1樓：冰凍的番茄
對於這兩者，是很難分清到底誰比較好。但是我個人比較喜歡貝多芬。因為我感動於他的執著與不易。他在失聰後竟然用嘴銜著木棒，並在另一端碰到琴，來感受自己的彈奏，或者曲子。
2樓：影子木
貝多芬中後期變成了聾子，但還是寫出了許多經典之作，身為宮廷樂手他的地位遠不如莫扎特他們都是從小成名，被稱做**神童的他們一個前者是殘疾，一個是正常人，不可否認這點上貝多芬值得我們去喜歡。
莫扎特一路風調雨順，但他性格也給他**創作帶來了許多麻煩。他是孤傲的，他是內斂的，在哪個年代，**是為數不多的娛樂，從某中意義上說，他是成功的，因為他的學生非常出色。
我個人喜歡，莫扎特，因為身體的緣故，人們更覺得貝多芬值得尊敬，但從**方面來看，貝多芬**的成功是必然的，他有個好老師，而這個老師對他的影象甚大。
莫扎特值得我喜歡的地方在於他**細緻和個人性格。
3樓：匿名使用者
談談貝多芬與莫扎特對比
1. 曲式上：兩者都採用奏鳴曲式，但貝多芬使之大大擴充發展，並且賦予了深刻的內涵。
2. 結構上：莫扎特採用的是海頓的古典式的三樂章或四樂章結構，小巧玲瓏，規範精緻。
貝多芬保留了古典四樂章形式，但把第三樂章的“小步舞曲式”改為悲壯深刻的“詼諧曲”（名稱上如此稱呼而已，其實並不幽默詼諧）；首度創作了五樂章的《田園交響曲》，並賦予每個樂章一個小標題；**史上第一次在交響樂中引入人聲（《合唱交響曲》）。
3. 配器上：莫扎特使用了十八世紀後半葉的交響樂隊一般採用的雙管編制，即長笛、雙簧管、單簧管、大管、法國號和小號各兩隻（有時他連這樣的樂隊編制都沒全部採用），這樣的編制特點使**的音響格外純淨，透明而富有表情，如同使樂器發出人的聲音一般。
貝多芬的交響曲使用的樂隊以完整的雙管編制為基礎。木管方面，本來在海頓和莫扎特的交響曲中還難得看到的單簧管已經確立了他的牢固地位，銅管樂器聲部不用長號，由兩個法國號和兩個小號組成。他只是在個別交響曲中，才新增了短笛、低音大管和長號，在《第九（合唱）交響曲》中甚至用到四個長號。
他很重視木管樂器，讓它演奏十分重要的聲部，他的《第一交響曲》已經明顯表露出這個特點。值得注意的是：由於配器上的不同處理，他的《第一交響曲》和《第七交響曲》雖然都是雙管編制，但其音響效果卻迥然不同。
4. 精神內涵上：由於莫扎特的交響樂創作時間跨度較長，所以很難找出其中同一的精神線索。
然而莫扎特的交響曲雖然有時具有一些悲劇性因素，但更多的是抒情歌唱，靈動活潑，調皮嬉戲。貝多芬則把英雄的主題放在他的交響曲中的首位，賦予他所表現的英雄以哲學家與戰士的品格和思想家的頭腦。他所塑造的英雄生活在人民中間，把為人民爭取自由作為生活的目的，他為實現正義的事業而奮鬥，他在同敵對勢力的鬥爭中甚至犧牲了自己，直至贏得了鬥爭的勝利。
貝多芬曾說過：“我們的時代需要精神健壯的人物。”因此，我們可以打這樣一個比方：
莫扎特是少年維特，貝多芬是埃格蒙特；莫扎特是調皮的蘇珊娜，貝多芬則是勇敢的列奧諾拉；莫扎特是機智的費加羅，而貝多芬則是革命鬥爭的英雄
4樓：yy淚
都很好:
貝多芬;
貝多芬的人生雖很坎坷，但他對**的執著，是顯而易見的.面對人生中的挫折，他選擇面對，面對上帝的不公，他毅然接受.一個熱愛**的人，卻失去了屬於對於**家最重要的東西.
他的世界，不在有聲音的存在，但他很堅強，他很執著，抱著**的夢想，繼續在**的世界裡，頑強走下去，在**的路上，創下一個又一個的高峰！**在他心裡起伏著，盪漾著，他屬於**，**也屬於他！！
莫扎特;
莫扎特採用的是海頓的古典式的三樂章或四樂章結構，小巧玲瓏，規範精緻。貝多芬保留了古典四樂章形式，但把第三樂章的“小步舞曲式”改為悲壯深刻的“詼諧曲”（名稱上如此稱呼而已，其實並不幽默詼諧）；首度創作了五樂章的《田園交響曲》，並賦予每個樂章一個小標題；**史上第一次在交響樂中引入人聲（《合唱交響曲》）。
5樓：匿名使用者
我喜歡莫扎特的**.他的作品中體現了真善美,**極簡單,極美好.但這是基於極其複雜的對生活的無奈,所以的他的作品就不是一個簡單的東西,別的**作品拿到它的面前就覺得笨拙.
莫扎特一生雖然短暫,但其作品洋洋大觀,幾乎涵蓋了**的所有領域.我覺得名氣方面兩者沒有什麼可比性,都是很偉大的**家.只是聽者自身感受後更欣賞哪位而已.
以下是對於兩人作品風格的不同觀點.
莫扎特的**中有兩大部分完整的體現了他的內心世界:一是歌劇,他的歌劇為後來的德語歌劇開了一個門,為後來的義大利歌劇架了一座橋.二是鋼琴協奏曲,這些作品集中反映了他創作的全部過程.
其作品也是公認最難演奏的曲目.也是**教學極好的教材.樂局清晰,是掌握西方**語言的基礎.
莫扎特的歌劇主題雖然世俗特徵極為明顯,單並不拘泥於世俗.貝多芬生活中與人難以相處的氣質,必然導致他不可能寫出優秀或是聽眾喜聞樂見的歌劇.莫扎特**中稍稍與人世靠近的地方,使他的**沒有貝多芬**中"暴虐"與君王般的東西.
他的**不可能作為納粹德國時期士兵進軍的號角,但貝多芬的**能,貝多芬的**能"發動"民眾.莫扎特的**接近心靈與生命的天然成分.他的**是溫潤作響的石頭.
貝多芬則是含有重金屬的岩石.
回答者：mercuryman - 江湖新秀 五級 5-16 11:04
貝多芬《第九交響曲》一共四個樂章。第一樂章是不太快的略呈莊嚴的快板，d小調，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴峻有力，表現了艱苦鬥爭的形象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由絃樂部分奏出，而後逐漸加強，直至整個樂隊奏出威嚴有力，排山倒海式的全部主題。
作曲家一上來就用一種嚴肅、巨集大的氣勢表達出了整部作品的思想源泉。其實這是貝多芬很多作品中反覆表現過的主題——鬥爭，也折射出鬥爭的必然過程——艱辛。旋律跌宕起伏，時而壓抑、時而悲壯，我們似乎看到的是勇士們不斷衝擊關口，前赴後繼企盼勝利的景象。
緊接著的第二樂章，按照傳統通常應該是慢版，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板，d小調，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。整個第二樂章主題明朗振奮，充滿了前進的動力，似乎給正在戰鬥的勇士們以積極的鼓勵，似乎讓人們一下子在陰雲密佈的戰場上看到了和煦的陽光和藍色的天空。同時主旋律中帶有奧地利民間舞曲“連德勒”的特徵，和諧而具有舞蹈性。
但是仔細品味，大家不難發現，到了樂章最後，旋律重新開始急促起來，隱約透露出非常不安的氣氛。
第三樂章倒是慢板樂章了，如歌的柔板，降b大調，4/4拍，不規則的變奏曲式，可見貝多芬有意在編排上作了創新。這個樂章相對前面兩個樂章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法國著名作曲家、樂評家柏遼茲評價此樂章是“偉大的樂章”。
第三樂章共兩個主題，其中第一主題充滿了靜觀的沉思，具有強烈的抒情性和哲理性。在前兩個樂章表現出激烈的戰鬥場面之後，第三樂章似乎是大戰中短暫的平息。
第四樂章是整部作品的精髓，急板，d大調，4/4拍。通常劃分為兩個部分 ——序奏以及人聲。在一些唱片中，第四樂章單獨佔據一個軌道，也有一些唱片把序奏部分和人聲獨唱、重唱、合唱部分分為兩軌，但其實上兩者都屬於第四樂章這個整體。
其中的人聲部分所演唱的也就正是德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》。但在人聲部分上臺之前，**經歷了長時間的器樂部分演奏的痛苦經歷，含有對前三個樂章的回憶。這個序奏部分是堅強剛毅，驚心動魄的。
接著木管徐徐的引出了“歡樂頌”的主題，好像一縷陽光突破濃密的雲層灑向大地，整個歡樂的主題漸漸拉開序幕，貝多芬真正的理想王國就在眼前！
經過了一系列的鋪墊，人聲部分終於浮上水面，開始了《歡樂頌》的吟唱。伴隨著激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律，《歡樂頌》唱出了人們對自由、平等、博愛精神的熱望。當然貝多芬並沒有照搬席勒的原詩，而是以自己獨到的理念，配合**的需要做了一定的刪節和修改。
在激動人心的歌詞和貝多芬超人般旋律的相互烘托下，在四個不同聲部人聲的獨唱、重唱以及大合唱團的合唱下，《歡樂頌》得到了昇華，欣賞的人們得到的是無與倫比的奮進力量和精神支柱。樂章的最後，這種氣氛被表現到了極致，整部作品在無比光明、無比輝煌的情景下結束
6樓：ω厭じ倦
貝多芬。貝多芬的人生雖很坎坷，但他對**的執著，是顯而易見的.面對人生中的挫折，他選擇面對，面對上帝的不公，他毅然接受.
一個熱愛**的人，卻失去了屬於對於**家最重要的東西.他的世界，不在有聲音的存在，但他很堅強，他很執著，抱著**的夢想，繼續在**的世界裡，頑強走下去，在**的路上，創下一個又一個的高峰！**在他心裡起伏著，盪漾著，他屬於**，**也屬於他！！
7樓：我是神風怪盜
我兩個都喜歡
他們都是用自己的感情
來彈奏出優美的**..
貝多芬:
(致愛麗絲-for elise)
(f大調浪漫曲)
(田園鋼琴曲)
(暴風雨)
莫扎特:
(土耳其進行曲)
(c大調奏鳴曲)
(安魂曲)
(春季交響曲)
8樓：蜜雪兒莉
兩人都有非凡的成就。
莫扎特的**完全是從內心流淌出的，自然而和諧，對後世**有重要影響。
貝多芬則是向海頓拜師，通過專業的作曲學習，在總結了莫扎特和海頓的精華後，加入了個人創作，自身的坎坷經歷，與特殊時代背景，都投入**創作，更多體現了人的思想情感，是古典主義的集大成者，浪漫主義的開先河者，也可以是現代主義的始祖。
我個人認為，兩人不分伯仲！
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