1樓：
兩情若是久長時,又豈在朝朝幕幕
是出自秦觀的《鵲橋仙》
全詩是：纖雲弄巧，飛星傳恨， 銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。
2樓：匿名使用者
秦觀《鵲橋仙》詞
《鵲橋仙》，是宋代詞人秦觀寫的一首詠七夕的詞。《鵲橋仙》是這首詞的調名，同時也是詞的題目。這種調名和題目一致的例子，在唐、五代的詞作中是常見的。
到南宋以後，詞和**的關係愈來愈遠，才盛行在調名之外，另標題目，以表明所詠的事物和內容。
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。纖雲就是微雲，飛星就是流星，銀漢就是銀河。微微的雲彩，劃過夜空的流星，遙遙的天河，這都是七月七日夜晚的特定的自然景象，不是一般的夜色的描寫。
弄巧，傳恨，暗度，這是織女活的形象，是織女典型的性格和行為的描述。傳說中的織女是織布的能手，織出的東西簡直可以巧奪天工，勝過雲霞的輕盈和絢麗。所以，舊時七月七日的晚上，無論宮廷民間，婦女們都要在月下庭中，陳設瓜果，擺下針線，乞求織女賜給她們織布、繡花、縫製衣服的慧心巧手，賜給她們一手好針線活。
所以，七夕又叫乞巧節。弄巧二字暗寓了這許多豐富的內容。飛星傳恨，這恨不是一般的恨，而是象白居易《長恨歌》裡所寫的天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期的恨。
夜空的雲彩象織女織出的雲錦，劃過夜空的流星象在為她傳遞夫妻不能團聚的怨恨，這時織女悄悄度過遙遠的天河會牛郎去了。弄巧、傳恨、暗度，這一連串的動作，寫的很有層次，而且，把人物的性格、行為和環境有機地結合了起來，很好地起到了情景交融的作用。就此一句，便委婉、貼切地寫出了七夕的特定的情景，這是很需要一番巧思的。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。金風就是秋風，玉露就是白露。這是秋日的特定景物。
金風玉露暗示節候，風字前加一金字，露字前加一玉字，顯示景物的優美。在這樣的良辰美景中，真誠相愛的情侶能得到一夕的相逢，也就勝過了人間無數次的團聚，而且勝過不知多少倍了。真正的愛情是天河也隔絕不了的。
有了這種真正的愛情，即使一年一度相逢，也是美好的，可貴的；沒有愛的結合，哪怕終生朝夕廝守在一起，也沒有意味。從這裡可以明顯看出，作者對牛郎織女七夕相會的看法，對愛情的看法，和那些通常的觀點是迥然不同的。在作者看來，織女是真正的高尚的愛的勝利者，並不是失敗者。
織女是很值得羨慕的。這一句實際上是在為全詞的最末一句張本。
下闋：柔情似水，假期如夢，忍顧鵲橋歸路？遙接上闋暗度相逢的意思。
由暗度到相逢，由相逢到深入刻畫相逢後的情景，層次很分明。柔情似水，是說這織女會牛郎時的一片柔情，比眼前的銀河水還清、還柔。以水比情，情深似水，水柔似情。
兩者聯絡起來，起到了互相襯托又互相深化的作用。佳期如夢，一年一度相逢，不知有多少情懷要傾訴，乍一相逢能沒有如夢的感覺嗎？這一夕相逢的佳期能不如夢境一般美好嗎？
這樣深情的一對，能夠暗度相逢，而且一年僅此一夕，他們能捨得分開嗎？然而不願意回去而又不得不回去，還得走鵲橋之路，這就是恨之所在。這一句極力渲染織女感情之深厚、真摯。
聯絡著銀河之水，聯絡著鵲橋之路，由情及景，由景及情，更由情景而深入到人物心理狀態的揣摩刻畫，委婉含蓄。這正是婉約派詞人的特色。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。只要兩個人的愛情真正是海枯石爛，真正是地久天長，又何必要朝朝暮暮廝守在一起？
這首詞共五十六個字，和一首七律的字數相當，只是句法不同。它寫了纖雲、流星、金風、玉露，迢迢的銀河和銀河上的鵲橋。它又寫了織女的巧，織女的恨。
她悄悄地度過銀河，步過鵲橋，去赴一年一度夢寐以求的佳期，心中充滿柔情；她一往情深地只顧向鵲橋那邊走去，一點也不考慮一夕過後，仍要從這橋上回來，還要去忍受那年復一年的隔絕分離之苦；她只感到兩情的久長和這一夕相逢的珍貴和歡樂；她並不追求朝朝暮暮廝守在一起，覺得這美好的一夕，就勝過了人間的無數，就是永久。這就是七夕織女的情懷。作者處處巧妙地融情於景，在情景交融中去創造人物形象 。
這個人物形象是有血有肉的，是完整豐滿的。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！傳恨和兩情久長，暗用白居易《長恨歌》中……
問兩句詩出自**
3樓：脛下逆鱗
曾經滄海難為水， 除卻巫山不是雲
此句出自於元稹《離思五首》中的第四首，全詩為：
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
此為詩人悼念亡妻韋叢（字蕙叢）之作。其運用「索物以托情」的比 興手法，以精警的詞句，讚美了夫妻之間的恩愛，表達了對妻子的忠貞與 懷念之情。詩的首二句「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」是從《孟子 ·盡心》篇「觀於海者難為水，游於聖人之門者難為言」變化而來的。
兩處用比相近，但《孟子》是明喻，以「觀於海」比喻「游於聖人之門」，喻意顯明；而這兩句則是暗喻，喻意並不明顯，是意隱喻夫妻之間 的感情有如滄海之水和巫山之雲，其深廣和美好是世間無與倫比的。「難 為水」、「不是雲」，情語也，這固然是元稹對妻子的偏愛之詞，但象他
們那樣的夫妻感情，也確乎是很少有的。元稹在《遣悲懷》詩中有生動描 寫。元稹的這首絕句，不但取譬極高，抒情強烈，而且用筆極妙。
就全詩情調而言，言情而不庸俗，瑰麗而不浮豔，悲壯而不低沉，創造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界。
4樓：鄒啊媽
此句出自於元稹《離思五首》中的第四首，全詩為：
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
問一句詩詞的出處
5樓：匿名使用者
《全唐詩》卷一零六
「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐」為斷句,就是只流傳下來這一句
河漢，就是天河，銀河
這兩句詩的意思是有兩三抹微雲飄在銀河間，而幾點雨滴在梧桐之上，都是以景為心情導引的形容吟詠。
微雲、河漢、疏雨、梧桐，均是平常之物，而詩人把這四種物象由兩個動詞巧妙地串連起來，組成一幅靜謐清幽的秋夜畫面。「淡」、「滴」 二字就是詩中之眼，起著畫龍點睛的作用。
王士源的《孟浩然集序》說道:�
� (浩然)閒遊秘省,秋月新霽,諸英華賦詩作會。浩然句曰:「微雲淡河漢,疏雨滴梧桐。」舉座嗟其清絕,鹹閣筆不復為繼。
他的這兩句詩之所以能夠技壓群芳,就是因為表現出了他自己人生境界。
� 古人說:「詩言志,歌永言。」真正的詩歌,是要表現自己志向和人生境界的。
� 明月清霽,天上微微地點綴著一些雲彩,使得銀河顯得稍稍暗淡了下來,朦朦朧朧的,更增加了幾分風韻;
� 稀稀疏疏的雨點,滴在了清秋的梧桐葉上,發出了嘀噠嘀噠的響聲,更顯示出這清秋夜晚的淒清來
6樓：滴滴點荷
晚雲暫垂陰，零露不成滴。
鄰牆幾好樹，葉下聲策策。
一燈同夜闌，此抱誰與適。
前身豈壁魚，甘擅文字癖。
憂秋懷十首微雲淡河漢疏雨滴梧桐為韻其九
來抵揬人，衰懷小城孤。
解園賴從事，幾成小支梧。
所憂豈其私，天高信難呼。
努力加餐飯，世緣久崎嶇。
7樓：信飛
孟浩然 【句】 微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。
問一句古詩的出處及全詩。
8樓：匿名使用者
十年寒窗
shí nián hán chuāng〖解釋〗形容長年刻苦讀書。
〖出處〗元·劉祁《歸潛志》卷七：「古人謂十年窗下無人問，一舉成名天天下知。」
應該是後人寫的，或者不是很有名！
十年寒窗
這是元代高明在《琵琶記》中說的：「十年寒窗無人問，一舉成名天下知」，他以「頭懸樑、錐刺股」的苦讀精神，來激勵讀書人追求做大官、發大財。「十年寒窗」意指要通過艱辛的努力，十年並非實數。
只有這兩句，比較接近或類似！
問一句詩的出處和全詩？？謝了。
9樓：匿名使用者
摸魚兒-雁邱詞
元好問問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去。
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。
10樓：戴笨
樓上的朋友,謝謝你的回答!我很受感動!
誰能幫我寫兩句詩,謝謝，誰能幫我寫兩句詩,謝謝
餓馬搖繩 顏容嬌美暗相思,偉德柔嫻醉嫵媚. 銀河號起飛 顏色賽過紅牡丹，偉岸羞煞大丈夫。 顏容嬌美柔玫瑰,偉岸巾幗勁鏗鏘。 顏如桃花心如絲 偉如臘梅爭俏壁 我心已許罷不能 愛字永刻三生石 你心有意或無意 後面這句 你 我想了好久也沒想到合適的,先湊合一下,等我想到再告訴你,對不起了哈. 顏狀古于松 ...
翻譯兩句詩 20，翻譯兩句曾國藩的古詩
滾滾的長江水向東流逝，湧不回頭，多少英雄像翻飛的浪花般消逝，爭什麼是非 成敗，都是短暫的，並不長久，只有青山依然存在，依舊每天日公升日落。這首詞是明代文人楊慎所作，羅貫中將其錄入 三國演義 後，更加廣為流傳。該詞給人的感覺極為深沉 悲壯，意境清空 高遠。滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。...
望洞庭後面兩句詩比作什麼，望洞庭一詩前兩句把什麼比作什麼，後兩句
望洞庭 唐 劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，盤裡一青螺。三四兩句詩想象豐富，比喻恰當，色調淡雅，銀盤與青螺互相映襯，相得益彰。詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術珍品，給人以莫大的藝術享受。盤裡一青螺 真是匪夷所思的妙句。然而，它的擅勝之處，不止表現在設譬...