1樓：匿名使用者
傷痕文學是20世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇佔據主導地位的一種文學現象。它得名於盧新華以「文革」中知青生活為題材的短篇**《傷痕》。
較早在讀者中引起反響的「傷痕文學」是四川作家 劉心武
然而「傷痕文學」的名稱，則源自盧新華刊登於2023年8月11日《文匯報》的短篇**《傷痕》。它也在「反映人們思想內傷的嚴重性」和「呼籲療治創傷」的意義上，得到當時推動文學新變的人們的首肯。隨後，揭露「文革」歷史創傷的**紛紛湧現，影響較大的有《神聖的使命》、《高潔的青松》、《靈魂的搏鬥》、《獻身》、《姻緣》等知青創作，從維熙的《大牆下的紅玉蘭》等大牆文學，以及馮驥才早期在「傷痕文學」中藝術成就相對較高的《鋪花的歧路》、《啊！
》、周克芹《許茂和他的女兒們》為代表的農村「傷痕文學」等。
盧新華"傷痕"一詞在學術界被用來概括文學思潮，最早可見於旅美華裔學者許芥昱的《在美國加州舊金山州立大學中共文學討論會的講話》一文。許芥昱認為，中國大陸自2023年10月後，短篇**最為活躍，並說："最引大眾注目的內容，我稱之為'hurts generations'，即'傷痕文學'，因為盧新華有篇**叫做《傷痕》，很出風頭。
"有人曾對這個概括性的詞彙提出過異議，認為不如使用"暴露文學"切合這個階段的文學實質，但由於此詞已於是被學術界大多數研究者所接受，因此在這裡我們延用之。
2樓：匿名使用者
較早在讀者中引起反響的「傷痕文學」是北京作家劉心武刊發於《人民文學》2023年第11期的《班主任》 。2023年10月，《人民文學》編輯部召開了短篇**創作問題座談會，會上對沉悶的創作現狀進行了分析，表示了要突破公式化、概念化的強烈願望。在這樣的倡導下，緊接著11月份的《人民文學》上，便發表了劉心武的短篇**《班主任》。
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