1樓：沃野塵埃
姜文是個文化人。
他在現實與虛無之中構架起內心或恢巨集或絢麗的電影藍圖，執著於將自己的思考與思想表現出來，妄圖讓這世界都明白他，知道他，清楚他的內心。他厭倦，厭惡編造，拍攝一切無聊的，沒有營養的故事，他對藝術（即電影），對思想極其的挑剔。這是他不同於大多數導演的地方。
所以，他的電影，掙錢不是主要目的，滿足自己是最大快樂。所以，你可以說，他的電影自嗨甚於他嗨。
當然，在文化人這一認知基礎上進行細分，姜文會有一個不成熟到成熟的過程，有一個火熱的心到瘋狂自嗨的過程，這個過程，從電影裡可以略窺。
前者，我們把它稱為還有點人性時代，後者，我們稱之為沒人性時代。
這一段時間，姜文的電影還兼顧著商業與文藝，換句話說還算體諒觀眾的體驗感，而限制了自己的自嗨。這一部分的電影，姜文通過擷取歷史程序中的某些典型故事對過去進行了思考與批判，對人性進行了挖掘。但是，在這個過程中，他沒有忘記他的觀眾。
好歹他做了一些努力，讓觀眾去理解他，也順便逗逗觀眾。但這種逗也僅僅像是一種高智商人對平凡人的可憐。對，上帝，就是像上帝。
這段時間，他的電影代表作陽光燦爛的日子、鬼子來了等等。
但是後來，姜文就沒人性了。具體表現在它的電影。真的看不懂了，完全變成一種自嗨了，瘋狂的自嗨。
他在他的藝術世界裡忘我雕琢著他的思想藝術品，絲毫不顧及觀眾的感受。這個時候的他，已經完成了進化。他已經是一名成功的藝術家，達到了文化人的最高程度，即忘我，也自然忘記了周圍所有人。
他變得高冷了，誰都不顧。他的作品出神入化而又莫測，思想深邃難懂，他想表達的東西更加凌厲，也隱藏的更深。因為他的東西，不再是給平民看的了。
觀眾的下限，至少也是個有點思想的文化人，當然，比不上他。（一步之遙看了七八遍愣是沒看明白）
在往後，他的電影可能將愈發苦澀難懂，能看懂他的人也會越來越少，但看懂他的人，會更死心塌地的愛上他以及他的電影。
沒辦法，他註定是一個被兩級分化很嚴重的人。
沒辦法，姜文這個文，不是文盲的文，是很有文化的文。
2樓：張慕之影評
姜文是一位比較特殊的導演，他導演作品極少，但是每部電影卻都能引起極大的爭議。愛他的人說他天馬行空不拘一格，恨他的人說他矯揉造作故弄玄虛。無論別人怎麼看他，沒有人能夠否認姜文始終是國內最重要的導演之
一、最有風格的導演之
一、最有個人英雄主義情懷的導演之一。
有的人從演員到導演的身份轉變，只是因為他學會了如何導演，從而想去嘗試。而姜文雖然也是從演員轉行，但是他能夠做導演是因為他天生就是做導演的料。我們都知道現在國內能夠算得上“國寶級”的導演屈指可數，陳凱歌靠一部作品封神，張藝謀靠著數十年如一日的高質產品也佔得一席，再往後排的話，就應該到姜文了。
馮小剛雖然有很多成功的喜劇片和商業片，但是離國寶級還有不小的差距。
真正的男人，都會喜歡姜文電影中時刻都能噴薄而出的男性荷爾蒙。無論是乾淨利落的剪輯，還是字字鏗鏘的對白，深意無限的劇情，都足夠讓觀眾沉迷其中無法自拔。姜文不愛紅裝愛武裝，在他的電影世界中，除了兒女情長，還有男人的成長和成熟。
除了在所有電影中都在顯露自己的男性荷爾蒙之外，姜文也特別喜歡在電影中摻雜他兒時對女性的幻想，潮溼的空氣、壓抑的環境、小鹿亂撞的內心，已經成為了姜文電影的標配。《陽光燦爛的日子》就是憑藉對懵懂的男女之事的細緻入微的描寫，才能夠得到觀眾和評委的一致好評。姜文把青春的懵懂、愛情的曖昧全部融入了電影，成為他一鳴驚人的導演作品。
姜文也不是一個只懂得卿卿我我的文藝導演，他更是一個有著家國情懷同時不失赤子之心的導演。《鬼子來了》是姜文導演史上濃墨重彩的一筆，姜文用自己的拍攝手法，讓觀眾近距離**了這一場鬧劇。姜文雖然因為這部電影蟄伏了多年，但是也讓他的名聲更加神祕而廣為人知。
姜文是一個用心做電影的導演，也是有獨特審美趣味的導演，他曾經說過“我希望觀眾看完我的電影，能夠覺得姜文真對得起我”。他的電影中我們看不到任何的投機取巧，即使如《一步之遙》這部公認的“失敗之作”，他也沒有摻雜任何能夠故意討好觀眾的情節和臺詞，他只是在真誠的做電影，他也是真的想把好電影拍給懂得欣賞的觀眾。
他不是張藝謀那樣的華麗派，也不是陳凱歌那樣偏愛歷史劇，更不像馮小剛搜腸刮肚只為了觀眾一時的感動和爽快，他用真心拍電影，只是為了對得起觀眾。
3樓：野雲飛
這是一位帶著強烈雄性味道的極具個性的導演。他是一位有才情，有個性，也是極有思考力的導演。我對於姜文的欣賞，不僅僅限於“導演”這個角色，更欣賞於“強烈個人色彩導演”這個感知。
我覺得他是一個內心強大的男人，又是一個對這個世界充滿玩味的男孩。這一切組成了他“全面雄性味道的導演”，這個他給予我的獨特的印象。為此，我願意為他的任何電影買單，甚至已經加了“寵著他”的成分了。
他這個導演，在我這裡，是獨一無二的。
姜文，他講故事是“叛逆式”的。2023年《陽光燦爛的日子》裡，他描寫了一個火辣辣的青春。在一個大商品的時代，金錢成了社會躁動的主題。
而姜文卻在那個時代，開始了自己的思考。當然，作為**作，他的主題，還是從自我生活環境入手，從思考剛剛過去的青春入手。他成功了。
在這裡，我看到的馬小軍，更像是姜文自己，擁有一個恣肆而躁動的青春。年輕人的精力是旺盛的，卻無處發洩，逃學，溜門撬鎖，吸菸，打架，一切讓貧乏的精神世界的荒蕪表現的淋漓盡致。對於慾望的不可自持，讓青春少年不斷地想要突破一切既定無形的條條框框。
“叛逆”的尋求個性，不惜走到“道德衛士”的邊緣跳舞，於是姜文無可避免的對青春期的“性”有了那麼朦朧的描述。用意識流的手法，的畫面，卻把一種時代躁動與逆反推到了極致。從這部電影開始，喜歡上了姜文拍攝電影的手法，恣肆的表達與出格的思想，以及觀影中如何也逃脫不了的“刺激”。
這種“叛逆”，這種姜文的個性語言，一旦理解了，認同了，必將沉浸於姜文塑造的世界裡，迷戀於他強烈的個人魅力中。
姜文，他的“諷刺”是辛辣的。如果說《陽光燦爛的日子》裡，姜文還有些華而不實的大男孩的自我憂傷，那麼《鬼子來了》就以勢不可擋的姿勢告訴你，什麼叫“猛男式”的衝擊與狂吼。這部**以黑白影片的方式拍攝，卻在最後以血紅色激烈地衝擊了觀眾的感官。
即使在黑白片裡，也以燈光變換、拍攝角度，把各個人物的嘴臉拍攝的深入人心，時而精明時而鬼魅。並以毫無“以其禮還其禮”的諷刺貫穿整部電影。阿q式的中國人，死於愚昧。
罪惡的日本人，死於自大。甚至最諷刺的是，最終馬大三死在了國民黨的刀下。整部**，荒誕不羈，就連笑點都是帶著痛和血的，終將黏在嘴角，怎麼也化不開。
就像“奮起的驢子”那段，等你笑的時候，會發現那笑是帶著黏性的，是帶著鹹澀、辛辣味道 的。這樣的一部喜劇，不僅讓大家感嘆姜文真是個天才。
姜文，他的“批判”是幽默式的。這一點，最具代表性的就是《讓子彈飛》了。2023年，《讓子彈飛》是姜文沉寂五年後的作品。
當初那個可以把唾沫摔倒你臉上的姜文，在這部電影裡，突然溫和親切了好多。邀請葛優，周潤發，馮小剛的出演，這些大眾熟識，擁戴的演員的出現，自然就把姜文的電影和觀眾之間的距離拉近了。習慣了他的辛辣，突然，姜文告訴你，他玩膩了。
讓子彈飛一會兒，讓觀眾的心立馬鬆弛了好幾度。突然間，姜文就在觀眾心尖開始對各種社會現象“批判”了。潛移默化嗎？
但又覺得是狂風暴雨。**嗎？又像某種現實。
遊離在一陣又一陣的笑點裡又覺得有個重錘時不時地給心臟一擊。我們看的是電影？也看的是我們的生活。
捉摸不定，又覺得處處都是生活。姜文在《讓子彈飛》裡，長大了，不在玩味鏡頭，玩味意識流。表面上，他雖然平和了很多，但是內裡卻發現男性荷爾蒙肆意橫流。
姜文依然是那個姜文，即使微笑著講一個故事，依然能感覺到他身上旺盛的活力與擋不住的才情。
姜文，他的“妥協”也是嘲笑式的。《一步之遙》算是姜文的一個滑鐵盧。影評人的各種批判不說，觀眾突然表示“看不懂姜文了”。
《讓子彈飛》的追捧還沒多久，突然就開始嘲笑起“姜文玩脫了”。更有甚開始嘲笑起“姜文的大男子主義欣賞的大白腿”了。姜文才盡了嗎？
不。他雖然也自己站出來解釋過《一步之遙》，但是這部電影依然成了“姜文式失敗”。但是，這是姜文，他是一位洞悉一切又喜歡掌握規則的導演。
《邪不壓正》，姜文說“壓著速度呢”。他中規中矩的參加電影宣傳，毫無吝嗇的推捧著“小鮮肉”，在電影裡，讓當初被諷刺的大白腿的所有主角都出場，然後各種打了一嘴巴子。讓影評人當了看門的，還給了一個穿糖葫蘆。
姜文調笑著這個世界的“電影規則”，嘲笑著所謂各種“看不懂的大眾”要求的規則。他低著頭，向喊話，我壓著速度呢（就怕你看不懂）！但他還是那個不羈的姜文，依然是恣肆的。
看著他的調笑，看著他的嘲諷，突然想更加平和地接受他的才情與任性。
姜文就是這樣一位有才情的導演，他經常會讓人感嘆真是一位不可多得的天才。但是他又是一位熟識現實規則的導演。他恣肆的表達著自己，既不固步自封，也不會世故油滑。
他就是這麼以男性的視角玩味著，思考著，生活著的世界。為了他的才情，為了不可多得的人才。我願意寵著他。
他就是這樣一位，可以用魅力征服你，並讓你樂意包容他一切的男性導演。
姜文導演的幾部影片是，誰知道姜文導演了那幾部電影？
來自峴山古靈精怪的灰太狼 1，陽光燦爛的日子 陽光燦爛的日子 是1993年出品 1995上映的一部電影，本片是姜文導演的 作，由王朔的 動物兇猛 改編。主要演員有夏雨 寧靜 陶虹 耿樂等。該片的背景是文革時的北京，一群生活在部隊大院裡匿的孩子，在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間，渡過自己的青春。意識流的故...
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