1樓：
《正》明清時期的糧食流通,中外學者已有很多精深的研究。不過,對華北地區的研究則相對薄弱,而山東的情況迄今未見有專門的論述。本文擬根據方志和關稅檔案資料對明清時期山東的糧食流通作一概要的敘述。
糧食屬粗重商品,故其流通與水道密切相關。京杭大運河循山東西境穿魯西平原而過,是西部糧食流通的幹線;東部山東半島有綿延三千多公里的海岸線,**往來也十分方便;而中部沂蒙山區則因群山環抱,交通阻隔,流通不暢。這一地理上的原因決定了山東糧食流通的特點:
魯西平原、山東半島兩大經濟區的糧食流通各自與相鄰省區互為依重,而未能形成乙個全省統一的糧食流通中心。下面我們分別考察山東運河沿線、東部沿海以及省內的糧食流通狀況
2樓：格仔藏
這種劇本不是專業人士是寫不出來的，建議你在查詢資料之後自己寫會更好再者你的分類太細，總體涵蓋的方面又太廣，不適合做小劇本，倒像是做乙個長篇連續劇的劇本了
既然只有15-30分鐘，那麼演一批明清商人在生產地收購糧食並通過長途轉運到其他地方販賣的過程會比較好
其中也可以穿插商人與朝廷**的交涉
3樓：泡桐下的小夥子
你200分來問這種問題？ 這樣的有難度的需要專門知識的命題劇本，你就是給2000塊人民幣也不一定有人會給你寫。
4樓：手機使用者
寫乙個劇本2000元
求元旦晚會小品劇本
5樓：厙頤風渺
一點一點一點一點一點一點呀
6樓：大允時雁桃
馬上進手機咖啡吧，保證有你想要的。幾千個小品和相聲。如果沒進去等會再追問我！
思念家鄉的小品劇本
7樓：懂愛的星星
《古詩串串串》
甲：聽說你老家在安徽，到無錫來讀書，想不想家？
乙：你不是多此一問嗎？
甲：那我來考一考有關思鄉的古詩文，我出上句，你對下句。
乙：行，保你滿意。
甲：渭城朝南雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
乙：勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
甲：獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
乙：遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
甲：床前明月光，疑是地上霜。
乙：舉頭望明月，低頭思故鄉。
甲：京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。
乙：春風又綠江南岸，明月何時照我還？
甲：不錯，不錯。你喜歡梅、蘭、竹、菊嗎？
乙：我可喜歡了。
甲：你能背一背有關它們的詩詞嗎？
乙：那還不容易。瞧我的。
甲：梅。
乙：《墨梅》：我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。
甲：蘭。孤蘭生幽園，眾草共無沒。
乙：雖照陽春暉，復悲高秋月。
甲：很有韻味。請背與竹有關的詩詞。
乙：咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。
千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風。
甲：請你背一下李商隱的有關菊的詩句。
乙：暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
乙、甲：陶令籬邊色，羅含宅裡香。
甲：看不出你還真有一套。大自然真是造化人啊，你看，一年四季春夏秋冬景色多美妙。
乙：說到這個，我又要用一肚子的詩來讚美了。
甲：真的？那你來說說看。
乙：那你聽好了。唐/韓愈《早春》）天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
甲、乙：最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
甲：楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》
乙：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
寫秋天的可多了，你要聽那一首？
甲：容易一點的《山行》就可。
乙：那你聽好了。遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
甲：佩服、佩服。
乙：冬天的詩句我也來背一點，你來猜一猜我背的是誰的作品。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
甲：孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。我知道，這是唐朝柳宗元的作品。
乙：我告訴你啊，其實要我背古詩詞並不難，我還會根據詩詞來吟唱呢？
甲：真的？你還有這樣的本事？
乙：要不，我來一段。（唱《春曉》《憶江南》）我剛才唱的是什麼？
甲：《憶江南》、《春曉》。
乙：對，它教育我們要珍惜糧食。
甲：這句詩還貼在了我們學校食堂的牆壁上呢，讓它成為警世恆言。
乙：要背誦、吟唱古詩對我來說是小事一樁。我還會根據古詩畫畫呢。（出示）
甲：畫畫？你有這個本事？我有，你也有。
乙：你看（出示自己畫的畫）靈不靈？
甲：靈。
乙：妙不妙？
甲：妙。古詩詞是中華民族的寶貴財富。作為乙個中國人就應該好好地利用這個財富。
乙：對、對、對，我熟讀了唐詩三百首，你看，我不也成了詩人？
甲：詩人？你是詩人？
乙：不信？你聽聽我作的詩。
吟千古美文，
抒人文情懷。
當時代主人，
為中國爭光！
甲、乙： 吟千古美文，
抒人文情懷。
當時代主人，
為中國爭光！
8樓：況知慧
- - 從這件事來看，你很不思念自己的家鄉，這個建議你去，工地問問那些勞摸
劇本和**的區別
9樓：江太寒
寫劇本有它自己固定的格式。寫**沒有固定的格式。
有的人認為把**直接簡單的改成劇本的格式就可以了。其實是乙個誤區；劇本不是文學形式，它是服務於影視拍攝的。而**不服務於任何其它形式，它獨立存在。
所以，如果真要從**該成劇本，直接套進格式只是第一步，後面還有很多要調節修改的步驟呢。比如劇本講究畫面性，而且只有畫面內容；所以比如什麼意識流啊的，作者分析的內容啊，就不需要。而**則不然。
10樓：清雲鎮光
**是用文本來敘述，它的文字和語言運用可以比較自由，可以用心理，神態等多種描寫方式來完善作品，但劇本是用畫面來敘述故事，這就要求它的文字描寫應該形象，應該敘述出一副畫面，方便導演去拍攝，所以劇本一般都不用心理描寫等主觀性和抽象性的語言，它的要求就是盡量直觀，讓導演一讀就可以想象出影視畫面。劇本還分為文學劇本和分鏡頭劇本，文學劇本更注重文學性，而分鏡頭劇本完全是分好場面來拍，寫作還需要影視學方面的知識。
11樓：匿名使用者
**與劇本的明顯區別就是 **語言所指可以意念 亦可細緻入微 且行雲流
水般娓娓動聽 運用修辭手法多變生動 生澀和不連續的語言敘述都不是好的**裡的東西 劇本卻要求每一處都有畫面感 同時還得新增上必要的其他聲畫效果的提示 段落與鏡頭相對應 對白單獨列示 以方便提示演員工作 那種所指不明朗的、對未來電影畫面實現指示含混的句子是應該被刪掉或改變的。
劇本 注重人物的心理變化，以及語言神態等等的描寫，因為，劇本寫出來是要演員演繹出來的，所以靈活性和塑造性更強，不能太過主角化，要兼併其他人物。當然，劇本也有很不多形式，最大不同就是多了演繹一方面 。
** **相對劇本而言就不太拘謹，型別多種多樣，可以用多中形式來寫作，我認為空間更廣闊 。
12樓：泣小溪塔莞
**和劇本是兩種完全不同的題材，**是用於提供給讀者閱讀，從而獲得一些精神上的愉悅與昇華的書，而劇本主要用於提供給導演拍電影。**是用文本來敘述，它的文字和語言運用可以比較自由，可以用心理，神態等多種描寫方式來完善作品，但劇本是用畫面來敘述故事，這就要求它的文字描寫應該形象，應該敘述出一副畫面，方便導演去拍攝，所以劇本一般都不用心理描寫等主觀性和抽象性的語言，它的要求就是盡量直觀，讓導演一讀就可以想象出影視畫面。劇本還分為文學劇本和分鏡頭劇本，文學劇本更注重文學性，而分鏡頭劇本完全是分好場面來拍，寫作還需要影視學方面的知識。
求乙個經典話劇的劇本片段。
13樓：我是結核菌
最佳答案 三男兩女怎樣，可以反串的，關於紀念抗日戰爭65周年的，不知道可以不可以幫上忙
鬼子進村
14樓：神經質
戀愛的犀牛，廖一梅編劇，孟京輝導演，每一段都很經典
關於明清時代的問題1，明清時期的時代特點是什麼
統一多民族國家鞏固與發展 古代社會由盛轉衰 中外交往更加頻繁 明清時期的時代特徵 南城舊事白羊 明代的歷史特點及其經驗教訓 明朝長達276年，是中國歷史上乙個十分重要的朝代。弄清其歷史特點，不僅對深入研究明史具有重要價值，而且對整體把握中國歷史的發展特點具有積極意義。尤其是明代遭遇了前所未有的世界變...
明清時的京報是官報嗎，明清時期有哪些報紙
是,當時就那乙份類似後來報紙的東西,專門抄錄當天或當旬的內閣檔案和朝廷詔令. 蓉一 是，那是古代原始形態的報紙 是官報。京報 是古代報紙發展最完備的一種形態，起源於明朝，在清朝時最為興盛。京報 於小報不同，它是以公開合法的商品買賣形式存在的，屬於官報範疇。京報 之所以在當時能合法出版，主要是因為它們...
明清時期的租佃關係
農民是沒有這麼多選擇的 本來就糧食儲存不多 而且租金抬高 溫飽問題就本來難以解決所以他們是必須去種地的 除了種地沒有其他的一技之長又怎麼解決吃飯問題呢他們不是像我們一樣 不種地可以去買公尺 那是因為我們有錢但是明清時期農民有那麼多錢一直去買公尺吃 他們賺的錢也許在交了租金之後就所剩無幾 積極性提高是...