1樓：
轉個我比較認同的文章,當然我肯定沒原作者說得好:
先有好觀眾還是先有好作品貌似是個雞生蛋蛋生雞的問題......其實不然！國內能人多麼？
和美國比很少，和能聽懂他們的國內觀眾比，還是太多。當很多高逼格中國**人在國外混的風生水起時，國內聽眾還一頭霧水（女子十二樂不算，我說的是王羽佳這種級別的）為什麼他們在國內就混不到那個成績，一定都是在國外才行？是他們一到外國就開掛了麼？
行家都知道，同一套曲目，國外演能炸，國內演一半觀眾能**。而國內有些曲目拿去國外演能被樂評噴死下半輩子別混了。是，蕭邦貝多芬放哪都能演，可哪個演奏家願意一輩子老三樣？
**領域有著赤裸裸的鄙視鏈，不僅對**家，更多的是對觀眾。中國一線**家是世界級的，放哪都不丟人。可中國的高水平**家往往國內得不到承認，而國內混得好的**家如果不是國外開掛過的就是一些放到哪都不入流偏偏在中國家喻戶曉的人為主，這些人有乙個共同點------俗！
更可怕的是國內明明有著天賦過人的**家，為了能夠生活下去，不得不創作那些所謂喜聞樂見的作品，與自己的**理想背道而馳卻換來了口糧。最要命的是我們明明有國際大師潛力的**家，由於各種原因沒有機會出國打拼，在國內被活活憋成了常人眼中性格古怪的異類。有的時候甚至不是錢的問題，而是缺乏懂藝術的觀眾。
就像有些京劇藝術家，唱的再好，如果沒有票友，也就是個胡同口的怪老頭。
當然你可以說，不願意呆去美國啊，當然......如果你去了解一下改革開放後每一屆的**和上海**學院，在任何歐美國家的任何地區的校友數量，你會發現國內真沒剩下幾個。
你也可以說，他們為啥沒紅啊？......紅是你評價**的唯一指標麼？**家是指熱愛**並為此奉獻生命的人，他有時可以是歌星，但更可能是作曲家，教師或樂團的小提琴手，總的來說他們更像是學者，對於他們來說，紅這個字不見得是個好事.......
還有乙個主流思潮是**不分高低，青菜蘿蔔各有所愛.....這就是無知者用來美化自己的抬槓！幼兒園的孩子不認識幾個字，但沒準可以看懂小學生作文，小學生學了幾年字可以看個簡單的故事，文學**沒戲。
中學生可以看懂言情**金庸啥的，公尺蘭昆德拉基本也是無法欣賞，而大學生可能才勉強能看個黑格爾，陀思妥啥的。你學語文學了多少年才懂這點兒？你就小學上了幾節**課你跟我說你懂**？.......
青菜蘿蔔？任何可以稱為**家的人都是經過幾萬小時學習的人（有那個功夫學外語英語法語西班牙語全會了）。你說你學的是蘿蔔我喜歡的是青菜，咱倆不分高下？
你學了五天吉他會彈四個和弦能彈下來三首逼哥的歌兒....有一天你碰到朗朗，你告訴他咱倆不分高下？
總之，當我在東京的唱片店，看著那幾層樓的唱片架，看著各種各樣駐足在自己喜歡的門類架前流連忘返的聽眾，那些拿著放大鏡研究唱片內頁的聽眾，那些糾結charlie parker在5分23秒究竟吹了哪幾個音的聽眾......而不是一窩蜂堆在流行類裡，或是連流行歌都懶得買連唱片店都不進只下免費***的聽眾.....
你跟我說十年？
幾十年前日本聽眾就那樣..... 幾十年來中國聽眾也還是這樣......
彭飛，**製作人、作曲家、編曲家、爵士小提琴演奏家，畢業於荷蘭海牙皇家**學院及比利時布魯塞爾皇家**學院，代表作《港囧》、《火鍋英雄》、《乘風破浪》等。2023年至2023年，先後加入《聲動亞洲》、《中國夢之聲》、《中國好歌曲》**製作團隊，擔任編曲監製。2023年1月9日，發行個人首張創作演奏**《第三個月》 ，並憑藉該張**獲得第26屆台灣金曲獎演奏類最佳作曲人獎和第16屆華語**傳媒大獎最佳爵士/藍調藝人獎。
本文摘自【鄭宇星爵士鋼琴】
以前聽了很多港台80，90年代經典老歌，以為是原唱的，，後來才知道很多經典老歌曲都是翻唱的日本的。
2樓：弦外之翼
引用家駒的話 香港只有娛樂圈 沒有樂壇
3樓：自由的代名詞
你不會這麼傻吧？聽了這麼久的歌，連作者都不知道看，引用對豬八戒的評價---傻的可愛
4樓：桌恩
那個年代日本比較趕潮流，港台樂壇作詞作曲不是很活躍
為什麼港台和內地很多流行**都是照搬（抄襲）日本流行**的曲子？
5樓：真悠子的千尋
不是照辦，抄襲，雖然抄襲是有的，他們一般都是買了版權了的。
好**一起分享啊，據現在來看，大多數翻唱曲目都是日本80.90年代的歌曲（雖然現在也有翻唱的，但是少了）那時候日本出了很多很有名的歌曲,傳唱度高了，當然會翻唱，翻唱也是一種好事情啊，歌詞改得更貼近國人，翻唱也算是一種傳播**的好方式。
我覺得我們國家的**人也有很多自己創作的啊，也創作出了很多好歌，不是他們懶，而是他們發現了更好的**
其實日本也有翻唱我們中國的歌曲，如《甜蜜蜜》等，而且日本人也喜歡翻唱別人的歌
山下智久的《one of the million》就是翻唱的，而且這首歌被翻唱過了很多次了，
說實話吧，我覺得日本在**方面的確比中國強很多，而且他們很鼓勵創作，現在看看他們歌手唱的歌大部分都是自己寫的。這樣才能出好**
為何當年香港樂壇，所有歌曲基本都是翻唱日本的？
6樓：匿名使用者
因為日語樂壇一直是亞洲樂壇的風向標那個時代的日語**出了許許多多的精品回而中國樂壇普遍缺少創造力翻唱
答日語歌曲成了一種捷徑那時候資訊傳播還沒那麼發達 大家都還以為是原創的呢
不僅僅是四大天王，很早的有鄧麗君，張國榮，鄺美雲，陳慧嫻，王菲，梅艷芳，鳳飛飛，徐小鳳，周華健，劉若英，任賢齊，等等等。都翻唱了日本的一些好聽的曲目。
紅日容易受傷的女人
飄雪千千闕歌
天上人間（王菲）
花心雪之華
玉置浩二的很多歌（按30首算吧）
中島美雪的很多（50首吧，似乎還不止）
五輪真弓也有不少
德永英明的也有很多
f4的流星雨（平井堅）
後來最初的夢想
很愛很愛你
嘻唰唰天涯
傷心太平洋
月光陪我看日出
紅蜻蜓跟往事乾杯
容易受傷的女人
最初的夢想
小手牽大手
等等等，不打了，手都麻了。你去搜尋一下，還會有大發現。
香港的創作水平，中國近代的**是在日本**的基礎上發展的。後來的**就算沒有翻唱抄襲，但是都間接的與日本**有關，因為我們就在日本藝術影響的這樣的大環境裡。日本文化藝術是近代中國的基礎。
你再看看近代的日本文學，你還會有更大發現。咱們文化中，有時會強調「紅色」。所以阻礙了某些東西的發展。
7樓：匿名使用者
因為當時香港樂壇剛剛起步，只能學習日本的長處
8樓：匿名使用者
怎麼可能 香港電影都一萬部 歌曲會比電影少多少？
9樓：匿名使用者
在這裡我來們一起致敬黃家駒
源 陳百強二人 在香港抗日的
bai路途中做出了偉
du大的zhi貢獻
二人同為廣東台山籍dao貫鄉黨 在80年代 玉置 近藤 山口 中島 五輪真弓等日本人的壓迫中，毅然決然選擇了 抗日 並多次反擊 取得了多場戰役的勝利 但最終因漢奸裡應外合 不幸被壓制
為什麼很多香港經典歌曲的作曲都是來自日本呢?
10樓：積雪
香港早期流行**，一方面以美國民謠和流行歌曲為借鑑，一方面深受日本流行**的影響。如許冠傑的創作，以及顧家輝黎小田的作曲風格，延續2023年代以來的上海流行**創作風格，可以看出都是中國民族**與歐美流行**的結合。
但是進入商業流行歌曲時代，由於香港唱片公司的國際化，還因為香港粵語歌曲獨特的創作模式：先有旋律然後填詞的方法，所以在版權授予的方便之門下，大量優秀的日本歌曲被採用拿來主義的方式被投入香港歌壇，造成日本歌手和作曲家的暢銷金曲幾乎都有粵語版的格局。
11樓：匿名使用者
首先很多是翻唱日本歌手的比如：李克勤的紅日是翻唱：立川俊之 それが大事，劉若英後來是翻唱kiroro的未來，作曲：
玉城千春。再者，中國從窮苦解脫出來前，沒多少心思發展藝術，到目前為止日本**仍然要比中國**成熟很多，所以也有少量的歌曲是日本作曲家給寫的
中國**十年代的流行**90％都是日本歌改編的，旋律一模一樣，只是歌詞改了，這是什麼情況？ 30
12樓：匿名使用者
不知道就別瞎說了，中國翻唱日本歌曲？那時候我們中國自己的歌曲你知道多少，你說的對你愛不完是港台的，我只在乎你也是港台的，青蘋果樂園，冬天裡的一把火，全部都屬於港台的，我們自己中國的歌曲怎麼就變成抄襲改編小日本的了，如果說是現在，港台回歸祖國懷抱，你說中國有改編過日本的也就算了，但上個世紀的**十年代，我們中國改編什麼日本歌曲了，用詞不適當，中國在**十年代並沒有翻唱過日本一首歌曲，那時候中國也沒什麼特有名氣的流行歌曲存在，一般都是唱的村野小曲，各自不同地方的家鄉小調，你這樣一說，一把不知道事情真偽的人信以為真，以為中國靠翻唱日本歌曲的。就算你要說那些港澳台的是翻唱日本歌曲的，那麼也僅僅應該是用，日本歌曲翻唱在華語市場混的開，而不是狹義的詞彙，中國。
13樓：捨得齋
中島美雪和玉置浩二應該是被翻唱比較多的，
14樓：可惜可遇不可求
前提就是錯的。你自己找下鄧麗君、四大天王之類的流行歌，看看作曲人再說，前十熱歌能有一半日本算我輸。另外，改編日本歌主要是港台多，大陸基本就沒有，主要原因是當時日本在港台搞子公司，然後在日本紅了的歌就會找港台人唱。
15樓：匿名使用者
推薦回答的那位，要實事求是，ok？一首都沒翻唱過，說出來你自己信嗎？
16樓：匿名使用者
直到周杰倫的出現才打破了這種局面，那時候的歌翻唱超級多，紅日，千千闕歌，後來，一起來看流星雨，最初的夢想，月半小夜曲，盛夏的果實，容易受傷的女人，飄雪。。。什麼的都是買版權翻唱的，日本出名的中島美雪養活了半個港台
17樓：mc丶曉馨
如果沒獲得歌曲版權，就叫剽竊，如果有就叫改編。
18樓：天枰哇哦
不知道，但我想打一下推薦回答的臉，李克群的月半小夜曲就是翻唱的，還有很多把應該，張學友應該翻唱過幾首把
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