1樓：匿名使用者
江 城 子
蘇 軾乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【註釋】
這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死於開封。到此時（熙寧八年）為止，前後已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。
然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中並未居主導地位。作者之所以能進入“幽夢”之鄉，並且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。
所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實。這裡寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。
這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻訊息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死並提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在於強調生者的悲思，所以，接下去立即出現“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。
“千 裡孤墳，無處話淒涼”二句，馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。王氏死後葬於蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現“千里孤墳”，兩地睽隔的後果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。
死者“淒涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千 裡”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話淒涼”的感嘆呢？
時、空、生死這種種界限難以跨越，那隻好乞諸於夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的後果。
這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之後的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。
這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”。就全詞來講。
本篇的確是真情鬱勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。彷彿新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心裡滿是蜜意柔情。
然而，緊接著詞筆由喜轉悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話淒涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從**說起，只好“相顧無言”，一任淚水湧流。
這五句是詞的主題：“記夢”。正由於夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。
這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢後的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯絡開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那麼，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了麼？
本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由於作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之後，作者還幻想在夢中相逢。並且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。
“不 思量，自難忘”，“無處話淒涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，並把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字描寫。
全片語織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢後的喟嘆。情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。
再一特點是語言爽快，純系白描。由於這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響淒厲，恰當地表現出作者心潮激盪、勃鬱不平的思想感情。
具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心絃的藝術魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創。
在擴大詞的題材，在豐富詞的表現力方面，本篇應占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前後輝映，相互媲美。
難道是我離開了你使你如此傷感
對不起``
2樓：匿名使用者
如夢往事終成空
果毅情濃道不同
有情只待無情苦
來年恐懼易難逢
世俗無情天難逆
下路黃泉獨自行
輩當無悔相愛過
子惜愛戀夢難圓
定數皆因老天故
娶婚之日遙無期
你待有情無需份
媛由今生夢裡會
元待今生故
瀛且勝當時
愛若無夢會
媛記心中游
蘇慕遮·列女仁智圖
幾多憂，
幾多愁，
幾多淚水，
只往心裡流，
一夜未眠君知否？
明早又要，
送君到村頭。
曾經問，
何所求？
語重心長，
勸君莫遠遊。
夜闌獨上最高樓，
四面寒風，
一人苦等候。
天仙子·客使圖
當年雄心曾萬丈，
獨自流浪到遠方。
分手時候莫悲傷。
夕陽下，
話桑滄，
奈何兩眼淚汪汪？
雲外誰把山歌唱？
歌聲帶我入夢鄉。
雖然相隔千萬裡，
天不老，
地不荒，
今宵共此明月光。
虞美人相逢欲訴心頭語,都被風吹去.金雞啼唱古陽關,恰似窗前花語,淚斑斑無情不似多情苦,更與何人訴?可憐離去太匆匆,縱有靈犀一點,也難通箜篌曲
·鬆亭會友圖
風吹桃花落，
新亭思舊約。
雖千言萬語，
難訴說。
心潮澎湃似汪洋，
激盪著，
魂與魄。
天上白雲過，
人間情難捨。
多少年，
不曾忘卻。
多少風雨多少愛，
燃燒著，
情與火。
楚山欲雨圖
舉杯風雨中，
人去樓空。
可嘆茫茫楚河水，
依舊只流東。
我借天上天公筆，
寫君慘淡人生。
記當時：
只有楚山客，
憤世嫉俗，
難改初衷。
欲訴萬種情，
石破天驚。
天下人落天下魄，
獨做寥寥寒星。
喋血黃昏空喋血，
不見舊日雄風。
看今日：
空有凌雲志，
棄我而去，
何太匆匆？
一首藏頭詩--永遠愛你
永生難忘離別日，
遠走他鄉日暮遲，
愛戀一生終不悔，
你若無情吾亦思。
浩瀚的太湖，盛不下盈眶的眼淚
蔥鬱的錫山，載不動心頭的傷悲
蜿蜒的運河，帶不走對你的思念
巍峨的大佛，參不透人間的情緣
冷漠的你，卻從未停留在我的視線
但願夢想可以實現
但願自己還會有明天
但願困境可以改變
但願我可以永遠
永遠的守護在你身邊……
風吹散了我的心情，遺落了一地的傷心，
等到秋天慢慢爬上了我的葉莖。
深院梧桐，惦念著落紅，
當年隨流水，到天涯盡頭。
枯落的心，風化了秋天的愛情，
始終尋覓不到，輕輕淺淺的蹤影。
離別 渺渺細雨徑巷深
與君邂逅互傾心
今日離散揮雨淚
此情再訴與誰聽
3樓：逸馬輕馳
《白鳥之死》
你若是那含淚的射手
我就是 那一隻
決心不再躲閃的白鳥
只等那羽箭破空而來
射入我早已破裂的胸懷
你若是這世間唯一
唯一能傷我的射手
去就是你所有的青春歲月
所有不能忘的歡樂和悲愁
就好象是最後的一朵雲彩
隱沒在那無限澄藍的天空
那麼 讓我死在你的手下
就好象是 終於能
死在你的懷中
【蛇】我的寂寞是一條長蛇，
靜靜地沒有言語。
你萬一夢到它時，
千萬呵，不要悚懼。
它是我忠誠的侶伴，
心裡害著熱烈的相思；
它想那茂密的草原——
你頭上的、濃郁的烏絲。
它月光一般的輕輕地
從你那兒輕輕走過；
它把你的夢境銜了來，
象一隻緋紅的花朵。
【什麼能從我們身上脫落】
什麼能從我們身上脫落，
我們都讓它化作塵埃：
我們安排我們在這時代
像秋日的樹木，一棵棵
把樹葉和些過遲的花朵
都交給秋風，好舒開樹身
伸入嚴冬；我們安排我們
在自然裡，像蛻化的蟬蛾
把殘殼都丟在泥裡土裡；
我們把我們安排給那個
未來的死亡，像一段歌曲，
歌聲從**的身上脫落，
歸終剩下了**的身軀
化作一脈的青山默默。
【我們聽著狂風裡的暴雨】
我們聽著狂風裡的暴雨，
我們在燈光下這樣孤單，
我們在這小小的茅屋裡
就是和我們用具的中間
也有了千里萬里的距離：
銅爐在嚮往深山的礦苗
瓷壺在嚮往江邊的陶泥，
它們都像風雨中的飛鳥
各自東西。我們緊緊抱住，
好像自身也都不能自主。
狂風把一切都吹入高空，
暴雨把一切又淋入泥土，
只剩下這點微弱的燈紅
在證實我們生命的暫住。
4樓：匿名使用者
春江潮水連海平，
海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，
何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，
月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，
汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，
皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？
江月何年初照人？
人生代代無窮已，
江月年年望相似。
不知江月待何人，
但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，
青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？
何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，
應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，
搗衣砧上指還來。
此時相望不相聞，
願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，
魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，
可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，
江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，
碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，
落月搖情滿江樹。
有一種感覺在失眠時，才承認是“相思”；
有一種緣分在夢醒後，才相信是“永恆”；
有一種目光在分手後，才看見是“眷戀”；
有一種心情在離別後，才明白是“失落”。
哦，我要在此後面再追加一句：
有一種傷感在體驗後，才知道它叫“美麗”！
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