1樓：永遠的曼巴
通讀全篇，氣韻的流暢使人有種舒適閒寧之感，繪出的畫面令人清新愉快。
“匆匆匆！催催催！”開篇二個重複並列的單字，組合成一股迎面而來的急切的情緒流，而其中的**感更是加強了全篇的氣勢。
在這短短的二節、八行詩中，“催催催j”又在第二節中出現，前後呼應，渾為一體，讀者如同隨著詩人一道在滬杭線上前行。
第一節轉下來的三句詩都運用了排比的手法，層層描繪車窗外的景緻，先是遠的煙、山、雲影，繼而是水、橋和想象中的櫓聲，最後是鬆、竹和“紅葉紛紛”。
第二節，才是整體的渲染和詩人自我意象的描寫，“豔色的田野，豔色的秋景”在詩人眼中始如“夢境似的分明”，繼是“模糊”，最後“消隱”。
列車在急行，景物在後移，詩人臨窗看到這飛逝的一切，他那顆易動的心，在激動、在聯想，也許是想到了那“水港小橋多”的故里，也許是想到了那慈祥聰敏的狄更生，也許在想著他的愛情和那不可及的叫他痛苦的林徽因。
徐志摩是捕捉意象的能手，他有太多的感情基因，一瞬間的畫面，一剎那的思緒，往往就形成一個既有色彩，又有**的不朽詩篇。
2樓：匿名使用者
滬杭車中①
匆匆匆！催催催！
一卷煙，一片山，幾點雲影，
一道水，一條橋，一支櫓聲，
一林松，一叢竹，紅葉紛紛：
豔色的田野，豔色的秋景，
夢境似的分明，模糊，消隱，——
催催催！是車輪還是光陰？
催老了秋容，催老了人生！
① 此詩作於2023年10月30日。發表於2023年《**月報》第14卷第11號，原名
《滬杭道中》。
將朱自清的散文《匆匆》與徐志摩這首《滬杭車中》比較來讀或許是饒有趣味的事。
朱自清用舒緩從容的筆墨描寫了時光匆匆流逝的步履、印痕，徐志摩卻用極其簡潔的文
字再現了匆匆時光的形態、身姿。朱自清的時光是擬人化的，徐志摩的時光卻是強大的
建築式的。
有誰目睹過時光？儘管時間以晝夜黑白的形式重複升降在我們生命之中，時光的本
質到現代才真正成為人類致命的敏感。如果說朱自清的《匆匆》讓我們注意到時光在細
小事物中的停留和消逝，徐志摩的《滬杭車中》則要我們與時光對視、相向而行。它以
詩所特有的語言將空間豎起，時間化為邃道。《滬杭車中》給人的感受是緊張和尖銳。
這首詩的詩題就是動態空間：滬杭車中。上海與杭州短暫的距離已被現代交通工具火車
不經意打破了。時間和空間本是相對物，此刻簡直就是渾然一體了：“匆匆匆！催催催！”
兩組擬聲詞把這種渾然表達得淋漓盡致。隨著這到來的時空的渾然，時空中原本渾然一
體的自然反被切割成零碎的片斷：“一卷煙，一片山，幾點雲影；／一道水，一條橋，
一支櫓聲，／一林松，一叢竹，紅葉紛紛”更深刻的、實質意義的**乃是人類自身的
安寧的夢境的**。和大自然一樣安寧而永恆的夢境（或說大自然本身就是一個夢境）
由分明而“模糊，消隱。”“催催催！”這現代文明的速度和頻率不能不使詩人驚歎：
“催老了秋容，催老了人生！”
第一段寫現代時空對自然的影響，第二段寫現代時空在人類精神深處的投影，二段
互為呼應、遞進，通過“催催催”這**人驚醒的聲音讓人正視時間。這種強烈的現代時
間意識，正是現代詩創作的原動力。徐志摩曾在《猛虎集》序文中談到時間意識遲鈍的
痛苦：“尤其是最近幾年，有時候自己想著了都害怕：日子悠悠的過去內心竟可以一無
訊息，不透一點亮，不見絲紋的動。”遲鈍和敏感或許是一枚硬幣的兩面。事實上詩人
的時間感是現代時間意識的多重摺射。徐志摩寫於《滬杭車中》之後的2023年的《車眺》
和2023年的《車上》所表達的便分別是時間永恆和時間在生命中生生不息的主題。無論
“車”這一意象多麼富於流動動盪的時間感，如下的詩句帶給我們的安寧幾乎是不可擊
碎的：“綠的是豆畦，陰的是桑樹林，／幽鬱是溪水傍的草叢，／靜是這黃昏時的田景，
／但你聽，草蟲們的飛動！”（《車眺》）而“她是一個小孩，歡欣搖開了她的歌喉；
／在這冥盲的旅程上，在這昏黃時候，／象是奔發的山泉，／象是狂歡的曉鳥，／她唱，
直唱得一車上滿是**的幽妙。”（《車上》）則使我們無不為生命與時間同在並使時
間生機勃勃而感動。徐詩三篇寫時間的詩皆以車為象徵，而《滬杭車中》堪稱象徵的一
個小奇蹟：滬杭車這一具體事物及催與匆同聲同義不同態擬聲詞的巧妙運用，實在是詩
人天才的悟性和語言敏感的反應。然而，如果我們讀《滬杭車中》而不去讀《車眺》和
《車上》，便是一個不小的遺憾。它們是徐志摩時間觀的統一體。
既有朱自清洋洋灑灑的《匆匆》，又有徐志摩雕塑建築式的《滬杭車中》，現代文
學史中的時間概念才真正是可觸可感。
徐志摩詩歌《滬杭車上》中“夢境似的分明，模糊，消隱”一句中虛寫和實寫的分別是什麼？
3樓：
《滬杭車中》 徐志摩
匆匆匆！催催催！
一卷煙，一片山，幾點雲影，
一道水，一條橋，一支櫓聲，
一林松，一叢竹，紅葉紛紛：
豔色的田野，豔色的秋景，
夢境似的分明，模糊，消隱，
催催催！是車輪還是光陰？
催老了秋容，催老了人生！
“夢境似的分明，模糊，消隱”，實寫車外的自然空間（也就是“秋景”，鬆、竹、葉等意象），眼前的空間從分明到模糊，最後消隱，催老了秋容。虛寫人生的時間，從分明到模糊，最後消隱，催老了人生！所以是分別寫的“秋容”和“人生”。
下面的賞析供參考：
沒有誰能目睹過時光。儘管時間以晝夜黑白的形式重複升降在人的生命之中，時光的本質到現代才真正成為人類致命的敏感。如果說朱自清的《匆匆》讓讀者注意到時光在細小事物中的停留和消逝，徐志摩的《滬杭車中》則要讀者與時光對視、相向而行。
它以詩所特有的語言將空間豎起，時間化為邃道。《滬杭車中》給人的感受是緊張和尖銳。這首詩的詩題就是動態空間：
滬杭車中。上海與杭州短暫的距離已被現代交通工具火車不經意打破了。時間和空間本是相對物，此刻就是渾然一體了：
“匆匆匆！催催催！”兩組擬聲詞把這種渾然表達得淋漓盡致。
隨著這到來的時空的渾然，時空中原本渾然一體的自然反被切割成零碎的片斷：“一卷煙，一片山，幾點雲影；／一道水，一條橋，一支櫓聲，／一林松，一叢竹，紅葉紛紛”更深刻的、實質意義的**乃是人類自身的安寧的夢境的**。和大自然一樣安寧而永恆的夢境（或說大自然本身就是一個夢境）由分明而“模糊，消隱”。
“催催催！”這現代文明的速度和頻率不能不使詩人驚歎：“催老了秋容，催老了人生！”
求三首關於秋天的【現代】詩，帶賞析的，越短越好，急啊！！！
4樓：顏汐清淺
《秋晨》 於賡虞
別了，星霜漫天的黑夜，
我受了聖水難洗的苦孽，
你方從我的背上踏過，
歡迎啊，東曙，你又已復活！
在這最後的瞬間，我睜眼
雙手抱住太陽的腳，看
葉顫，花舞，聽市聲沉醉，
直到落下歡欣的眼淚！
賞析：第一節著重抒寫告別秋夜的心情，以此反襯對秋晨的企盼和歡迎。第一句中“星霜漫天”的定語，抓住了秋夜的特徵。
繁星滿天是令人喜愛的，可是“星霜漫天”就顯得淒冷了。第二句中“聖水難洗的苦孽”，措辭別出心裁，富有暗示性，似乎作者曾用禱告、祈求聖水等各種方式來解除黑夜的痛苦，但終於無濟於事。第三句“從我的背上踏過”，把黑夜的沉重感寫活了，非有深切體驗是想不出這樣新鮮的形容詞的。
前三行把黑夜中的痛苦寫足，為歡迎秋晨作了充分的蓄勢，這樣，第四行就水到渠成了。“東曙”象個人名，雖較生澀，但很簡練，比如“絢爛的霞光”之類也許更有情味。說“又已復活”，表達了慶幸之情，原來作者覺得“東曙”和自己一樣也遭受了一夜劫難。
第二節正面抒寫了作者面對秋晨的情態。先是“雙手抱住太陽的腳”，“太陽的腳”指太陽射進室內的光線。一個動作全盤托出了睜眼後乍見太陽時的心情。
接著寫視覺和聽覺印象。看到枝葉和花朵在秋風中搖擺，作者覺得它們是激動得顫抖，歡樂地舞蹈，都在歡慶終於擺脫了黑夜的折磨；聽到鬧嚷嚷的市聲，作者不覺得嘈雜，卻聽出了人們都在陽光愛撫下“沈醉”。這都是作者心情的外化。
最後寫表情：“直到落下歡欣的眼淚！”由“直到”二 字可知作者一直在看、在聽、簡直看不夠、聽不夠呵。
從“看”“聽”到落淚，這中間該有多少心理活動，都被作者省略了。這一節所寫的都是具象的東西，而無形的情緒和心理活動則隱含其中。
《私語》 徐志摩
秋雨在一流清冷的秋水池，
一顆憔悴的秋柳裡，
一條怯懦的秋枝上，
一片將黃未黃的秋葉上，
聽他親親切切喁喁唼唼，
私語三秋的情思情事，情語情節，
臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的秋暈裡，一渦半轉，
跟著秋流去。
這秋雨的私語，三秋的情思情事，
情詩情節，也掉落在秋水秋波的秋暈裡，一渦半轉，
跟著秋流去。
賞析：一年四季，往往在詩人的筆下，秋，是最淒涼不過的了。 蕭瑟的寒風，隨風飄零的落葉，激發了憂傷的情感及澎湃心恬的狂潮。
徐志摩筆下所流淌出的秋天私語，惆惆悵悵。昔日的情思，又從心底湧出，昨天的歡愉，今天的回憶；昨天的哀傷，今天的惆悵；昨天的一眸一笑，今天的絲絲苦味……
秋天是離別的季節，亦是回憶的季節……
《秋天的夢》 戴望舒
迢遙的牧女的羊鈴，
搖落了輕的樹葉。
秋天的夢是輕的，
那是窈窕的牧女之戀。
於是我的夢靜靜地來了，
但卻載著沉重的昔日。
哦，現在，我有一些寒冷，
一些寒冷，和一些憂鬱。
賞析：遼遠的秋天的背景上，驀然間，落下兩幅畫。一副是輕盈美麗的牧羊女的畫，另一副是沉重的憂鬱的詩人的畫。這兩副畫的情緒截然相反，又相輔相成。
詩人的畫因牧羊女而起，然而牧羊女的美卻勾起了詩人心底沉重的往事。詩人的心由此陷入憂鬱寒冷。
詩意往往就是這樣出人意料，由美的地方出發，結局卻往往令人辛酸。彷彿一首曲子，優美的音符，卻惹的人傷心。
典型的觸景生情的小詩，語言凝練，形象鮮明。
徐志摩《落葉》賞析
5樓：9點說史
《落葉》是在2023年秋天，徐志摩在北京大學任教授期同，應北京師範大學的邀請，所作的講演稿，他企圖回答年學生提出的如何解決生活的枯燥和苦的可題。
《落葉》篇貫串其間的是感情”二字，通篇宣揚人的感情、“真的人生的重要和作用。要使生活不痛苦，只有“抽出人道的同的纖微”來綴補這個破爛社會的大網。徐志摩正是基於這種資產階級人道主義的觀點，執信人的感情的無限作用，在生活本體與大自然裡。
“他認為人若要擺脫人世的苦惱和壓迫，就要爭得自由發展的“純的個性”，最好的途徑是到大自然去生活去沐浴。因此，有人說他“《落葉》詩篇是充滿著浪漫的自白，充滿著康橋時代的懂憬。”這首詩是徐追求愛情、美與自由的集中體現之一。
徐志摩是一個理想主義者，不但自己感情及其豐富，而且深信感情的力暈可以改造人生，改造世界。所以他的文字熱烈、真誠、富於感人的魔力，被論者認為是感情的散文。
他自己在《落葉》中坦誠地招供：“我是一個信仰感情的人，也評我自己天生就是一個感情性的人。所以他為情所困，為情所累，更為情結束了自己短暫的一生。
2023年11月19日，徐志降乘飛機從南京飛住北平，在濟南遇彌天大霧，飛機撞於自馬山，機毀人亡。當時徐志摩年僅34歲。現在看起來，冥冥之中，《落葉》這部徐志摩的散文集處文作好像早就預示了作者自身的命運！
擴充套件資料
《落葉》表達的情感：
《落葉》這篇講演稿儘管如大多數徐志摩的文章一般力度不夠，又沒有過硬的理論依據，卻依然有著自己的閃光點。《落葉》的風格好似信馬韁，聽憑馳騁。
開篇下筆沉重，卻又透出一絲平淡，接著娓娓道來。一接觸到生活中的苦悶問題，小河般平穩流淌的文章旋然泛起波瀾。
作者完全是以朋友的口氣說話，接下去筆鋒輕轉，開始自我剖析，把無用的落葉比做自己的思想，任憑大家“取捨”，又給人以親切之感。
作者介紹：
徐志摩（2023年1月15日—2023年11月19日），浙江嘉興海寧硤石人，現代詩人、散文家。原名章垿，字槱森，留學英國時改名志摩。
曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、雲中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員 。
徐志摩是一位在中國文壇上曾經活躍一時並有一定影響的作家，他的世界觀是沒有主導思想的，或者說是個超階級的“不含黨派色彩的詩人”。
他的思想、創作呈現的面貌，發展的趨勢，都說明他是個布林喬亞詩人。他的思想的發展變化，他的創作前後期的不同狀況，是和當時社會歷史特點關聯著的。
徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性。
他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中《自剖》，《想飛》，《我所知道的康橋》，《翡冷翠山居閒話》等都是傳世的名篇。
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