1樓：江淮一楠
下面材料僅供參考：
《平水韻》的使用方法其實很簡單。
先說聲調。今音分
一、二、三、四四聲，古音分平、上、去、入四聲，平水韻106部實際就分屬於平、上、去、入四個類別之下。格律詩講究平仄，如使用《平水韻》指導格律詩聲調，則其中「平」即為平聲，「上、去、入」即為仄聲。
聲調的問題解決了，下面來說韻的問題。在今音中，什麼樣的字可以放在一起押韻，你一定很清楚了，粗淺地說，比如「樓、洲、頭」這類字，因為都以韻母（ou）結尾，所以讀起來順口，是可以一起押韻的字，這麼來講你理解起來應該沒有困難。那麼在古代，這個道理也是同樣，《平水韻》的106個韻部，正是按照字的古音來歸納的，比如「上平一東」中的所有字，在古代均為同乙個韻母；「上平二冬」中的所有字，在古代均為同乙個韻母；「上平三江」中的所有字，在古代均為同乙個韻母……依此類推。
而相應地，不同韻部中的字，在古代就不是同一韻母，儘管也許在今天，由於語音的演變，它們的韻母部分讀音趨於相同了。比如「上平一東」和「上平二冬」就是非常典型的例子，在今天這兩個韻部中的字韻母基本都是「ong」，讀起來沒什麼差別，但在古代格律詩中是決不允許通押的。說到這裡，為了使你的理解更清晰，我還想反過來再舉乙個例子，由於語音的演變，在古代韻母相同、屬於同一韻部的字，在今天也有可能出現分化，不再押韻，比如「上平五微」中的所有字，把它們用漢語拼音註明今音，會發現它們的韻母部分很明顯分成了讀「i」和讀「ei」兩類，在今天「i」和「ei」是不能通押的，讀起來很不順口，但是在古代這些字有著相同的韻母，並未分化，是同一韻部的字
2樓：匿名使用者
韻腳可平可仄，古人多用平
古詩詞平水韻的仄聲字和平聲字怎麼分
3樓：文以立仁
古韻四聲為「平上去入」，平即平生，上去入為仄聲。普通話取消了「入聲」，將它們分別歸入「陰陽上去」，有的還是仄聲，有的變成了平聲。如果要追究哪些字是原來的入聲，非常困難，即使列乙個表也記不住。
最簡單的辦法，就是按照《平水韻》中韻部表查詢。《平水韻》對平仄分的很清楚。
4樓：婷迷土兵
古代的漢語的四聲是：平上去入。
平聲相當於今天的一聲和二聲。
上聲相當於今天的三聲。
去聲相當於今天的四聲。
入聲是古代特有的，在今天沒有入聲了，已經分別歸到一二三四聲裡面去了。
古代漢語和今天的讀音肯定有區別，所以要完全了解平水韻，一方面得多看平水韻這本書，一方面多看古典詩詞。看多了就基本明白了。
絕句（包括律詩）首句可以不入韻，但尾字必須是仄聲，若用平聲，則須押韻。對嗎？
5樓：匿名使用者
日體詩的鑑賞與寫作常識中國在世界上號稱「詩國＂，主要是由於舊體詩作品之富、作者之眾成就之高幾乎無出其右者，新詩雖然成就也頗不俗，但畢竟由於興起、發展的時間短得多，作品之數之質似乎與舊體詩不可同日而語。舊體詩體裁多樣，今天我們只講所謂近體詩一一「近體
詩」又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名。何以稱「近體詩＂？
1、分類：包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為
基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。
2、格律：絕句（包括律詩）首句可以不入韻，但尾字必須是仄聲，若用平聲，則須押韻。平仄：關於平水韻一一南**水人劉淵所編今音分陰、陽、上、去即
一、二、
三、四四聲，古音分平、上、去、入四聲，平水韻106部實際就分屬於平、上、去、入四個類別之下。
格律詩講究平仄，如使用《平水韻》指導格律詩聲調，則其中「平＂即為平聲，
「上、去、入＂即為仄聲。平者，平也。仄者，側也，即不平也。
四聲大體上的特點：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。……供參考。
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