1樓：仙劍奇俠愛好者
你可以參考滄月的武俠，裡面這樣的人一抓一大把。背景時代有兩個時代可以參考，第乙個是明朝，明朝的江湖可真的是風雲變幻，因為明太祖朱元璋開國後殺了很多武林中人，對於武林，那是乙個亂世，寫那個時代的人很多。還有就是寫得很少的戰國亂世，那個時候每天被滅國的數以百計，諸子百家，各方勢力紛紛登場。
你說的主人公一般是童年悽慘，比如雙親在戰爭中亡故，或者被仇家殺了。他自幼孤獨，習得一生武藝，到頭來卻被人利用，成了權利的犧牲品，又遇到很多紅顏知己之類的。要寫好真的得下一番功夫，如果是戰國的話可以參看孫皓輝的《大秦帝國》，那是戰國的百科全書。
如果是明朝，就參看《明朝那些事兒》，正史很多都不可信。其他朝代的寫得太多，尤其是唐宋。寫武俠真的得體現俠氣，讓人讀了有進取的衝動，能激勵人。
其他元素可以適當融入進去。將你要表現的人物融入到歷史的背景中，就不可避免地寫到歷史人物，不要臉譜地寫，他們的事蹟都知道，那麼就著重寫他們的內心的掙扎了，寫出他們特有的東西來。開頭的話，最好交待一下背景，可以以人物的對話來切入，對話要寫得生活化一點，平常怎麼說，就怎麼寫，當然一些現在詞彙就盡量少用，要寫得讓人感覺一下子就能入境就好。
2樓：匿名使用者
介紹一部動畫片，主角有點像你說的那樣，鬥牌傳說
3樓：你猜我叫啥名字
武俠啊 除非能超越金庸 現在武俠很冷的 沒人看
4樓：匿名使用者
時代背景可以在亂世之中，這樣更有利於俠客的自由發揮，人物最好不要離朝廷太近，如果像某些**寫的一樣完全成為朝廷的附庸便失去了自由的感覺，武俠還是自由的好。而且通過你的描述我感覺跟許嵩《半城煙沙》的歌詞有些接近，是不是可以找些靈感。還有各各情節之間銜接好一些，不要像有些**那樣，只以地點變化銜接，寫的跟戲劇似的。
如何寫好武俠**
5樓：樹獺老師
寫手吧 http://www.xsbar.com.cn
6樓：
寫武俠**很容易，但是要想寫成金古梁等幾位大家作品那樣就極難了，武俠**的流行和繁榮有其獨特的文學空間和社會文化背景，如果金庸先生在今天寫成《射鵰英雄傳》恐怕也不會有40年前的成績。寫好武俠**，我個人認為首先要有深厚的歷史和文化素養，然後要有標新立異的創造力，比如同樣是「俠」，別的**家只是侷限在行俠仗義的窠臼裡，而金庸先生卻能提出「為國為民、俠之大者」的言論，同樣是浪子紅顏，金融卻能拜託固有的美滿侷限，使小龍女失身、楊過斷臂.......，要寫好武俠**，主要是把握好什麼是「武」，什麼是「俠」，大師梁羽生說過，「武」就是尚武的精神，「俠」就是偉大的同情，你要好好揣摩這兩句話，當讓，餘下的還是要靠自己的努力了，呵呵，以上是本人的粗淺認識，呵呵。
7樓：取名字很容易嘛
一、咋開頭的？
武俠看太多了，回顧一下，多數作品的開頭普遍有幾多：描寫山、天氣的多，詞語還華美得很；站在石頭上、樹底下的多，不是下棋就是對眼兒，劍拔弩張；遠遠地從道上走來的多，男女老少、騎驢、坐轎的都有；配角第乙個出現的多；以主角出生前的事作引子的多；從牆外、草磕子裡竄出人影的多；上來就打就殺就搶的多……文學**的開頭哪能如此千篇一律乏味呢？換個新寫法又不是什麼難事兒，一開始就給讀者耳目一新、有文學味兒的感覺不是很好嗎。
比如就從主角寫起，開頭就寫，瞎編一段，『王山藥恨他的師傅，他是他畏懼的神，又是他一直想擺脫的惡魔，』然後簡單寫原因，道出師徒間的大體關係，接著寫『此刻，他坐在大義門後院兒的牆頭上，望著天邊的晚霞，怔怔地出著神，……』就是這個意思，既能讓讀者的心神一下子就靠近主角的世界，又交待了乙個門派中最主要的人際關係基調和主角的基本生存狀態，我覺得是有力的開頭。類似這樣的嘗試都可以去做，寫出有新意的武俠應該從起頭就顯露端倪。
二、情節中對話和打殺的動作別太多了。
主角也是人，他也要觀察，也有安靜地坐在那兒沉思的時候，多寫寫這些會增強**的節湊感，對整體上表現人物也完全必要。我看過一些作品，對話太多太長，一兩句就能推動情節往下走的，他非要抻成十句二十幾句，還多是冷笑說的、暴怒說的、陰險說的你嗆我我探你的話，過於淺露和機械了，也不真實，在江湖裡混的人，見了面也不可能總是斜眉瞪眼說話，人性是豐富的，江湖裡的人物更是絢麗多姿的，要敢於寫他們平靜、感悟的時候，立體多層次地描繪他們。
情節設計也是如此，不要總是衝突和矛盾，也要有和風細雨，就是寫矛盾，我建議大家也要多去嘗試不露痕跡或者是若隱若現的地去寫，讓讀者去品味，讓你的作品有嚼頭。
三、是不是還在為某某道、某某怎麼道的重複又無奈而發愁呢？
許多作者都會犯這個難，尤其是說話時的表情，不寫就覺著干巴，寫吧不是笑道就是驚道，這個也好辦，你就不寫『某某道：』，先把話寫出來，後面綴一句他的動作或心態就行了，再瞎編兩句：
「那可是師傅的劍，劉四兒眼獨，認出來傳到師傅那兒，我可咋辦？」看王山藥的表情，就好象師傅怒火中燒的大馬眼已經貼到了他的臉上。
「你比劃得快點兒，光氾濫閃的誰瞧得出來，贏了，怎麼著都行。」翠花不聽他的，輕輕抽出師傅的劍，又插進了另乙個劍鞘裡。
「你拿菜刀去比試去，握在手裡多踏實，又不怕誰眼獨。」翠花還笑得出來，王山藥腦門子都冒汗了。
「…….」翠花會心一笑，轉身走了。
「哎喲……」翠花盯著那把磕掉渣的劍，歪主意和著壞笑便爬上了兩腮。
一定要發散思維，要有意識地磨練自己靈活把握情節描述的能力，偏執點兒都不怕。特別是，要多看近代和當代一些大作家的作品，如張艾玲、鐵凝、格菲等等，看人家是怎麼把握人物對話和情緒變化的，自己再多寫多試就好了，這個不會太難，主要是避免語言的重複就行了。
四、轉呈起和還是要精一點兒。
我覺得不能總是『那日，到了**山已是**時分』『這一日清晨怎麼怎麼樣』『某某酒樓華燈初上，角落裡坐了什麼什麼人』，有的**很長很長一段全是以主角為中心，這一日到了哪兒，那一日又發生了什麼，都是老套路，一點兒文學作品應有的轉呈變化都沒有。咱們試試變一變，看行不行。比如這一日師傅開始教基礎心法，完全可以這麼寫『身體裡怎麼會有氣在游動？
當上清道長第一次告訴張三的時候，張三根本就不信，可是看著上清一本正經的表情又不象在逗弄他，似乎是為證明給他看，上清擺起兩條長胳膊反一下正一下地劃了幾個圈，眼睛還一瞪一瞪地，張三心裡就以為他要變戲法了……..』
轉筆到另乙個重要配角或時空事件的時候，就可以直接從這個配角本身切入，比如『王二今天非常的鬱悶，尤四嬸找來的郎中說他老婆的病再託就沒的治了，而辛苦攢得十兩銀子又因一時手癢在如意坊輸了精光……』，或者從另乙個江湖幫派的現狀寫起，比如，『戶部的度牒發下來了，由於太后說了話，在滿寺二百一十五名僧人這個數上又多給了三十張，方丈海元自是歡喜不已，可想到眼下的另一樁煩心事兒，這份好心情很快就飄走了。俗家**張大功與古燈教的人爭狠被打成重傷的事已經被那些有心的人宣講得沸沸揚揚，海元覺得有一股暗湧的力量正在把一向低調斂默的少林一步步推向江湖鬥爭的漩渦……』這樣簡單交待了背景，再引出下面的情節就自然多了，看著也吸引人，你可以先試一試，看看感覺如何。
五、行文敘述要撈幹的，直指關鍵。
看過一些朋友的作品，行文太囉嗦了。就是託孤一場戲，把個孩子送到深山秘派調教，先描寫山勢景觀、寫幾個人領著孩子，大人長得如何，娃娃清不清秀，然後敲門，出來人，長得咋樣，說兩句兒進去了，過一會兒又出來了，請到乙個屋，又過一會兒進來乙個僧人，長得啥樣，說兩句才知道這個還不是正主，又出去了，這邊兒泡了茶，什麼茶，過一會兒，那僧人回來又把這幾個請到了另乙個屋子裡，這才看到了正主，哭著請求收下。推進太慢了，沒有張馳跳躍感，就是流水賬，其實很簡單，就直奔主題.
比如說這孩子叫張七，『那天大概也是這樣的天兒吧，陰得乎啦的，張七被老羅叔牽著手，甩動著小胳膊，戰戰驚驚地進了天一派寂靜的山門。他還記得恩師胡痴老道第一眼見到他時的神情，他裝出有些滑稽的驚訝樣子，彎下腰看了看他，又用髒稀稀的手指頭刮了刮他的小臉蛋兒，然後笑著問『你咋來啦？你多大啦？
你走這麼遠的路累不累啊？』他問得很輕很祥和，如一縷春風吹走了張七滿心的惶恐，那一年他才七歲。』就是要把你想告訴讀者的關於主角和配角的一些東西，盡可能直接而又不直白地寫出來，讓人看了打眼兒。
還有對話，很多作者寫起對話就收不住了，越扯越多，越扯離本情節核心的內容越遠，何必費力不討好呢，就適當地擴散幾句，然後把你想在這個情節透露給讀者的東西抖出來就行了。一定要撈幹的說，哪怕感覺上有點兒直白，只要簡潔，將來添色潤筆也好添。
六、千萬別急著往網上掛！
寫一點兒更新一點兒，這絕對不行。一件成熟的作品，必須要在寫完後認認真真地修坑補漏、添情加緒，自己覺得滿意了，才好拿出來讓大家看。這是文學創作，可不要把它變成一點兒一點兒地在網上積聚人氣的浮躁地追名逐利的過程，一部優秀的作品，起碼要憋上一兩年，甚至更長。
寫完了改完了，攥在手裡，你還可以和網上其他作品作個比較參照，自己寫得行不行，能不能超過這個人寫的水平，萬一又來了靈感，還可以再改，甚至大改動。過早地拋頭露面，已經在讀者群中有了印象了，再想改就不是那麼回事兒了。
如何寫一部金庸古龍文風的武俠**？
8樓：淺淺情華
武俠**有乙個特點，如果寫得好，可以比電視劇集電影更吸引人。一般來說，一本書是不如影視作品震撼力強，但是武俠**恰恰相反。金庸古龍的武俠**可謂是登峰造極，看原著要比電視劇集過癮的多。
就拿被演繹最多的一部作品來講《神鵰俠侶》，這是金庸的一部比較出色也是誕生在他寫作初期的一部**，所以筆鋒犀利，很討人喜歡，所以被拍成了好幾次電視劇集。但以我來看，這些電視劇集比起原著簡直是小巫見大巫。郭靖，郭襄，歐陽鋒等人基本都被演殘了。
所以下面就拿《神鵰俠侶》作為例子，講一下一本好的武俠**應該注意哪些事情。
人物刻畫。把這個放在第乙個，是因為這是最重要的也是最難的。為什麼紅樓夢，水滸傳，三國演義，西遊記是四大名著？
很重要的就是因為裡面的人物活靈活現。前三部不必說，那麼多人，每個人都不相同，都有自己的風格。西遊記中，孫悟空更是成了家喻戶曉的大英雄。
而再拿神鵰俠侶作為例子，郭靖的為國為民，大仁大義，寬厚樸實。楊過的風流倜儻，扶危濟困，忠貞不二。都非常好地刻畫了出來。
但我覺得其實金庸筆下的令狐沖把語言才是用到了極致。因為郭靖楊過一類的都是通過還算明顯的語言表現出來的，而令狐沖則是多處暗示，多處隱喻，很是精彩。所以，要想把書寫好，寫好人必不可少。
所以如果不會寫人，建議買一些曹文軒的書看一看，曹文軒的寫人功底可以看成中國乃至世界之最，而且比較好模仿。
具有中國特色。武俠**可以說是中國獨有，外國文化最好不要往裡摻雜。雖然按現在的觀點來說，崇尚中西方文化交流合璧，但是武俠**體裁特殊，裡面所涉及到的內容基本是中國古代社會所獨有。
而且順便一說，一定要以古代為背景，千萬不要用現代世界，否則會不倫不類，寫出來的會極是尷尬。至於哪一段歷史時期，可以根據情節聯合設定。
古代用語。要注意，雖然武俠**絕大多數句子都是白話，但是很多對話內容都是要用古文的，比說「這廝」等等一類的古文。如果古文基礎不好，那寫起來就費死勁了。
對於用語，更建議去看古龍的**看看，用語更值得借鑑。當然，金庸先生的也很好，沒問題。
情節一定要波折。這是很多武俠**乃至非武俠**寫爛的敗筆。作文老師都經常講寫作文要起承轉合啊，這個「轉」是很重要的，不轉折故事情節不波瀾那是絕對沒人看的。
該有人死的時候千萬不要吝惜。
建議看看金庸的《書劍恩仇錄》《神鵰俠侶》《射鵰英雄傳》《天龍八部》和古龍的《小李飛刀》
如何寫好武俠小說，怎麼寫武俠小說
樹獺老師 寫手吧 http www.xsbar.com.cn 寫武俠 很容易，但是要想寫成金古梁等幾位大家作品那樣就極難了，武俠 的流行和繁榮有其獨特的文學空間和社會文化背景，如果金庸先生在今天寫成 射鵰英雄傳 恐怕也不會有40年前的成績。寫好武俠 我個人認為首先要有深厚的歷史和文化素養，然後要有標...
怎樣寫小說簡介吸引人，怎樣寫小說簡介吸引人 5
白小豬是隻貓 下面這樣的簡介會讓你們有看下去的慾望麼？我是一臺高智慧的ai電腦 怎麼短了個路就穿越啦？這不科學好麼！電腦做電腦的時候主人沒咋讓她好好瀏覽文化知識，不過各種生活小經驗還是知道一些的，這不 有人生病啦？看個病 制個藥還是會的，順便辦個廢柴製藥廠.吃不飽？為啥古人就非在吃不飽這個梗上過不去...
如何寫簡歷，如何寫簡歷
有針對性，突出自己的優勢並與企業的要求相匹配，其他的條件不能改變去伯小樂答題提高自己的能力也可以。你是否投了簡歷卻沒有回應？如何寫簡歷 100 既然你已經選擇了這個行業，又有相關證書，建議你先把這個證掃瞄放進你的簡歷中，形象說你自己適合這個專業。其次，在簡歷中展示出你應聘這個崗位的特點在哪，例如，游...