓筆在楷書中是一個微小的動作，但是確實一個必須的動作，忽視這個動作，那麼你寫出來的筆畫就不是完整的，也不會“生動有力”，達成不了筆畫美的目的。
沒有這個頓筆動作的一切用筆方法，都是不正確的。
但是，頓筆這個微小的動作只在橫畫的末尾、豎畫的末尾、撇畫的開頭處、轉折處、橫鉤等一切鉤的關節處。
除了這些地方，其他地方的頓筆動作都是錯誤的。
14樓：匿名使用者
解析“頓筆”與“回鋒”
硬筆書法發展至今，基本上還是沿用了毛筆書法的理論和方法，因此評價一幅硬書作品或者學生的寫字作業，也更多地是以毛筆書法的標準來衡量的。在毛筆技法中，有幾個較重要的概念：提按、轉折和回鋒，硬筆書法中也不可避免地延續了這種概念和書寫技法。
只有真正理解了提按、轉折和回鋒的原理，才能在硬筆字的書寫中更加合理地表現出“頓筆”與“回鋒” !
提按：顧名思義，就是“提”和“按”。提是把筆尖提起，按是把筆尖壓向紙面即“頓”。
用毛筆寫字時，提可使筆畫變細，按可使筆畫變粗。而硬筆在“提按”時筆畫的粗細變化就顯得相當細微。
轉折：漢字有很多筆畫是複合筆畫，如折、鉤等筆畫在書寫時需要轉換書寫方向，也就出現了“轉折”。轉折也分兩種情況，即轉（圓）和折（方）。古代書論中：“方圓與轉折對應”即指此。
“回鋒”：很多時候緊跟在“頓筆”後的延續動作，一般出現在“折”和某些筆畫（如橫）的收筆處。它主要起到調整筆畫方向和連線下一筆的作用。
毛筆軟，所以在轉折處必須調整好方向才能繼續書寫，但在硬筆書法裡，為了不影響書寫的流暢，“回鋒”這個動作已經變得很輕微，甚至可以忽略不計。
那麼，在硬筆字中如何體現“頓筆”和“回鋒”呢？
一、硬筆字中“頓筆”的寫法
頓筆是“提按”技法中的“按”，而且是重按。用硬筆寫到紙上，就是很小的一個點。這個點並不是一成不變的，而是根據具體的筆畫和字來定的，如橫的頓筆稍平，豎的頓筆稍豎。
一般來說，正確的頓筆必須符合以下條件：
1、不破壞筆畫的原貌，如“ ”不能寫成“”該平的還是平的。
2、頓筆是筆畫的有機組成部分，不是在原有筆畫上的裝飾。如“”不能寫成“”。
3、頓筆是一次寫成的“點”而不是機械的“點回”，更不是反覆地塗描。
頓筆的正確寫法：從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：頓筆――向右行筆――頓筆（回鋒）。
前一個頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經在空中開始執行了），後一個頓筆是在收筆時直接向右下按。雖然寫頓筆時有一個停頓及下按的動作，但整個筆畫的書寫過程應該的連貫的，看似有三步，實則是一氣呵成寫出來的，熟練後只需一個節拍。同時收筆處的回鋒應該根據下一個筆畫來選擇合適的角度，有時可以忽略不寫。
小學生由於手部肌肉發育還不完善，往往在書寫時較難體現筆畫中這種精細和連續的變化，所以一定要通過反覆的練習才能寫好。如上面的平橫，可以先分成三拍（頓－橫－頓）反覆練習，直到熟練後自然把三拍快速地連成一拍來寫，即可使頓筆和筆畫本身做到渾然一體。
二、硬筆字中 “回鋒” 的寫法
在毛筆技法中，“回鋒”是重要的內容，但在硬筆字書寫過程中，由於筆尖細，筆畫粗細變化小，因此“回鋒”就顯得不像頓筆那麼重要，有時候甚至可以忽略。此外，“回鋒”也並非固定不變，有時候需要回，有時不需要回，同樣是“回鋒”，回的方向和方法還不盡相同。著名書法家、書法特級教師錢沛雲先生在他的教學過程中將這種不同的回鋒（筆勢）歸納為五種情況。
“書寫是連續完整的運動，在一個字的所有筆畫之間，筆鋒（即筆尖）仍然必須按照一定的規範執行。有時可憑藉‘遊絲’而透露出筆鋒的執行軌跡，但在更多的時候，這些筆畫之間的運動都消失在空中……合理的空中執行路線，保證了點畫準確書寫時的方便、快捷。”（引自邱振中《書法技法的分析與訓練》）
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