元曲賞析從哪些方面進行

1樓：匿名使用者

元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足並舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。

元曲原本來自所謂的「蕃曲」、「胡樂」，首先在民間流傳，被稱為「街市小令」或「村坊小調」。

隨著元滅宋入主中原，它先後在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。

元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。但雖有定格，又並不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。所以讀者可發現，同一首「曲牌」的兩首有時字數不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字數最少的一首為標準定格)。

與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

元曲將傳統詩詞、民歌和方言俗語揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術風格，對詞體的創新和發展帶來極為重要的影響。

繼唐朝詩、宋詞之後蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰鬥的光彩，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥「不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏」的社會，直指「人皆嫌命窘，誰不見錢親」的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。

這些均足以使元曲永葆其藝術魅力。

我國元曲代表人物四大家是關漢卿白朴鄭光祖馬致遠。

元曲的發展分三個時期：

初期：元朝立國到滅南宋。這一時期元曲剛從民間的通俗俚語進入詩壇，有鮮明的通俗化口語化的特點和獷放爽朗、質樸自然的情致。

作者多為北方人，其中關漢卿、馬致遠、王實甫、王小軍、白朴等人的成就最高，比如關漢鯽的雜劇寫態摹世，曲盡其妙，風格多變，小令活潑深切，晶瑩婉麗，套數豪辣灝爛，痛快淋漓。馬致遠創作題材寬廣，意境高遠，形象鮮明，語言優美，音韻和諧，被譽為元散曲中的第一大家「曲狀元」和「秋思之祖」。

中期：從元世祖至元年間到元順帝後至元年間。這一時期的元曲創作開始向文化人、專業化全面過渡，散曲成為詩壇的主要體裁。重要作家有鄭光祖、睢景臣、喬吉、張可久等。

末期：元成宗至正年間到元末。此時的散曲作家以弄曲為專業，他們講究格律詞藻，藝術上刻意求工，崇尚婉約細膩、典雅秀麗，代表作家有張養浩、徐再思等。

元曲作為「一代之文學」，題材豐富多樣，創作視野闊大寬廣，反映生活鮮明生動，人物形象豐滿感人，語言通俗易懂，是我國古代文化寶庫中不可缺少的寶貴遺產。

元代散曲創作又可分為前、後兩個階段。前段的創作中心在大都。後段散曲的創作中心逐漸移至江南，出現了一批以主要精力從事散曲創作的作者，如張可久、喬吉、貫雲石、徐再思等人。

後期創作在數量上更多，藝術上雖然還繼承了前期散曲通俗直白、生動活潑的特色，但是總的頌傾向卻是趨於典雅工麗，接近於詞的風格，而與市井文藝的源泉有所脫離。

元代散曲風格多樣，主要可以分豪放、清麗兩派。豪放派以馬致遠為代表，清麗派則首推張可久。前期是以豪放本色為主流，清麗之作也有重要地位。

後期則以清麗為主，豪放為輔。後期即使以豪放派不同，帶有江南文學傳統的嫵媚色彩。

元曲六大特點：

1、民間性。元曲是人民群眾的戲曲，與聖殿神曲、宮廷詩劇不同，它是市民和農人的藝術；

2、廣泛性。元曲題材極為廣泛，絕不侷限於朝政權位、貴冑家事之類，涉及士農工商，婦幼老弱各種人間生活。

3、深刻性。元曲反映各種社會矛盾深刻而直白，不以人情世態掩蓋階級矛盾與****；

4、典型性。元曲塑造的人物形象，多樣而複雜，既是現實生活的典型，又有人間普遍的理想；

5、曲折性。元曲有大悲劇，也有大喜劇，悲與喜相互轉換、涵融，追求團圓結局；

6、藝術性。元曲以唱、做、念、打等藝術硬功將歌、話、舞、鬥緊密結合，虛擬與實演相生，形態與神理兼備。

宮調：宮調是指中國古代**的調式。曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都調，共得二十八宮調。

但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。

曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都調，共得二十八宮調。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。

如王驥德在《曲律》中說：「用宮調須稱事之悲歡苦樂，如遊賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則有商調、越調等類。以調合情，容易感人。

」每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成。

宮調下面的曲牌

【黃鐘】

1、醉花陰—喜遷鶯—出隊子—刮地風—四門子—古水仙子—尾聲

2、醉花陰—喜遷鶯—刮地風—四門子—古水仙子—尾聲

3、醉花陰—喜遷鶯—出隊子—刮地風—四門子—古水仙子（少數聯套可以無尾）

4、醉花陰—喜遷鶯—出隊子—麼篇—刮地風—四門子—古水仙子

5、醉花陰—出隊子—麼篇—尾聲

【正宮】

1、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—塞鴻秋—脫布衫—小涼州—醉太平—煞尾

2、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—呆骨朵—煞尾

3、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—叨叨令—脫布衫—小梁州—煞尾

4、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—滾繡球—脫布衫—小梁州—麼篇—二（煞）—一（煞）—煞尾

5、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—塞鴻秋—耍孩兒（借般涉）—四—三—二—煞尾

6、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—呆骨朵—倘秀才—醉太平—脫布衫—小梁州—麼篇—二—一—煞尾

7、端正好—滾繡球—倘秀才—耍孩兒—四—煞尾

8、端正好—滾繡球—倘秀才—脫布衫—小梁州—麼篇—醉太平—叨叨令—煞尾

9、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—脫布衫—小梁州—麼篇—煞尾

10、端正好—滾繡球—倘秀才—醉太平—煞尾

11、端正好—滾繡球—倘秀才—醉太平—脫布衫—小梁州—麼篇—煞尾

12、端正好—滾繡球—倘秀才—脫布衫—小梁州—煞尾

13、端正好—滾繡球—倘秀才—叨叨令—脫布衫—醉太平—煞尾

14、端正好—滾繡球—脫布衫—醉太平—煞尾

15、端正好—滾繡球—脫布衫—小梁州—麼篇—煞尾

16、端正好—滾繡球—煞尾

17、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—滾繡球—煞尾

18、端正好—滾繡球—呆骨朵—倘秀才—滾繡球—倘秀才—滾繡球--倘秀才—煞尾

19、端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—叨叨令—滾繡球—呆骨朵—煞尾

20、端正好—滾繡球—倘秀才—脫布衫—醉太平—煞尾

【仙呂】

1、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—那吒令—鵲踏枝—寄生草—金盞兒—後庭花—青哥兒—尾聲

2、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—醉中天—金盞兒—尾聲

3、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—寄生草—賺煞

4、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—金盞兒—尾聲

5、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—醉中天—後庭花—青哥兒—尾聲

6、點絳唇—混江龍—寄生草—金盞兒—後庭花

7、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—鵲踏枝—那吒令—寄生草—麼篇

8、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—那吒令—鵲踏枝—寄生草—麼篇—麼篇—尾聲

9、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—尾聲

10、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—寄生草—尾聲

11、賞花時—尾聲

12、賞花時—麼篇—醉中天—金盞兒—尾聲

13、賞花時—麼篇—尾聲

14、賞花時—賺煞

15、賞花時—麼篇—賺煞

16、賞花時—麼篇—金盞兒—醉中天—賺煞

17、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—鵲踏枝—賺煞

18、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—那吒令—寄生草—賺煞

19、點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—那吒令—鵲踏枝—寄生草—麼篇—後庭花—青哥兒—賺煞

20、點絳唇—混江龍—醉中天—油葫蘆—天下樂—賞花時—金盞兒—賺煞

【南呂】

1、一枝花—梁州第七—罵玉郎—感皇恩—採茶歌—尾聲（同正宮煞尾）

2、一枝花—梁州第七—尾聲

3、一枝花—梁州第七—罵玉郎—感皇恩—採茶歌（後三曲實為帶過曲，故可不用尾聲）

4、一枝花—罵玉郎—感皇恩—採茶歌—麼篇—隔尾

5、梁州第七一枝花—尾聲

6、一枝花—罵玉郎—感皇恩—採茶歌、

7、一枝花—梁州第七—隔尾—罵玉郎—感皇恩—採茶歌—尾聲

8、一枝花—梁州第七—隔尾—尾聲

9、一枝花—梁州第七—隔尾—罵玉郎—感皇恩—麼篇—採茶歌—尾聲

10、一枝花—梁州第七—罵玉郎—尾聲

【中呂】

1、粉蝶兒—醉春風—迎仙客—紅繡鞋—十二月—堯民歌—耍孩兒—上小樓—麼篇—耍孩兒—尾聲（同正宮煞尾）

2、粉蝶兒—醉春風—迎仙客—紅繡鞋—十二月帶過堯民歌—尾聲

3、粉蝶兒—醉春風—迎仙客—紅繡鞋—十二月—堯民歌—耍孩兒—尾聲

4、粉蝶兒—醉春風—迎仙客—紅繡鞋—滿庭芳—耍孩兒—尾聲

5、粉蝶兒—醉春風—紅繡鞋—普天樂—上小樓—麼篇—十二月帶過堯民歌

6、粉蝶兒—醉春風—紅繡鞋—上小樓—耍孩兒—尾聲

7、粉蝶兒—醉春風—紅繡鞋—滿庭芳—上小樓—尾聲

8、粉蝶兒—醉春風—紅繡鞋—耍孩兒—尾聲

9、粉蝶兒—醉春風—普天樂—十二月—堯民歌—耍孩兒—尾聲

10、粉蝶兒—醉春風—十二月—堯民歌—尾聲

11、粉蝶兒—醉春風—普天樂

12、粉蝶兒—醉春風—紅繡鞋—普天樂—十二月—堯民歌—尾聲

13、粉蝶兒—醉春風—迎仙客—上小樓—麼篇—滿庭芳—十二月—堯民歌—尾聲

14、粉蝶兒—醉春風—上小樓—麼篇—小梁州—麼篇（借正宮）—滿庭芳—十二月—堯民歌—尾聲

15、粉蝶兒—醉春風—迎仙客—滿庭芳

【商調】

1、集賢賓—逍遙樂—金菊香—醋葫蘆—麼篇—麼篇—梧葉兒—浪來裡煞

2、集賢賓—麼篇—金菊香—浪來裡（即浪來裡煞）—浪來裡煞

3、集賢賓—逍遙樂—梧葉兒—後庭花（借仙呂）—雙雁兒—醋葫蘆—麼篇—麼篇—麼篇—浪來裡煞

4、集賢賓—逍遙樂—金菊香—醋葫蘆—浪來裡煞

5、集賢賓—逍遙樂—金菊香—醋葫蘆—後庭花—青哥兒（借仙呂）—浪來裡煞

6、集賢賓—逍遙樂—金菊香—梧葉兒—後庭花—青哥兒（借仙呂）—浪來裡煞

7、集賢賓—逍遙樂—金菊香—梧葉兒—醋葫蘆—後庭花—青哥兒（借仙呂）—浪來裡煞

8、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——麼篇——浪來裡煞

9、集賢賓—逍遙樂—麼篇—麼篇—麼篇—浪來裡煞

10、集賢賓—逍遙樂—醋葫蘆—麼篇—麼篇——麼篇——浪來裡煞

11、集賢賓—逍遙樂—金菊香—醋葫蘆—梧葉兒—醋葫蘆—麼篇—麼篇—後庭花—雙雁兒—浪來裡煞

12、集賢賓—逍遙樂—醋葫蘆—浪來裡煞

13、集賢賓—逍遙樂—醋葫蘆—梧葉兒—後庭花—雙雁兒—醋葫蘆—浪來裡煞

14、集賢賓—逍遙樂—醋葫蘆—麼篇—梧葉兒—後庭花—青哥兒—浪來裡煞

15、集賢賓—逍遙樂—梧葉兒—金菊香—醋葫蘆—浪來裡煞

16、集賢賓—逍遙樂—金菊香—醋葫蘆—麼篇—浪來裡煞

17、集賢賓—逍遙樂—金菊香—醋葫蘆—麼篇—麼篇—麼篇—梧葉兒—後庭花—青哥兒—浪來裡煞

18、集賢賓—麼篇—金菊香—浪來裡煞—尾

19、集賢賓—逍遙樂—醋葫蘆—麼篇—麼篇—梧葉兒—後庭花—青哥兒—浪來裡煞

20、集賢賓—逍遙樂—金菊香—醋葫蘆—麼篇—麼篇—麼篇—麼篇—麼篇—麼篇—梧葉兒

【越調】

1、鬥鵪鶉—紫花兒序—小桃紅—調笑令—禿廝兒—聖藥王—尾聲

2、鬥鵪鶉—紫花兒序—小桃紅—金蕉葉—尾聲

3、鬥鵪鶉—紫花兒序—小桃紅—天淨沙—尾聲

4、鬥鵪鶉—紫花兒序—小桃紅—天淨沙—調笑令—尾聲

5、鬥鵪鶉—紫花兒序—調笑令—禿廝兒—聖藥王—尾聲

6、鬥鵪鶉—紫花兒序—調笑令—小桃紅—天淨沙—尾聲

7、鬥鵪鶉—紫花兒序—金蕉葉—調笑令—禿廝兒—聖藥王—尾聲

8、鬥鵪鶉—紫花兒序—金蕉葉—調笑令—禿廝兒—小桃紅—聖藥王—尾聲

9、鬥鵪鶉—紫花兒序—金蕉葉—小桃紅—尾聲

10、鬥鵪鶉—紫花兒序—禿廝兒—尾聲

11、鬥鵪鶉—紫花兒序—禿廝兒—聖藥王—尾聲

12、鬥鵪鶉—紫花兒序—禿廝兒—小桃紅—天淨沙——尾聲

13、鬥鵪鶉—紫花兒序—天淨沙—尾聲

14、鬥鵪鶉—紫花兒序—麼篇—尾聲

15、鬥鵪鶉—金蕉葉—天淨沙—小桃紅—尾聲

16、鬥鵪鶉—金蕉葉—調笑令—禿廝兒—聖藥王——尾聲

17、鬥鵪鶉—調笑令—禿廝兒—聖藥王

18、鬥鵪鶉—小桃紅—醉中天（借仙呂）—天淨沙—尾聲

19、鬥鵪鶉—紫花兒序—調笑令—小桃紅—金蕉葉—天淨沙—禿廝兒—聖藥王—尾聲

20、鬥鵪鶉—紫花兒序—小桃紅—尾聲

【雙調】

1、新水令—駐馬聽—雁兒落—得勝令—甜水令—折桂令—水仙子—餘音（同越調收尾或黃鐘尾聲，有時不標餘音，徑標尾、尾聲）

2、新水令—駐馬聽—喬牌兒—雁兒落—得勝令—水仙子—餘音

3、新水令—駐馬聽—喬牌兒—沉醉東風—甜水令—折桂令—隨煞（同黃鐘尾聲）

4、新水令—駐馬聽—喬牌兒—落梅風—雁兒落—得勝令—餘音

5、夜行船—沉醉東風—麼篇—餘音

6、夜行船—步步嬌—風入松—沉醉東風—餘音

7、新水令—駐馬聽—雁兒落—得勝令—甜水令—折桂令---餘音

8、新水令—駐馬聽—雁兒落—得勝令—折桂令—餘音

9、新水令—駐馬聽—喬牌兒—雁兒落—得勝令—甜水令—折桂令—餘音

10、新水令—駐馬聽—喬牌兒—沉醉東風—甜水令—折桂令—餘音

11、新水令—駐馬聽—喬牌兒—落梅風—雁兒落—得勝令—餘音

12、新水令—駐馬聽—落梅風—步步嬌—甜水令

13、新水令—喬牌兒—雁兒落—得勝令—甜水令—青哥兒（借仙呂）—折桂令—水仙子—餘音

14、夜行船—喬牌兒—雁兒落—得勝令—沉醉東風—餘音

15、新水令—夜行船—雁兒落—得勝令—落梅風—甜水令—折桂令—水仙子。

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