1樓：夀熁嘖
因為沒有特定的格式所以才叫現代 修辭也不是必須的 但能用樸素的語言寫出現代詩的人，並不多 因為那樣很容易讓詩流於直白，而變得無味 而且想要不修辭真的很難，因為我們已經習慣修辭了 寫詩最大的技巧是有感而發，與及多看多想。寫你的內心，這就是詩。 當然了，哄弄小妹妹就太容易了。
我兩分鐘就能寫一首。
2樓：終極至尊粉
現代詩歌在我看來不會太難。但是詩歌的質量如何，那就完全是取決於你的悟性和你的靈氣了。 現代詩的格式很隨意，看你自己有什麼樣的創意。
但是韻還是要注意的。這個韻，主要針對的是韻腳押得好不好。打個比方吧，周杰倫的老搭檔方文山寫的歌詞，是大家公認的好。
你可以認真看一下，人家的韻腳押的多麼工整，歌唱，朗讀時會產生一種韻律的回環之美。 你知道韻腳是啥不？比如：
回憶像個說書的（人），用充滿鄉音的口（吻）。跳過水〈坑〉， 繞過小村，等相遇的緣（分）。你用泥巴捏一座〈城〉，說將來要娶我進（門）。
你看看（）裡的字和〈〉裡的字。你認真用拼音拼一下，看它們之間的音韻。這就是韻腳。
上下句押得很工整，你認真看。 至於寫出來的詩怎樣？那就得看你自己的了~~~~
3樓：____憶
寫現代待並沒有什麼規則，不像八股文，給你下個套子，讓人跟著套子走。寫現代詩只要注意兩點就可以了：一是意思要切近自己心中的意蘊，二是語言要盡量符合古詩的音律。
詩意是核心，語言是外殼，而且要以核心重於外殼為宜。
4樓：佴滌
現代詩不象古代詩那樣需要文體緊湊 而是相對比較隨意 它需要意境來稱託一般現代詩都寫的有很深的寓意
5樓：板夜天
現代詩就是把橫著的文字拆開豎著
寫現代詩有什麼規則？
6樓：匿名使用者
寫現代待並沒有什麼規則，不像八股文，給你下個套子，讓人跟著套子走。寫現代詩只要注意兩點就可以了：一是意思要切近自己心中的意蘊，二是語言要盡量符合古詩的音律。
詩意是核心，語言是外殼，而且要以核心重於外殼為宜。
7樓：匿名使用者
要把所寫的事情系統起來，這樣寫出來的詩才能連貫，古詩的話要求可能更好，
現在白話詩要好寫的多 ，
不必為了押韻或者湊字而使得
故事本身多了或少了某些意思。
白話詩更容易表達作者的感情！
首先，要明確自己要寫的主題，如果是抒情的，我建議你這樣寫：先寫出原先某人或某物存在時的樣子，在寫現在怎麼樣。兩者行比較，再表達自己的情感。
要注意用意味深長的語句，如果不行，就盡量寫清楚！
祝你取得成功，我相信你！
8樓：奶粉不要毒
規則就是沒有規則，你可以用華麗的辭藻，也可以用樸實的語言。
現代詩寫發有什麼規則？
9樓：落花尋夢
現代詩格式是不copy
限制的bai，但是尾字要押韻
你把我du擰開吧！
惡夢時代，zhi請衰敗吧！dao
咦，洪荒時代是如此的七彩！
狹窄的混沌時代從航天時代飛來
哈哈哈哈！，腦袋
啊呀，，這如陰溝般狹窄的現代，這氣態的高壓雲帶啊！
唉！七彩的血脈
你是我的矮矮的時代
飛快的資訊時代從模組飛來
我面對著失敗的海和潔白的盾牌
寫現代詩有哪些規範?
10樓：匿名使用者
「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較：「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
11樓：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較：
「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」;「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
現代詩的特點
* 有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的**性，形式上分行排列。
現代詩有什麼要求？
12樓：demon陌
現代詩對格式要求沒有古代詩那麼嚴格，格式很自由，只要把內容寫好，抒發自已的情感就可以了。而且現代詩應帶有熱情奔放、複雜多變的思想感情。題目寫最中間，比如：
嗚啦啦的火車笛 遠處的火車笛 ，正在嗚啦啦地鳴叫。
隨著奔騰的馬蹄， 好像看到一群馬兒在遼闊的草原上奔跑。 （以上每寫一句都要空一排，每一段要空兩排，每一句都要寫在作文紙上的最中間，第一句是題目，也要寫在最中間，詩的每一句話的第乙個字都要與題目的第乙個字對齊。
拓展資料：
現代詩也叫「白話詩」，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
現代詩的主流是自由體新詩。自由體新詩是「五四」新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。
按形式分：格律詩、自由詩
按體裁分：童話詩、寓言詩、散文詩、韻腳詩等。
按表達方式分：敘事詩、抒情詩
按長短分：微詩、小詩、短詩、長詩
詩歌是通過藝術形象反映生活和抒發感情的。鑑賞詩歌必須準確把握詩中的藝術形象：有些詩，通篇都通過描繪具體鮮明的形象抒發感情；有些詩，雖然沒有描繪具體形象，但能喚起讀者的想象；有些詩，既描繪具體形象，又抒發自己的思想感情……
要把握詩歌的形象，就要抓住形象的特徵。有些詩歌描繪的形象較多，鑑賞時應該對眾多的單個形象進行組合想象，構建整體形象；有些詩歌描繪的形象不是實指，有比喻或象徵的內涵，把握這類作品的形象不能從字面上理解，而應結合時代背景、作者遭遇等，通過想象、聯想挖掘形象的內涵。總之，理解詩歌的形象應立足於深層理解和整體把握，不能望文生義，浮於表面。
13樓：樊廣中
***同志曾經說過：「新詩還沒有成形」。以為我國新詩的形式問題還沒有解決。因此，要使新詩繁榮發展，正常發育，必須對於詩的形式問題進行深入的**研究。
現代格律詩，是指「五四」以來在在形式上有著一定規格，音韻上有一定規律（倘有變化，需要按一定規則處理）的新詩。它經過胡適、劉半農興起，徐志摩、聞一多、朱湘等發展，賀敬之、李季、郭小川等創新，已經形成了有自己獨特的藝術特色與嚴密理論（雖然理論研究還比較單薄）。它打破了傳統的格律，吸取古典詩詞與地方民歌的精華，是對古典格律的繼承與創新，發揚與廣大。
現代格律詩的格律，與古典詩詞格律的涵義決不相同，它們是有著本質的區別的。現代格律詩是古典格律的改造與創新。總的來說，既有大家所公認的比較普遍使用的，可以自行創造的格律，又有某些詩人根據自己的生活和藝術修養刻意追求的格律。
現代格律還吸取了地方民歌的特點。但無論那些格律，都是根據內容的需要而設定的，每個詩人都可以創造。所以說，舊的格律是單一的，現代格律是繁多的；舊的格律是死的格律，現代格律是活的格律。
我以為，現代格律詩的格律，應具備以下五個要素。
一、節奏
節奏是個**術語，是由古希臘「rhein」（流動）一詞引申而來的。現代**中，節奏意為「各音在進行中的時值上的相互關係」。《禮樂記》解釋說：
「節奏，謂或作或止，作則奏之，止則節之。」現代藝術中，節奏在建築、繪畫、電影、**、戲劇等藝術形式中都有自己特定的涵義。節奏表現在詩歌藝術中，也表示詩句的音節的間歇、長短、時間、停頓。
節奏是完整的詩中的音節表現形式的復沓；
節奏是朗讀時詞與詞之間時值的相近或相等；
節奏是音節之間抑揚頓挫的相互交迭。
《淮南子。道南訓》中記載詩歌的產生：
今夫舉大木者，前呼「邪許」，後亦應之，此舉重勸力之歌也。
這裡的「邪許」是復沓的，是連續出現的，也就是說，是有復沓節奏的。這種節奏的特點簡短有力——一種爆發的力。說明詩歌的節奏是歲著勞動的節奏一起產生的，節奏是詩歌的重要因素之一。
「新詩須有**節奏」（聞一多語）
「舊詩的幾何學限度是格律。句間竭力避免不必要的所謂『虛詞』，即介詞、接續詞。而主要的是形容詞、動詞、助詞和名詞相組成的，有時連名詞也不用。」巴人《詩歌的音律》
因此，舊詩節奏的劃分比較明顯。
空山/新雨/後，
天氣/晚來/秋。
——王維《山居秋暝》
獨在/異鄉/為異客，
每逢/佳節/倍思親。
——王維《九月九日憶山東兄弟》
「新詩的幾何學限度是言語之自然律。詩是側重於歌頌和朗誦的。」巴人《詩歌的音律》由於現代語言的大眾性，滲入了一定的助詞和副詞等綴詞，使得新詩的節奏的劃分有異於舊詩。
新詩的節奏因以「音尺」（聞一多）為尺度，分一字尺，二字尺，三字尺等。
孩子們/驚喜著/他的/臉色
他也/驚望著/炭火的/紅光
這裡每行都可以分為四個音尺，每行有兩個「三字尺」和兩個「二字尺」，音尺的排列的次序是不規則的，但是每行都有兩個「三字尺」和兩個「二字尺」的總數。
二、旋律
現代格律詩是旋律是思想感情的有組織有節奏的和諧流動，它要求詩歌有回環往復的**美。
在**組成諸要素中，旋律（曲調）是最重要是組成部分。因為它是表達樂思最靈巧的手段之一，即使在沒有伴奏及歌詞的情況下，它也能獨立存在。**的旋律是一種情緒的發展，噶目前的自然流淌。
旋律的形式是綜合了節拍、節奏、調式、力度、速度、音階、樂律等而形成的。
在現代格律詩中，旋律也是綜合而來的。它綜合了內在的情緒（情感的粒度和速度，感情的調式）和外在的韻律（節奏、音韻等），是推動詩情抒發的動力，與詩的情緒、節奏緊密相連。
郭小川就舉過乙個非常恰當的例子來解釋詩的旋律。
聽那邊，練兵場，殺聲響亮，
看他們，鬥志昂，為剿匪練兵忙。
急得我，如同烈火燃胸膛。
殺豺狼，討兵債，日盼月想，
披星戴月，滿懷深仇，磨刀擦槍，
風雪裡，峻嶺上，狼窩虎穴我敢闖。
為什麼偏要留我守村莊？
馬上去找參謀長，
再把心頭的話兒講，
堅決要求上戰場，
誓把頑匪消滅光！
——京劇《智取威虎山》唱段
這段唱詞，是小常寶在戰鬥出發前的緊急情況下唱的，因此，急促有力，充滿戰鬥氣氛。這種推動感情短節奏發展的的動力便是旋律。短句密韻突出表現了急促的旋律，與唱詞內容（感情的律動）緊密配合，體現了旋律在現代格律中的作用。
三、韻律
詩歌需要押韻，這已是大家所公認而沒有爭議的了。現代格律詩尤其重視音韻。但是，現代漢語應按照哪些規則來押韻？
古代為了創作的需要，編撰有韻書，例如《廣韻》、《集韻》等。《切韻》的作者陸法言說：「欲廣文路，自可清濁皆通；若賞知音，須輕重有異。
」又說：「凡有文藻，即須明音韻。」可見古人是極推重聲韻的。
劉半農先生在《我之文學改良觀》中也提議「破壞舊韻，建設新韻」。現代漢語經過乙個世紀的發展，已形成了自己完整的一套音韻系統。現在的詩歌、曲藝、戲曲主要是依據普通話「十三轍」韻部的標準來押韻的，並且平仄不限。
1、中東韻部
2、江陽韻部
3、人辰韻部
4、言前韻部
5、由求韻部
6、遙迢韻部、
7、灰堆韻部
8、懷來韻部
9、姑蘇韻部
10、衣期韻部
11、梭波韻部
12、乜斜韻部
13、麻沙韻部
不嚴格地講，梭波和乜斜是通韻。
十三轍共四百多音，均可入韻。
有了十三轍，現代詩（包括自由體詩）該如何押韻？現在依據李瑛的創作實踐來說明（因了資料的方便，所選例詩均為自由體詩）。
四、章法
章法是詩的組織形式，是詩的內容與形式的產兒，是藝術形式的總體構成。詩經、楚辭、古詩無固定章法，強調盡情抒發。律詩、絕句、宋詞、小令字數、句數規則嚴格，巧便靈巧，但就象放下乙個模子，把思想感情盡力套進，所以顯得過於拘謹，使得內容與形式截然分開。
排律講究鋪陳，強調抒情。這本是它的優點，但由於限制過多，比如平仄、對仗絕對要求嚴格，容易具有牽強附會、堆砌辭藻的感覺。現代格律兼收各類古典詩詞的章法優點，棄去過嚴的不必要的束縛，形式為內容服務，內容為形式增採，只須體現出內容與形式的規律即可。
菡萏呀半開，
蜂蝶呀不許輕來，
綠水呀相拌，
清淨呀不染塵埃。
溪間，採蓮，
水珠滑走過荷錢。
拍緊，拍輕，
漿聲應答著歌聲。
——朱湘〈〈採蓮曲〉〉
這樣的節奏，這樣的排列，整首詩的章法讀起來就跟我們劃著小船在水中採蓮一樣。
於是在他流血的地方，立起——一尊
生命的塑
像清明節
花花花花花
——阿紅〈〈在塑像前〉〉
一字一頓的立排，以圖案的畫面，給人一座完整塑像的形象感。這種「建築物」對詩意的表達，及形成詩的音調之美，藝術之美是不無裨益的。
這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
——聞一多〈〈死水〉〉
這種麻將牌式的章法，給人以一潭死水凝滯不動的感覺，和詩體的內容緊緊相關。當然，我們不提倡玩文字遊戲，但從以上例子可以看出，內容是怎樣決定形式的。
五、體式
體式是指詩行的排列形式。現代的格律的體式歲無定式，但大抵來說，不外乎兩種：一是由於排列的整齊，稜角分明，具有「建築的美」（方塊美）；二是排列的錯落，井然有致，具有「參差的美」（抑揚美）。
「建築的美」**於詩，「參差的美」**於詞，但都不是古典詩詞的翻版，是繼承與創新。
現代詩 怎麼寫 5，現代詩怎麼寫
靜靜地，它來了。2012快來到了 那麼，我只能說我不怕，我不恐慌，並且我只能說我應能做到的就是好好活。因為，我只是個在上帝看來渺小的人類，乙個人類在那個時刻又能怎麼樣，是呀，我們只能順其自然，或許這樣最好，現在我們不應該去想它，靜靜地等待著那天的到來，或許這樣，在那天真正到來之際，每個人心中還有一絲...
寫冬天的現代詩，寫冬天的現代詩
玻璃畫 雪國 在一場不期而遇的大雪中渴望安眠 從雪到空氣 是沉思中被疲倦所傷的距離 或許向晚而悲涼 疼痛如何化為烏有 唯獨彗星拂過 在鏡子中有細碎的歌聲掠過冬夜長天 有誰在嘆息中拒絕消瘦 有誰珍藏倦容下精緻的唇印 有誰能詮釋時間的霧 與過去的歌聲相遇 滿面滄桑 時間是美麗的翅羽 只為了等待一場雪的降...
該怎麼寫現代詩呢，現代詩怎麼寫
詩是最雅的藝術又是最俗的藝術，為什麼會如此？因為詩是很少依賴他人景地事務的，詩是最直接抒發作者的思想感情的，人的思想感情與人的其它心理比與物的特性比更高雅，思想感情在人事物中是最高雅的。直比曲高雅，最直接抒發思想感情比較為直接和間接抒發思想感情更高雅。詩更多的專注作者自身，這種專注簡化單一會深化某些...