1樓：哭泣的魚
屍氣逼人(1999)
劇情簡介
琪琪（麥家琪 飾）與朋友大波妹都是臨時演員，她們找到一間便宜的房間出租，可是房東蘭姨（羅蘭 飾）的行為怪異。當兩人住下後，大波妹常常發現在家中發現很多奇怪的事，可是琪琪是虔誠的教徒，不相信世上有鬼。
害怕非常的大波妹到處尋找神棍周通幫忙，結果被騙色了。怪事不斷發生，就連周通都死於非命。後來大波妹與朋友阿澤（杜汶澤 飾）才知道片場司機阿照（尹天照 飾）對茅山術略懂一二。
當阿照到了蘭姨的家中，馬上感覺到了蘭姨家中的不妥，勸琪琪她們快點搬離。原來，蘭姨的兒子因感情不順自殺了，屍體一直留在蘭姨的房間。
琪琪依然不相信神鬼之說，直到乙個晚上她獨自在房間睡覺的時候，被蘭姨的兒子的鬼魂**了，之後琪琪變了個人似的，言行奇怪。大波妹與阿澤只好求助阿照…
電影有哪些型別
2樓：百度文庫精選
最低0.27元開通文庫會員，檢視完整內
原發布者:明遠**
第二講影片的基本型別
一、紀錄片與故事片1、紀錄片q概念：以真實生活為創
作素材、以真人真事為表現物件，並對其進行加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影藝術形式。q目的：在於提供影片外的世界的真實資訊。
實q紀錄片的特徵例n可以在事情實際發生時電影製作者將其記錄下來n也可借助圖表、地圖或者其他手段（如「擺拍」）來傳遞資訊q記錄片的型別n通過編輯檔案中的原始資料n採訪或「演說型」n「直接電影」：採用跟蹤拍攝的方式2023年9月26日星期四2
一、紀錄片與故事片2、故事片q故事片呈現的是虛構的人物、地點或事件。實q故事片的特徵例n拍攝方式是虛構的，但可能和現實有一定聯絡q歷史片、傳記片與紀錄片的聯絡和區別n都是以真實事件為依據n拍攝方式上前者仍然是虛構的，影片中的事件完全是排演的n歷史片或傳記片以虛構的描繪方式傳達出對歷史的看法，仍然屬於故事片2023年9月26日星期四3
二、動畫片與真人表演的影片1、動畫片q動畫片與真人表演的影片在製作階段的方式不同（拍攝物件不同）q動畫片的型別n繪製的動畫片n通過剪紙製作的動畫片n黏土、模型、木偶製作的動畫片ncg動畫片例項2023年9月26日星期四4
三、實驗電影（先鋒電影）1、實驗電影q是一種打破成規的電影。與「佔統治地位」的電影或主流電影相反，這類影片通常不受製片廠制
3樓：追著跑的小風箏
記錄片、戰爭片、歷史片、傳記片、體育片、
科幻片、魔幻片、奇幻片、文藝片、**片、歌舞片、動漫片、西部片、武俠片、古裝片、動作片、愛情片、劇情片、喜劇片、家庭片、***、
恐怖片、驚悚片、冒險片、犯罪片、懸疑片
4樓：因果安
答案分析：
電影可以分為：愛情片、劇情片、喜劇片、家庭片、***、文藝片、**片、歌舞片、動漫片、西部片、武俠片、古裝片、動作片、恐怖片、驚悚片、冒險片、犯罪片、懸疑片、記錄片、戰爭片、歷史片、傳記片、體育片、科幻片、魔幻片、奇幻片
拓展資料：
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量複製放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
電影是19世紀美國國家生活水平上公升大眾產生新需求的娛樂產物。
電影根據視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現一定內容的現代技術。
電影是一種視覺及聽覺藝術，利用膠卷、錄影帶或數字**將影像和聲音捕捉，再加上後期的編輯工作而成。
電影是一種綜合的現代藝術，亦正如藝術本身，有著複雜而繁多的科系。電影有很多態別，也有多種分類方法。
電影從有聲電影開始發展，目前已經到了電影的特技時代了。運用大量的電腦特技製作出來的電影，受廣大中年以下的朋友歡迎。
5樓：嗯這名字挺好
電影型別分為：動作電影、奇幻電影、喜劇電影、恐怖電影、冒險電影、愛情電影、警匪電影、科幻電影、戰爭電影、災難電影、溫情電影、史詩電影、實驗電影、微電影、微動畫電影、懸疑電影、**電影、黑幫電影、紀錄電影、公路電影、意識流電影、動畫電影、驚悚電影、西部電影、人物電影、飛車電影、家庭電影、超級英雄電影。
拓展資料：
電影，也稱映畫。是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種現代藝術。是一門可以容納文學戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的綜合藝術，但它又具有獨自的藝術特徵。
電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇這種藝術性極強的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量複製放映。
電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的**，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器，這種電影技術從一誕生，就被企業家發展成為電影生意，被政治家發展成為意識形態，被藝術家發展成為電影藝術，被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。
2023年2月，我國影院的放映場次達200多萬場，環比1月份基本持平;觀影人次達5700多萬，增長近1000萬人次，增幅達19%;共產出票房21億多元，大增近5億元，增幅高達近30%。
6樓：蔡蔡
1．愛情故事。其次型別哥兒們救助是以友誼取代浪漫
的愛情：《窮街陋巷》、《激情魚》《羅公尺與公尺歇爾的高中同學會》。
2．恐怖影片。這一型別可分為三個次型別：驚傈片，在這種型別中，恐怖的**令人驚駭，但可以進行「理性」的解釋，如外太空的生物、科學創造出來的怪獸或瘋子；超自然片，這種型別的恐怖源是來自於幽靈世界的「非理性」現象；超級驚傈片，這種型別只好令觀眾在以上兩種可能性中進行猜測——《房客》、《狼的時刻》、《幻覺》。
3．現代史詩(個人對抗國家)。《斯巴達克斯》、《史密斯先生到華盛頓》、《薩巴達萬歲》、《1984》、《人民對拉里·弗林特》。
4．西部片。這一型別及其次型別的演變在韋爾·萊特的《六枝槍和社會》一書中得到了精彩的記敘。
5．戰爭型別。儘管戰爭常常是另一型別的背景，如愛情故事，但是戰爭型別卻是具體描寫戰鬥本身的。擁戰和反戰是其主要次型別。
當代電影一般是反戰的，但是幾十年以來，大多數都是暗暗地頌揚戰爭的，甚至在展示其最可怕的形式時也是如此。
6．成熟情節。或日成長故事：《站在我身旁》、《週末狂熱》、《危險的事業》、《長大》、《小鹿班比》、《穆麗爾的婚禮》。
7．贖罪情節。這一型別的電影弧光為主人公內心的道德變化，而且是從壞變好：《江湖浪子》、《吉姆老爺》、《藥店牛仔》、《辛德勒的名單》、《許諾》。
8．懲罰情節。好人變壞，並受到了懲罰：《貪婪》、《寶石嶺》、《靡菲斯特》、《華爾街》、《墮落》。
9．考驗情節。堅強意志對屈服於**的故事：《老人與海》、《冷手盧克》、《費茨卡拉爾多》、《阿甘正傳》。
10．教育情節。本型別的弧光閃爍於主人公人生觀、他人 觀或自我觀的深刻變化中，從負面(天真、不信任、宿命論、自暴自棄)到正面(明智、信任、樂觀、沉著)：《哈羅德和莫德》、《溫柔的憐憫》、《冬日之光》、《郵差》、《布蘭克》。
11．幻滅情節。世界觀由正面到負面的深刻變化：《帕克太太和惡性迴圈》、《蝕》、《磷火》、《了不起的蓋茨比》、《麥克白》。
12．喜劇。次型別從滑稽劇到諷刺劇到處境喜劇到浪漫喜劇到荒誕喜劇到鬧劇到黑色喜劇，其差異表現在喜劇攻擊的焦點(官僚的愚蠢、上流社會禮儀、青少年戀愛等等)以及嘲諷的程度(溫和、尖刻、致命)。
13．社會劇。這一型別指出社會問題——貧窮、教育體制、傳染病、下層社會對社會的反叛，以及諸如此類的問題，然後構建出乙個故事，展示其療救方法。它有一系列針對性強的次型別：
家庭劇(家庭內部的問題)、女性電影(諸如事業對家庭、情人對孩子之類的兩難之境)，政治劇(政治的腐敗)、生態劇(挽救環境的鬥爭)、醫藥劇(與身體病痛的鬥爭)、精神分析劇(與精神病的鬥爭)。
14．犯罪。次型別主要是根據對以下問題的不同回答來分類：我們是從誰的觀點來看待這一犯罪?
神秘**(從偵探大師的觀點)、罪行(從犯罪大師的觀點)、偵探(從警察的觀點)、黑幫(匪徒的觀點)、驚險或復仇故事(受害人的觀點)、法庭(律師的觀點)、報紙(記者的觀點)、間諜(間諜的觀點)、監獄戲(囚犯的觀點)、黑***(乙個兼罪犯、偵探和**受害者於一身的主人公的觀點)。
15．動作／探險。本型別經常會借用其他型別(如戰爭或政治劇)的某些方面，作為火爆動作和探險行為的動機。如果動作／探險包含命運、狂妄或精神的東西，那麼便成為激動人心的冒險：
《要當國王的人》。如果大自然是對抗力量的源頭，那麼便變成災難／生存電影：《活著》、《海神號遇險記》。
16．紀實劇。這是歷史劇的另乙個表弟。紀實劇集中於最近的而不是過去的事件。
真實電影從50年代末開始的乙個以直接紀錄手法為基本特徵的電影創作流派。包括法國的真實電影運動和美國的直接電影運動。]使該型別充滿生機。
它已經成為乙個頗為流行的電視型別，儘管有時具有強大的力量，但常常缺乏應有的文獻價值。
17．傳記。這個歷史劇的表弟是以乙個人而不是乙個時代作為焦點。然而，傳記決不可以成為一部簡單的編年史。
所記敘的人的生卒年月及其生平事蹟確實具有學術價值，但僅此而已。傳記作家必須把事實當作**來演繹，找出主體的生活意義，然後把他樹立為他的生活型別的主人公：《青年林肯》在法庭劇中為無辜者辯護；《甘地》變成了一部現代史詩中的英雄。
18．歷史劇。歷史是取之不盡的故事源泉，而且包括任何可以想象的故事型別。然而，這個歷史的寶庫卻貼著這樣的封條：過去的必是現在的。
19．嘲諷紀錄片。這一型別假裝植根於現實或記憶，表現為紀錄片或自傳片的形式，但卻是純粹的虛構。它推翻了立足於事實的電影製作，以嘲諷虛偽的機構：
《重金屬樂隊紀實》中搖滾**的後台世界；《羅馬》中的天主教堂；《澤里格》中的中產階級道德觀念；《人咬狗》中的電視新聞業；《鮑博·羅伯茨》中的政治；《愛的機密》中純粹的美國價值觀。
20．**片。這個型別是歌劇的後裔，它提供乙個「現實」的舞台，令人物唱出和跳出他們的故事。它常常是乙個愛情故事，但它也可能是一部黑***：
根據舞台劇改編的《日落大道》；社會劇：《西區故事》；懲罰情節：《爵士樂大全》；傳記片：
《埃維塔》。實際上，任何型別都可以用**片的形式來表達，而且一切都可在**喜劇中進行嘲諷。
21．科學幻想。在假想的未來，科學幻想作家常常將個人對抗國家的現代史詩與動作／探險揉合在一起，創造出由於科學技術的異化而導致的**的混亂的非理想社會：《星球大戰》三部曲和《全面回憶》。
但是，就像歷史一樣，未來也只是乙個背景，其間任何型別都可以有用武之地。如在《太陽中心》中，安德霄『塔爾科夫斯基利用科幻表現了乙個幻滅情節的內在衝突。
22．體育型別。體育是人物變化的熔爐。這個型別是以下型別天然的家園——成長情節：
《北達拉斯四十隊》；贖罪情節：《回頭是岸》；教育情節：《布林·德拉姆》；懲罰情節：
《憤怒的公 牛》；考驗情節：《火的戰車》；幻滅情節：《長跑運動員的孤獨》；哥兒們救助：
《白人不能跳》；社會劇：《女子棒球隊》。
23．幻想。在此，作者把玩著時間、空間和物質世界，曲解 和混淆自然和超自然的法則。幻想的超級現實吸引著動作類 型，同時也歡迎其他型別，如，愛情故事：
《在時間中的某一刻》； 政治劇倩言：《動物農場》；社會劇：《如果……》；成長情節：
《愛 麗絲漫遊仙境》。
24．動畫。世問萬物都是在發展變化的這條法則便是這一 型別的依據。任何事物都可以變成另一事物。
即如幻想和科幻作品，動畫偏向於**鬧劇的動作型別或激動人心的探險：《石中劍》、《黃色潛水艇》；由於青少年觀眾是其自然市場，所以有許多成長情節：《獅子王》、《小美人魚》；不過，即如東歐和日本的動畫家所展示出的，這一型別沒有限制。
25．藝術電影。可以脫離型別而寫作的先鋒派觀念是很天真的。沒有人在真空中寫作。
在有了幾千年的故事講述之後， 沒有乙個故事會徹底地與眾不同，以至於與其他已經寫過的故事毫無相似之處。藝術電影已經變成乙個傳統型別，可以分為兩個次型別，最小主義藝術和反結構藝術。其中的每一種型別都有自己關於結構和宇宙論的一系列常規組成的體系。
就像歷史劇一樣，藝術電影是乙個超大型別，包含其他基本型別：愛情故事、政治劇，等等。
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