1樓：匿名使用者
「包袱」事實上就是相聲的笑料。按照演員的說法，「包袱」是乙個裝滿笑料的包裹。演員在觀眾不知不覺中將包袱皮開啟，把笑料一件一件裝在裡面；然後又偷偷繫牢「包袱」扣子，等待時機成熟突然抖落，幽默和笑料就撲面而來。
由於笑料是在觀眾不知不覺中裝在裡面的，因此當「包袱」抖落時，觀眾一定出乎意料而失聲大笑。同時又由於笑料是面對觀眾一件一件裝在裡面的，因此在大笑之餘又覺得合理可信，這就叫笑得「既出乎意料之外，又合於情理之中」。這就是相聲「包袱」的藝術魅力所在。
文章會的版本很多，不知道你說的是那個版的，所以說不具體。個人很喜歡蘇文茂先生的版本，蘇先生號稱「文哏大師」，他台風穩健，雖然沒有誇張的表情和動作，但憑藉對語言的拿捏能力，還是讓人忍俊不禁，蘇先生版的主要內容是說，他自己是北京大學的學生，校長是周**（實際這個人是說相聲的，周德山，馬三立的老師），遇到康有為考察學校，出「春秋」題考學生，全校只有蘇的文章讓康滿意，於是找蘇來面談，兩人談論這篇文章，最後才發現原來蘇寫的只是乙個小曲兒的歌詞。
我認為整個段子最大的包袱就是這篇文章，蘇先生開始設局，說這個「春秋」題如何如何難做，康有為對他卷子的評價如何如何高，吊起了觀眾對他文章的內容胃口，到最後一說，原來是「正月裡來正月正，我和小妹去看燈」的小曲兒
其他的包袱，我也說不太好了，我對「包袱」的定義也把握不好，呵呵
2樓：毋文君
上樓的朋友回答真精彩,有所了解了.
其實本人對"文章會"的了解為零,進來學習學習.
學習了,謝謝!
3樓：
順便說 鍋 和徐 怎麼了
相聲中的包袱是什麼意思?
4樓：鐸素枝鬱環
就像寫文章時的"埋筆"一樣,到時候才告訴你真相,
包袱【相聲術語】
很多人把「包袱」和笑料畫等號，這是不對的。「包袱」是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇集裡看到乙個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。
5樓：無有福黎溪
包袱【相聲術語】
很多人把「包袱」和笑料畫等號，這是不對的。「包袱」是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇集裡看到乙個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。
6樓：委誠府綾
「包袱」是相聲的術語，包袱是由相聲演員經過思考之後
運用到相聲表演之中
包袱是逗笑觀眾的主要部分。
「包袱」是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了；
把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇集裡看到乙個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法，稱之為「包袱」。
擴充套件資料：
藝術手段——
演員向觀眾遞送笑料。為相聲的主要藝術手段，評書、雙簧、數來寶、山東快書、快板書等曲種也經常使用。通常於刻畫人物、評析世態時，冷嘲熱諷以製造喜劇情境，藉此調劑演出氣氛，提公升觀眾的欣賞興致。
演員們普遍認為，「包袱兒」能否抖響，靈活運用語言的技巧很重要，藝諺中素有「鋪平墊穩」之說，即指明只有悉心揣摩觀眾的心理狀況，適時適地耐心巧妙地用語言一層層繫好「包袱兒」，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。北京曲藝界對此有著「時衣古畫當令的笑」的說法。
對此，許多曲藝家強調指出，抖「包袱兒」，送笑料，既要多種多樣、不拘一格，又要把握好分寸，謔而不虐者方為上乘。
7樓：快餐真人
【相聲術語】
很多人把「包袱」和笑料畫等號，這是不對的。「包袱」是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇集裡看到乙個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。
演員向觀眾遞送笑料。為相聲的主要藝術手段，評書、雙簧、數來寶、山東快書、快板書等曲種也經常使用。通常於刻畫人物、評析世態時，冷嘲熱諷以製造喜劇情境，藉此調劑演出氣氛，提公升觀眾的欣賞興致。
演員們普遍認為，「包袱兒」能否抖響，靈活運用語言的技巧很重要，藝諺中素有「鋪平墊穩」之說，即指明只有悉心揣摩觀眾的心理狀況，適時適地耐心巧妙地用語言一層層繫好「包袱兒」，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。北京曲藝界對此有著「時衣古畫當令的笑」的說法。對此，許多曲藝家強調指出，抖「包袱兒」，送笑料，既要多種多樣、不拘一格，又要把握好分寸，謔而不虐者方為上乘。
相聲的抖「包袱兒」，列入「逗」的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用「三翻四抖」的手法。三翻四抖，又叫「三頂四撞」，就是說捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。三翻是反覆鋪墊的意思，不一定正好三翻。
侯寶林在其《侯寶林談相聲》中將包袱兒構成的藝術手段歸納成兩大類：一類是用直接的方法構成包袱兒，或直接將內容加以強調(重複，機辯)；或將內容加以誇大(誇張)；或以揭露的方式將內容予以否定(否定，矛盾)。另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲(曲解，雙關，錯覺，誤會)；或借媒介將內容加以陪襯(映襯，對照，假託，道反，譬喻，假借)。
馬季在其《相聲藝術漫談》中將組織包袱兒的手法分為二十二類：三翻四抖，先褒後貶，性格語言，違反常規，陰錯陽差，故弄玄虛，詞意錯覺，荒誕誇張，自相矛盾，機智巧辯，邏輯混亂，顛倒岔說，運用諧音，吹捧奉承，誤會曲解，亂用詞語，引申發揮，強詞奪理，歪講歪唱，用俏皮話，借助形聲，有意自嘲。這些手法一般是交錯、混合使用的。
使用包袱兒須經歷系包袱兒、解包袱兒、抖包袱兒的過程，包袱兒的內容**於社會生活中可笑的人和事。將現實中可笑事物啟用，真正達到引人發笑的目的，這要經過乙個「墊」(為揭示事物先作鋪墊，把包袱兒繫好)、「支」(將聽眾注意力引到相反方向，把包袱兒繫緊)、「刨」(出人意料地解開包袱兒，刨開事物的實底，引人發笑)、「抖」(抖落包袱兒，進一步闡發事物的可笑性)的過程。
評書因情節多驚險曲折、險象環生，為了使觀眾精神上不至於過度緊張疲倦，就要適時地抖響一些「包袱兒」，以加強詼諧幽默感。這是評書表演調節書場氣氛的一種重要手法，運用得當，效果會十分強烈。評書抖「包袱兒」的手法約有四種：
一、從書中所塑造的滑稽人物身上找「包袱兒」，如《興唐傳》中的混世魔王程咬金、《施公案》中的小腦袋瓜趙璧。
二、古事今說，在說書現場抓現哏。素有「評書大王」之稱的清末藝人雙厚坪就擅長即興逗笑，觀眾由此稱讚他「於敘述古人之中，暗地譏諷時事，不露芒角，令人心曠神怡」(見張次溪《人民首都的天橋》)。
三、以誇張、誤會、錯覺、巧合、雙關語、諧音等手法抖「包袱兒」，講究鋪平墊穩、前呼後應。
四、以狀形、狀物、方言抖「包袱兒」，這類笑料有的與故事主題結合得很緊密，如《刀劈胡漢三》中說到潘冬子舉起利刀砍胡漢三時，「別說是胡漢三的腦袋，就是這豬頭也碎啦！」(狀形)而有的則純粹屬於活躍氣氛的插科打諢。
雙簧通常運用「後身兒」與「前臉兒」即語言與動作之間的不諧調抖「包袱兒」，一般通過「後身兒」對「前臉兒」故意的玩笑、戲弄，來製造笑料，「包袱兒」多借助動作的重複、誇張，步步加深而抖響，既以語言為基礎，又特別強調表情、手勢的配合。
8樓：人之梵天
一位著名漫畫家在《笑的藝術》一書中說，相聲中的包袱就是笑料的意思。
9樓：v藍色憂鬱
就是笑料的意思...
10樓：昔陽長英
簡單說就是相聲中能引人發笑的那段話
相聲中的「包袱」是什麼？
11樓：狗比人忠
「包袱」是相聲的術語，包袱是由相聲演員經過思考之後 運用到相聲表演之中 包袱是逗笑觀眾的主要部分。
「包袱」是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了；
把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇集裡看到乙個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法，稱之為「包袱」。
12樓：
就像寫文章時的"埋筆"一樣,到時候才告訴你真相,
包袱 【相聲術語】
很多人把「包袱」和笑料畫等號，這是不對的。「包袱」是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇集裡看到乙個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。
13樓：芝麻_橘果汁
包袱【相聲術語】
很多人把「包袱」和笑料畫等號，這是不對的。「包袱」是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇集裡看到乙個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。
相聲的包袱是啥，相聲中的“包袱”是什麼？
包袱 是相聲的術語，包袱是由相聲演員經過思考之後，運用到相聲表演之中，包袱是逗笑觀眾的主要部分。很多人把 包袱 和笑料畫等號，這是不對的。包袱 是相聲的術語，指的是經過細密組織 鋪墊，達到的喜劇效果。比如馬三立說的 逗你玩 前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這...
相聲為什麼叫相聲，相聲中的包袱是什麼意思
我認得你 清代以來的 像生 或 象聲 原是以摹擬聲情之態為特長的 有別於今天幽默諷刺為特長的相聲藝術，儘管有時也使用了 相聲 這個名稱。今天的相聲藝術不僅受到以 為內容的 象聲 的影響，而且它的名稱就是由 象聲 轉化而來的。相聲有 明春 暗春 之說。明春 是明相聲，就是今天的相聲 暗春 是 暗相聲 ...
當代相聲的分類，詳解，相聲的種類有哪些？
您好，首先我認為您所說的這種分類方式是個偽概念，相聲是市井藝術，不要受過多的意識形態的左右，請您簡單的從藝術的角度欣賞相聲。單從藝術的角度來講，相聲應該分為兩種，即 傳統相聲 和 創編相聲 值得注意的是 傳統相聲 並不等於 傳統相聲段子 傳統相聲是指運用傳統相聲手法的段子，而傳統相聲段子是指1949...