1樓：牧懌悅
臨一下多寶塔和勤禮碑的帖，就會發覺兩者完全不是一回事。前者好似標準印刷體，一旦掌握基本筆畫的規律，就能臨個七八分像；而後者變化多端，有些字筆畫看似笨拙，其實結構十分緊，外緊內鬆，粗笨之中顯出一股秀氣，臨帖的難度一下子就大了，這種字型乍一看沒有特別驚豔，但是感覺特別穩重端莊，而且是越看越耐看。
2樓：殘燭老翁
本人也有同感。可是，許多行家說，《多寶塔》雖然好看，嚴謹規範，但有稚嫩之感，不如《顏勤禮碑》老道，蒼勁。本人認為，後者的字都不美觀，好的筆畫和結構很笨拙。
比如，大口字，第二筆橫折中的豎，基本不直，都呈弧形，雖然厚重，但難顯筆力。也許是我們欣賞不了吧，就像康有為那筆字。一孔之見，僅供參考。
3樓：悄無言
建議您試著臨摹一下，不用多，100個字就行。我原來和您的想法一樣，感覺亂七八糟，歪歪扭扭。可是一旦練起來，寫出來，才發現這才是書法之美，相較而言，多寶塔就顯得有點簡單蒼白了。
我也說不清原因和道理，就是建議您寫寫，馬上就明白。
4樓：幽若琴寒
我也覺得，終於找到和我有同樣困惑的人了，我老在想是不是人老了，手抖握不往筆所致？
5樓：匿名使用者
勸你多學習多練習吧，問出這樣的問題可見你的書法水平不怎麼樣了。
你怎麼看待顏真卿的《多寶塔》難還是《顏勤禮碑》難？
6樓：小懂的賬號
個人認為是勤禮碑勤禮碑才是成熟的顏體。多寶塔其實是徐浩的路子，還不算嚴格意義上的顏體。只不過多寶塔比較淺易，所以學的人多些。
7樓：雜談鮮事
這個看個人傾向於哪一派的寫法吧，我個人覺得是《顏勤禮碑》更難一些。這個因個人的寫作手法和習慣長篇還是短篇，習慣臨摹還是形意都不太一樣。
8樓：元首是個藝術家
請教老師們：學《九成宮》以後的書路，是接著學行書集王《聖教序》調和僵硬好，還是學顏楷擴充雄厚好。（請別回答喜歡哪個學哪個）
9樓：鋼鐵刺蝟
當然是先練多寶塔，多寶塔精緻細膩，結構規範，初學容易讓你養成嚴謹的學習態度和紮實的筆法基礎，有了基礎才好去練雄強大氣的顏勤禮，要不然容易寫成歪瓜裂棗
10樓：在遊子山收腹的火星
《顏勤禮碑》是晚年作品 ，應是六十幾歲時書寫。個人認為乃顏體巔峰之作 ，也是古來楷書之冠。較之四十出頭書寫的《多寶塔》更為老辣，橫細豎粗的立體特徵更為明顯，筆劃迴轉為特徵的篆籀筆法更為考究 ，雄筋傲骨之態更為突出，筆畫的雕琢更加天然，而不似多寶塔刀砍斧削的簡單化。
真個是： 顏體方家多讚美，婉轉遒勁似老藤。雄筋傲骨神氣足，鬼斧神工若天縱！
11樓：任性的公貓
多寶塔是44歲的作品，勤禮碑是71歲的作品（大致時間）。多寶塔可以算作唐楷，勤禮碑已經體現顏體的風貌了。我們從用筆可以明顯感覺道。
多寶塔是起筆藏鋒為主，橫，憋外露。行筆中鋒。筆畫頓按明顯，橫豎對比明顯。
方圓兼施。勤禮碑是裹鋒入筆，中鋒多變，內斂。粗細對比強烈。
大氣厚重。
12樓：找神仙去
多寶塔有寫經體成分，真不像顏體，勤禮碑已經很晚了，前邊還有郭家廟碑
13樓：晚點了一
多寶塔結字嚴謹，筆畫工整規律，作為顏體基礎入門是非常好的，反觀勤禮碑個性鮮明，結字險峻，筆畫變化多端，通篇幾乎沒有乙個寫法完全相同的字，是顏體書法藝術的巔峰之一。而我們現在很多學顏體的，追求勤禮碑風化筆畫效果，把字描得惟妙惟肖當做學習顏體標準，可謂差之毫釐，失之千里。
14樓：真心愛石
勤禮碑難很多，多寶塔只是運筆技巧，個人感受！
15樓：匿名使用者
《多寶塔》終生可學，適合中小型字。
《顏勤禮碑》對一些字有明顯毛病的人，是救治的妙藥，因為字大些，容易糾正錯誤的筆法和結構。
16樓：五墨
我是書法老師，剛好教學中也是教顏體。談談自己看法，《多寶塔》是顏真卿中年時期作品，此時書法風格還沒有完全角成自家面目，而《勤禮碑》是顏真卿晚年之作，此時已完全角成了自己的風格。就學習而言，我認為都難，主要還是看自己喜歡什麼樣的風格。
17樓：秋風月朗
就美觀和特點來說，雖然多寶塔要早一些，但已很成熟，本人更喜歡多寶塔
18樓：小知29117峙膠
我以為《顏勤禮碑》顯然難於《多寶塔》，不在外形在度 ，《多寶塔》有法有度但易得其形，符合一般人的書法習慣，而作為書法，《顏勤禮碑》更顯示了顏體的雄勃氣度，更有代表性，整體展現出了一種雄渾寬博的氣勢，此後的貼更是張揚開來，不是每個人都能悟透的，這就是書法的階梯。
19樓：匿名使用者
就書法歷史而言，多寶塔更多承自從二王到初唐由王羲之開創的秀雅風格，但又不如九成宮這般險絕峻秀，說不倫不類也不為過，藝術上肯定是不及九成宮的，只能說是過度態，顏勤禮及告身帖才真正代表由顏真卿引導的能夠代替由二王到初唐秀雅風格的雄俗風格，對後世影響極大，具有劃時代意義，要真正學顏體關鍵是風格，以顏勤禮為主，以多寶塔為參考會更好，雖然多寶塔易學。
20樓：歸文翰
沒有多寶塔的10年功底，學勤禮碑最終只能是抓瞎！
21樓：平淡是真知而不迷
必須先練多寶塔！多寶塔名家所刻，可見筆法。拿起就學勤禮碑，練一輩子就學個結構。只學結構進縣書協都難，就是野路子。
22樓：江澄
顏體的帖子都好，就看個人所好，我喜歡，多寶塔，理由是習氣還不重，比較端莊，二王痕跡明顯，
23樓：蘭鵬濤
我沒覺得顏真卿的字那裡好。要不是多寶塔，郭虛乙墓誌的出現，真不知道怎麼憑的楷書四大家
24樓：匿名使用者
以上凡貼習字作品的無論多寶塔，勤禮碑都別學了。因為你們不合適
25樓：危島主
《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》都是顏真卿傳世的經典法帖，對後世學書者影響深大。我們都知道顏真卿的書法初學褚遂良，後向張長史學習筆法，深得其精髓。《多寶塔碑》就是顏真卿早期的代表作，《多寶塔》用筆以方筆，藏鋒為主，結構端正，用筆嚴謹。
後世初學書法多臨習此碑。
26樓：小月
顏大師的兩個碑帖相距近30年。讀《多寶塔》就為其書法成就讚嘆不已，至《勤禮碑》，那種穩如盤石、厚重如鼎的結體，則讓人頂禮膜拜了。
顏真卿《勤禮碑》的特點
27樓：冰箱裡的可樂
勤禮碑是顏真卿晚年精品，已完全脫去了初唐楷法的體態，楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢巨集，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。
此碑結字端莊，寬潤疏朗，氣勢雄強，骨架開闊，方形外拓，橫細豎粗非常鮮明，方圓轉折的筆法清晰。由於入土較早，殘剝損毀少，又未經後人修刻剔剜，所以能比較準確地體現顏書寬綽、厚重、挺拔、堅韌的風神。
其結構具有端莊豁達、舒朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。其用筆橫細豎粗，藏頭護尾，方圓並用，雄健有力。豎畫取「相向」之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。
碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。
28樓：歲月就這麼說
《勤禮碑》是唐顏真卿71歲時為曾祖父顏勤禮書寫的神道碑。此碑筆力沉著內涵，結體寬博，雍容端正，筆勢相向而多內蘊，給人以莊重渾厚之感。它既不像《多寶塔》那樣方正謹嚴，秀麗俊雅，也不像《麻姑仙壇記》那樣古拙中透露出幾分霸氣（夏長先語），是顏氏晚年楷書代表作之一。
《勤禮碑》的結構特點，可概括如下：
1．橫輕豎重，對比明顯。漢字有許多字都是由橫畫、豎畫，或者是以橫豎畫為主組成的。對於這些字，《勤禮碑》在結構處理上基本上是橫輕豎重，對比鮮明，形式俊美，使人想起了主幹粗壯，枝條細勁的蒼松來。
如「士」字。
2．以縱取勢，內緊外鬆。《勤禮碑》體勢多取縱勢，這樣每個字看上去很緊密，但通過字內部的穿插、揖讓、避就、虛實等手法的運用，整個字形端莊、穩重，有一種廟堂之氣。如「闕」字。
3．字形方正，豁達端莊。顏字改變了欹側的結構，用較為端平的筆畫寫出。左右也基本對稱，字呈方形。它吸收了古代篆隸書法，以正面取勢，使人感到莊重正大，內涵巨集偉。如「故」字。
4．雍容大度，寬博古蕩。雍容大度，寬博古蕩是顏體的藝術特色，也是其結構特點。圓筆中鋒的筆法；並列兩豎的相向，造成一種外拓的張力，有力度，動感強；捺畫的厚重等都是形成這一特色的重要條件。
如「四」字。
總之，《勤禮碑》還有其他特點，以上幾點集中體現了雄偉端莊的風格，字字挺撥有力，氣勢逼人，是學顏的優良範本之一。
29樓：魚殊
《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等典型碑刻中，顏書在老辣中富有新鮮活潑的生機，在疏淡中顯示質樸茂密的風神，在筆鋒得意處顯現功力的爐火純青，在圓潤豐腴中透露自己的豪邁氣度。
30樓：一然園藝資材
啊啊啊可垃圾來來啦阿德ella
有人說《顏勤禮碑》是集字，有什麼依據嗎
31樓：完美假知己
《顏勤禮碑》是魯公親筆無疑。此碑前後確實存在風格的差異，個人認為原因為此碑是分兩次書寫完畢，分界點在「七子昭甫」處。前部分主要記載顏勤禮及其長輩生平，法度更為謹嚴，風格清雄拔肆，近《郭家廟碑》；後部分用筆更為從容灑脫，拙味更濃。
關於《顏勤禮碑》的立碑年份一般採取歐陽修在《集古錄》中的說法，即大曆十四年顏真卿71歲書，然而顏真卿晚年的其他碑銘的風格與此碑差異極大，這應該是導致一些人認為《顏勤禮碑》是偽作的主要原因。我個人認為《顏勤禮碑》是顏真卿約60歲時所書。
有關《顏勤禮碑》系年的詳細考證可參考邱亮的「《顏勤禮碑》真偽及系年問題考辨」和歸學農的「《顏勤禮碑》系年考異」。
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