1樓：匿名使用者
簡單來說，絕句和律詩都是遵守平仄交替、相對、粘連這些平仄規則的詩，但是兩者之間是依據句數來區分，四句的是絕句，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了。
然後再通過每一句的字數來細分，凡五個字一句的就是五言絕句、五言律詩，簡稱五絕、五律，而七個字一句的就是七言絕句和七言律詩，簡稱七絕、七律。
王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這就是五絕。五言四句，總共二十字，短小精悍，意在詩外。
宋之問的《題大庾嶺北驛》：
陽月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未已，何日復歸來？
江靜潮初落，林昏瘴不開。
明朝望鄉處，應見隴頭梅。
這就是五律，五言八句，總共四十字，相對來說篇幅寬鬆些，能說更多的內容，但是單句結構簡約，總的來說還是古樸。
李白的《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：
楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
這是七絕，結構上和五絕一樣，詩的內容推進快，講究留白意境，往外發散，但是單句字數稍多，適合精工。所以七絕的名句非常多。
李商隱的《無題》：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是七律，七八五十六字，在詩文中算是大篇幅了，有充足的的空間來敘述複雜的內容，單句字數也比較多，更能在中二聯構築精美的對仗格式。整體繁複、華麗，基本上屬於大型詩體結構。再加上李商隱的意識流朦朧派表達方式，七律的賞析和解讀就遠比其他幾種詩體要複雜、內涵得多。
但是也因此更有意思。
2樓：風雪渡寒舟
首先五言和七律是兩種古代詩歌的體裁和表現形式。
1，五言，顧名思義，就是每句都是5個字。若是4行，就成為絕句或五言絕句。若是8行，就成為五言律詩。更多行數的都可稱為五言詩。
2，七律，是指每行每句都是7個字，共有8行的古詩。七律除去基本的韻腳，平仄之外，第3,4句，第5,6句分別要成為對仗句。若每句7個字，只有4行，就稱為七言絕句。
綜上所述，可以明確得知，五言七律是不可出現在同一首詩詞裡邊的。
以上僅是我個人淺見，希望對你有幫助。
3樓：靈兒
詩歌分古體詩和近體詩 古體詩的字數是不統一的 近體詩裡才分五言和七言 五言是指每句詩的字數都是五個字的.五言分五言律詩和五言絕句,律詩是有八句,絕句其實是截句就是截掉了一半隻剩四句. 五言律詩象"杜甫 望嶽:
岱宗夫如何，齊魯青未了。 造化鍾神秀，陰陽割昏曉。 湯胸生層雲，決眥入歸鳥， 會當凌絕頂，一覽眾山小。
" 五言絕句象"李商隱 樂遊原: 向晚意不適，驅車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。
" 七言裡也是分七言律詩和七言絕句 七言律詩象"李商隱 無題: 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。" 七言絕句象"杜牧 清明:
清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂. 借問酒家何處有,牧童遙指杏花村."
4樓：喬木查
五言律詩，簡稱五律，近體詩的一種，發源於南朝齊永明時期沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。全詩共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯須作對仗。
詩體格律
五言律詩每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，不可換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。與七律不同的是，五律首聯用對仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。
但這個原因不是絕對的，在首句入韻的情況下，依然有首聯用對仗的例子。
五律有四個基本句式:
仄仄平平仄(仄起仄收式);
平平仄仄平(平起平收式);
平平平仄仄(平起仄收式);
仄仄仄平平(仄起平收式)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。
第一種格式:首句入韻仄起式(說明:〇表示可平可仄;韻腳要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規，而且以仄起式為常見。)
〇仄仄平平，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例:秋日赴闕題潼關驛樓 (唐)許渾
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘雲歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉明日到，猶自夢漁樵。
第二種格式:首句不入韻仄起式
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例:春望 (唐)杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不勝簪
第三種格式:首句入韻平起式
平平仄仄平，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:晚晴 (唐)李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢乾後，歸飛體更輕。
第四種格式:首句不入韻平起式
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:山居秋暝 (唐)王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
七言律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展，成熟於杜甫。
律詩要求詩句字數整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。每首八行，每行七個字，每兩行為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
詩體格律
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
七律有四個基本句式:
平平仄仄平平仄(末了兩字是平仄，稱之為平仄腳);
仄仄平平仄仄平(末了兩字是仄平，稱之為仄平腳);
仄仄平平平仄仄(末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳);
平平仄仄仄平平(末了兩字是平平，稱之為平平腳)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。
(說明:〇表示可平可仄)
第一種格式
平起首句入韻
〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
示例：登金陵鳳凰臺（李白）
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
第二種格式
平起首句不入韻
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
示例:酬樂天揚州(劉禹錫)
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春 。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
第三種格式
仄起首句入韻
〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
示例:蜀相（杜甫）
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
第四種格式
仄起首句不入韻
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
示例：聞官軍收河南河北（杜甫）
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青山作伴好還鄉。
即從巴峽傳巫峽，便下襄陽向洛陽。
五言絕句
簡稱五絕是出現於漢朝，成熟於唐代的一種近體詩。四句，每句五個字。現時，五絕被認為近體詩中最難寫的體裁，因為它字數最少，表達的意思不可太多，要言簡意賅。
詩體簡介
五言絕句是絕句的一種，屬於近體詩範疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“擷取律之半”以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客遊經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。
”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第
二、四句尾是平聲韻，第
一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句並不多，直到了初唐以後，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。
由於受字數的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。
五絕在初唐時起點較高，像“初唐四傑”、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優柔不迫被沈德潛譽為“正聲之始”。盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致，使五絕發展達到了繁盛的頂峰。
五言絕句也稱五絕，有四種常見格式。（〇表示可仄可平）
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
〇仄平平仄
平平仄仄平
〇平平仄仄
〇仄仄平平。
示例：登鸛雀樓（王之渙）
白日依山盡
黃河入海流
欲窮千里目
更上一層樓
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。
二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
〇仄仄平平
平平仄仄平
〇平平仄仄
〇仄仄平平
示例：塞下曲（盧綸）
林暗草驚風
將軍夜引弓
平明尋白羽
沒在石稜中
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
〇平平仄仄
〇仄仄平平
〇仄平平仄
平平仄仄平
示例：夜宿山寺（李白）
危樓高百尺
手可摘星辰
不感高聲語
恐驚天上人
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
平平仄仄平
〇仄仄平平
〇仄平平仄
平平仄仄平。
示例：聽鼓（李商隱）
城頭疊骨聲
城下暮江清
欲問漁陽摻
時無禰正平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。
七言絕句又稱為七絕，是絕句的一種，屬於近體詩範疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求，每句七個字的絕句。
一般而言，第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音;整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
七言絕句有四種常見格式。
1、平起平收（即首句平起入韻式）如：
〇平〇仄仄平平
〇仄平平仄仄平
〇仄〇平平仄仄
〇平〇仄仄平平
示例：早發白帝城（李白）
朝辭白帝彩雲間
千里江陵一日還
兩岸猿聲啼不住
輕舟已過萬重山
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。
一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
2、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
〇平〇仄平平仄
〇仄平平仄仄平
〇仄〇平平仄仄
〇平〇仄仄平平
示例：夜讀範至能（陸游）
公卿有黨排宗澤
帷幄無人用岳飛
遺老不應知此恨
亦逢汗節解沾衣
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。
3、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
〇仄平平仄仄平
〇平〇仄仄平平
〇平〇仄平平仄
〇仄平平仄仄平
示例：蘇臺攬古（李白）
舊苑荒臺楊柳新
菱歌清唱不勝春
只今惟有西江月
曾照吳王宮裡人
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
〇仄〇平平仄仄
〇平〇仄仄平平
〇平〇仄平平仄
〇仄平平仄仄平
示例：絕句（杜甫）
兩個黃鸝鳴翠柳
一行白鷺上青天
窗含西嶺千秋雪
門泊東吳萬里船
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
有關幾個七言七律五言五律的分別
飃膤 七言就是一句七個字，五言就是一句五個字 七言律詩四種平仄格式 1 平起入韻 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。2 平起不入韻 首句 平平仄仄平平仄，其餘同1。3 仄起入韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平...
七律長征中的遠征難是什麼意思，七律長征的全部詳細的意思是什麼？
前面的兩位先生說的不錯，難 就是指困難 艱難險阻 遠征 就是指很遠的征途，就是 長征 紅軍不怕遠征難，就是說紅軍為了中國的光明，為了北上抗日，不怕在長征中的各種困難和險阻，直至勝利的到達陝北。七律長征的全部詳細的意思是什麼？ 不怕遠征的艱難險阻，把歷經千山萬水的禁臠困苦看作平平常常的事情，武陵山脈高...
五律和七律的格律怎麼寫？謝謝，五律和七律的格律怎麼寫？謝謝。 10
五律七律格式 五絕格式一迴圈，首句入韻的絕句迴圈為律句時，後四句第一 三句為粘句仄收，按仄收式論平仄。如 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。或 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平...