1樓：蕭瀟的雨
黃岡中學的也要寫??
2樓：小利子
看主要內容啊，根據主要內容來寫，依次，結構分明，就可以了。
3樓：匿名使用者
我靠仁和也要寫?學校都怎麼了
4樓：白肆
育外也要寫 你是哪的
5樓：周平飛
兄dei你是寶中的嗎？
6樓：中國隊長駱少爺
好了知道你是棠湖的了
7樓：匿名使用者
迎著好運興旺發達走四海
疊個千紙鶴,再繫個紅飄帶,
願善良的人們天天好運來,
你勤勞生活美,你健康春常在,
你一生的忙碌為了笑逐顏開.
打個中國結,請春風剪個彩,
願祖國的日月年年好運來,
你鳳舞太平年,你龍騰新時代,
你幸福的家園迎來百花盛開.
好運來祝你好運來,
好運帶來了喜和愛,
好運來,我們好運來,
迎著好運興旺發達通四海.
疊個千紙鶴,再繫個紅飄帶,
願善良的人們天天好運來,
你勤勞生活美,你健康春常在,
你一生的忙碌為了笑逐顏開.
打個中國結,請春風剪個彩,
願祖國的日月年年好運來,
你鳳舞太平年,你龍騰新時代,
你幸福的家園迎來百花盛開.
好運來祝你好運來,
好運帶來了喜和愛,
好運來,我們好運來,
迎著好運興旺發達通四海.
好運來祝你好運來,
好運帶來了喜和愛,
好運來,我們好運來,
迎著好運興旺發達通四海.
好運來祝你好運
8樓：go範海辛
好運來我們好運來
迎著好運興旺發達走四海
疊個千紙鶴,再繫個紅飄帶,
願善良的人們天天好運來,
你勤勞生活美,你健康春常在,
你一生的忙碌為了笑逐顏開.
打個中國結,請春風剪個彩,
願祖國的日月年年好運來,
你鳳舞太平年,你龍騰新時代,
你幸福的家園迎來百花盛開.
好運來祝你好運來,
好運帶來了喜和愛,
好運來,我們好運來,
迎著好運興旺發達通四海.
疊個千紙鶴,再繫個紅飄帶,
願善良的人們天天好運來,
你勤勞生活美,你健康春常在,
你一生的忙碌為了笑逐顏開.
打個中國結,請春風剪個彩,
願祖國的日月年年好運來,
你鳳舞太平年,你龍騰新時代,
你幸福的家園迎來百花盛開.
好運來祝你好運來,
好運帶來了喜和愛,
好運來,我們好運來,
迎著好運興旺發達通四海.
好運來祝你好運來,
好運帶來了喜和愛,
好運來,我們好運來,
迎著好運興旺發達通四海.
好運來祝你好運
bbc紀錄片中國新年思維導圖怎麼寫啊，介紹一集就可以。謝謝謝謝！！！ 5
9樓：光陰易逝豈
2023年春節，bbc推出的《中國新年》三集紀錄片，先是在英國國內獲得了較高的收視率，3月12號登陸央視後，迅速引起了中國觀眾的注意。《中國新年：全球最大的盛會》在憑藉巧妙的敘事和嚴謹的製作獲得較高的評價同時，角度和思維的180度轉變也讓不少中國人感到意外。
近幾年，中國的經濟發展以及國際地位的提高，讓越來越多的外國工作室選擇中國話題。「中國形象」在國際**中出現的頻率有所增加，這在側面上增加了中國的話語權力。拓展了表達的平台，之前一些負面的形象也得以區域性扭轉。
但是我們仍然可以看到，在資本主義體制下的文化產品，依然遵循著一定的「現實主義風格」，通過好的故事和文化符號，繼續扮演著「再造現實」的意識形態功能。人們通過這些好的故事和文化符號來審視世界和人們自己。
什麼是「現實主義風格」，這裡要做乙個概念上的界定。這裡的「現實主義」不是指文**動的或者是思想運動中所提到的「關注現實生活，反映現實生活」的寫作手法，而是專指將反映現實生活的文字進行藝術加工後使其接近「現實真實」的媒介表現手法。它通過一系列媒介傳播手段來隱匿傳播者的主觀性，呈現一種「真實再現」的神話。
作為一套可以接受的或習慣的媒介符碼，不管它所表現的內容是現實的還是虛構的，在現實主義風格的粉飾下，人們都不由自主的相信了。
每一種**形式都按照不同的現實主義模式來進行敘事，而紀錄片同樣有自己的現實主義風格。本文主要從敘事學和符號學的角度來詮釋bbc紀錄片的現實主義風格。
一、講述的方式：「中國新年」故事之再現
敘事學把人看作是「講故事者」，認為感情、美學、價值觀構成了我們行為和信仰的基礎。因此人們更容易被乙個好故事打動而不是乙個簡單的事實。傑拉德普林斯在著作《敘事學：
敘事的結構與功能》中強調敘事學是研究各種敘事採取何種敘事手段以及想要達到何種目的。因此不同作品的敘事會因為其目的的不同呈現出不同的特徵。筆者試圖從敘事結構、敘事視點、敘事邏輯、敘事節奏等角度來分析bbc對於「中國新年」故事的呈現。
（一）立體感：空間和時間結構的雙重運用
敘事的定義指出敘事是對時間序列中的一系列（虛構或者真實的）事件或者狀態的講述[1]。因此時間的結構在敘事中較為常用，大多數的故事習慣按照編年的形式講述時間的緣起，發展、高潮與結尾。每一段故事的發生都會侷限在一定的空間範圍內，這是因為在書面和口頭表達中，地點的轉換需要給予交代。
得益於電視畫面的直觀，電視敘事可以輕鬆地實現時空的同時轉換。《中國新年：全球最的盛會》為了展現中國新年的盛大將兩種敘事結構融合到了一起：
該片分為《回家》《團圓》《歡慶》3集，每集時長一小時，記錄了五位英國主持人體驗中國新年慶祝活動的旅程。從每一集的標題可以明顯地看出整個故事的時間結構，分別表現了春節前準備回家，春節中家人團聚以及春節後人們歡慶的內容，這是嚴格的按照時間的發展來進行組織的。但在每一集的講述當中，又可以發現明顯地空間轉換，第一集中圍繞「回家」這乙個主題，重點介紹了春運和電單車騎行等春節回家的場景，故事中的人們從工作和學習的地方返回到自己的家鄉，這裡涉及到多處地點的轉換，其中兩位英國主持人戴夫和賽親身體驗了農民工電單車騎行回鄉的過程，故事實現了從北京到湖南的地點轉換。
同樣，故事在講述中國傳統的時候，也多次運用了空間的結構，講述烟花時從香港到湖南，講述白酒時從北京到山西，講述捕魚時從香港到吉林。
這種雙重敘事結構並沒有產生太多的雜亂感，而是產生了一種立體的感覺，春節這個故事在中國各地「同時在上演」。空間的結構彌補了時間敘述中故事的講述順序而產生的時間錯覺，因為人們通常會把後敘述的事情當做是後發生的。因此，在時間結構的基礎上加入空間結構的方法，在展現「中國新年」過程的同時，也體現出了其規模的巨大，涉及的地點之廣，人口之多，就如同他們預設的一樣「全球最大的盛會」。
（二）多重敘述：自由變換的內視角
敘述視點，也就是人們所站的角度或者說是代表的人物身份。法國的熱奈特將它稱作「敘事聚集」，並給出了三種分類：全知視角、內視角和外視角。
內視角（敘述者=人物）往往是從乙個或者幾個人物的角度出發，來講述整個故事，可以是故事的主人公，也可以是故事的參與者，這種視角既包含了見證者對他人的外部客觀描寫，也允許對其自身的心理描寫。這種角度更加接近於人們的生活現實。
《中國新年》採用的是復合內視角的手法，故事由五個英國主持人來進行講述，他們都使用了第一人稱。在《回家》當中，核心故事主要在哈爾濱，主要有三位主持人分別講述；《團聚》聚焦在背景，由戴夫和賽共同講述。《歡慶》地點集中在香港，主要由凱特和安特主導講述。
故事的開始，主持人站在地標性建築物面前，開始交代故事的發生。畫面發出的是主持人的真實聲音，他們用「我」這個人稱代詞，強調了敘述者的在場。故事的真實客觀性在他們的親歷過程中展現。
首先，他們都是以一種對「春節」不太了解的態度來進行調查和發現，並表達自己的主觀感受。凱特和安特體驗了冰長城的滑道，戴夫和賽直接進入到中國百姓的家庭，體驗品酒、包餃子、看春晚等一系列事件。女主持人陸思敬也跑到河北暖泉鎮去探尋「打樹花」的奧秘。
人們經常會在節目中聽到這樣的主觀評價「remarkable」「amazing」。當敘事採用這種內視角時，人們對這類主觀詞語並不會感到奇怪。這種「直接引語」的使用，增加了敘述者可以解釋和闡述的空間。
真正的作者被完美的隱藏於話語之後，在減少介入性的同時，最大化表達的空間。
除了五個主持人之外，會發現有許多中國人也作為第二敘述者或者是第三敘述者的身份出現。他們講述關於自己的個體故事。在第一集《回家》中，九年沒回家過年的李桐瑜踏上了歸家之旅。
作為農民工摩托大軍的成員，永賢和冰靈日夜兼程趕回老家團聚。第二集《團聚》中，江燕一家給人們展現了中國傳統家庭的年夜飯。《中國新年》顯然呈現的是「關於中國人的故事」，並且還面向部分的中國觀眾。
人們通常會認為直接敘述的事情會比轉述的事情可信度更高。當這些中國敘述者出現時，敘述者和受述者的身份就出現了重疊。中國的敘述者在身份上更加接近中國觀眾，因此會被認為可信度更高，他們共享一種文化或者語境，傳達的資訊也更容易被理解。
另外這種暫時賦予話語權的做法，也能傳達出一種客觀公正的印象。
10樓：小利子
根據紀錄片中所介紹的內容，你可以撿主要內容來構成乙個思維導圖，主題要鮮明，結構要分明。
11樓：匿名使用者
我這裡有圖想給你發但發不了....這個需要自己研究，而不是去網上找答案。
12樓：
同學你好，你是育新的吧哈哈哈
13樓：匿名使用者
同學你好，你是康中的吧。
14樓：匿名使用者
我也不知道怎麼畫思維導圖呀
15樓：z呵呵呵
我也不知道要怎麼畫思維導圖。。。
16樓：冒樂容
更是國內蘋果和拍攝 災一宜春迷憶卡佛跑躉宮院 同
bbc十大經典紀錄片都有什麼？
17樓：時無間
bbc十大記錄片有《藍色星球》、《美麗中國》、《藝術的力量》、《人類星球》、《地球脈動》、《帝企鵝日記》、《 冰凍星球》、《非洲》、《生命》、《家園》等等。
1、《地球脈動》
沒有任何特效，沒有劇本，只有鏡頭，還原最真實的大自然，展現大自然最美麗的風景，記錄殘酷的弱肉強食以及捕捉動物最出彩的一面。
從南極到北極，從赤道到寒帶，從非洲草原到熱帶雨林，再從荒涼峰頂到深邃大海，難以數計的生物以極其絕美的身姿呈現在世人面前。
2、《人類星球》
《人類星球》是bbc首次打造的一部關於人類生存的紀錄片。8集節目分別**極地、山區、海洋、叢林、草原、河流、沙漠和城市的人類活動。世界一流的自然與人類專家以及攝影師，從空中、陸地和水下抓拍珍貴鏡頭。
3、《藍色星球》
從熱帶到極地、從岸邊到黑暗的深海，成千上萬種的奇異生物、植物從你眼前掠過，許多鮮為人知的海洋秘密，許多人類從未涉足的深海**地一一展現，被稱為「瑰麗無比的海洋史詩」。
本片共計10集，每集50分鐘左右，於2023年9月12日至10月31日在英國廣播公司第一台（bbc one）首播。原版英語配音，由bbc著名自然歷史主持人大衛·愛登堡負責旁白。
4、《藝術的力量》
榮獲「國際艾美獎最佳藝術節目」、「英國電影電視藝術學院獎最佳攝影」（紀錄片類）等多項國際大獎。
該系列結合了戲劇化的重塑、壯觀的攝影技術以及西蒙·沙瑪獨特而富有個性化的敘事，將帶領觀眾回到八件偉大的藝術品誕生的重要歷史時刻，重現倫勃朗、凡高、畢卡索等八位著名藝術大師的創作歷程。
八位藝術大師擁有自成一派的創作風格和鮮明的個性，本片將全面剖析藝術大師們鮮為人知、扣人心弦的故事。
5、《帝企鵝日記》
由呂克·雅克執導的一部生態紀錄片，於2023年1月26日在法國上映。影片以紀實並輔之以旁白的手法，描繪了帝企鵝在南極氣候條件極度惡劣的條件下，靠著強大的意志力，為了生存和繁衍而進行的艱苦旅程。
《帝企鵝日記》紀錄的是在南極大陸上生活的帝企鵝的生存和繁衍的故事。影片展現了幾千年來荒無人煙的南極大陸內部，一群動物的勇氣，抗爭，愛情，具有震撼人心的力量。
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