試選擇一首周杰倫的歌從修辭手法來賞析歌詞急

時間 2021-10-14 21:35:13

1樓:winter筱凝

芭蕉簾外雨聲急,

青花瓷裡容顏舊。

黯然銷魂者,唯別而已矣。

從《東風破》裡的「一盞離愁孤單佇立在視窗」到《髮如雪》中的「你髮如雪淒美了離別」再到《千里之外》裡的黯然神傷「我送你離開,千里之外,你無聲黑白」,離恨是歌者永恆的主題。《青花瓷》給我們帶來的驚喜,在於這種離愁別緒被描寫得更加婉轉細膩,隱藏得愈加含蓄而韻味別生,彷彿青橄欖在口,可以慢慢回味。

論意境,《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水,

水雲萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛;

論詞句,《青花瓷》卻是一幅筆端蘊秀臨窗寫就的素心箋,

走筆曲折只因心似雙絲網,中有千千結;

論曲調,《青花瓷》彷彿微風中靜靜流淌石上的山泉溪澗,

清泠透亮而又蜿蜒回環多有不盡之意;

這三者疊加至一處,《青花瓷》一曲正如其名,

恰似那「自顧自美麗」的青瓷極品,洗盡鉛華,古樸典雅,清新流暢。

古箏撩撥,牙板清脆,琵琶淙淙,《青花瓷》的中國風分外動人。方文山用「素胚」「仕女」「漢隸」等系列詞彙描摹了傳世青花瓷的風采,周杰倫的唱腔柔情而古樸,略帶江南戲曲的雛形,絕妙填詞配復古**,構成了一闋r&b佳作。

在《青花瓷》裡我聽到了《東風破》裡舊地重遊物是人非般淡淡的哀愁,聽到了《髮如雪》裡前塵後世輪迴不息般輕輕的喟嘆,也聽到了《千里之外》天各一方生死難忘的一生等待,甚至聽到了《愛在西元前》裡風化千年而精魂不死的愛的誓言……心中五味陳雜,漫天的思念翻滾如潮,而耳旁卻依然只是輕輕淡淡的吟唱而已,雲淡風清。

《青花瓷》裡最感人的乙個字,我以為是這個「等」字。

乙個「等」字,唱盡多少無奈和惋嘆。這一等,是無望的等,是來生的等,是明知不可等的等,可是曲中卻只用淡淡的語調唱來,再平常不過,彷彿只是每天等待日出那般簡單;等待的時候,可以看書寫字,可以吟詩作畫,可以賞花彈琴,只是時時不曾忘記等待的人。痛苦嗎?

不,《青花瓷》裡唱得如此悠然,原來滿腹的離愁別恨也可以慢慢洗淡。求不得、愛別離又怎麼樣呢?眾生皆苦,等待也是一種美麗的心情,不如就當此生的相遇,只是為了來生的重逢埋下伏筆,這樣想來,不禁釋然。

就算不能再相遇,也應當感恩曾經那驚鴻一瞥的際遇。誰能憑愛意將富士山私有?青花瓷,也是一樣。

至少,我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙,隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影,正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。

芭蕉簾外雨聲急,匆匆而過的是時間;

青花瓷裡容顏舊,老去的只是我自己,而你的美麗,永遠定格在永不褪色的青花瓷裡,可以欣賞,可以玩味,也可以守望。

2樓:鬼紙人

龍捲風 用比喻的修辭手法把愛情比作龍捲風,例如這一句:愛像一陣風,吹完它就走,這樣的節奏,誰都無可奈何 愛情來得太快,就像龍捲風

試選取一首周杰倫的歌(或你喜歡的其他歌曲),從修辭角度賞析其歌詞。

3樓:匿名使用者

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝(譬喻)

冉冉檀香透過窗心事我了然**化)

宣紙上 走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏**化)

而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)

你的美一縷**品)飄散 去到我去不了的地方**化)

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊公升起 隔江千萬里(誇飾)

在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化)

就當我 為遇見你伏筆**品)

天青色等煙雨 而我在等你(類迭)

月色被打撈起 雲開了結局**化)

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意(上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係)

色白花青的錦鯉躍然於碗底(摹寫)

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒裡千年(誇飾)的秘密

極細膩 猶如繡花針落地(譬喻)

簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠**化,摹寫)

而我路過那江南小鎮惹了你(上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭)

在潑墨山水畫裡 你從墨色深處被隱去**化)

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊公升起 隔江千萬里(誇飾)

在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化)

就當我 為遇見你伏筆**品)

天青色等煙雨 而我在等你(類迭)

月色被打撈起 雲開了結局**化)

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意(上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係)

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊公升起 隔江千萬里(誇飾)

在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化)

就當我 為遇見你伏筆**品)

天青色等煙雨 而我在等你(類迭)

月色被打撈起 雲開了結局**化)

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意(上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係)

【青花瓷修辭解釋】

譬喻:以「你隱藏在窯燒裡千年的秘密,極細膩,猶如繡花針落地」為例,「你隱藏在窯燒裡千年的秘密,極細膩」為「喻體」;「猶如」為「喻詞」;「繡花針落地」為「喻依」。若從譬喻「運用想象力,以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物」這個原則來看,想象力將「細膩的秘密」與「繡花針落地」巧妙串聯在一起,呈現出彼此微妙的關係:

那段「隱藏在窯燒裡千年的秘密」是如此細膩,因而被小心呵護著,唯恐一碰就破,就像繡花針落到地上,是那麼輕盈細微,卻又帶點小小的危險。而「瓶身描繪的牡丹一如你初妝」、「你嫣然的一笑如含苞待放、「如傳世的青花瓷自顧自美麗,你眼帶笑意」等句也都是譬喻法的完全體現。

類迭:類迭不僅能使語調和諧,還可強化詞句所透露出的意思。「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠,而我路過那江南小鎮惹了你」兩句中連三個「惹」字就屬此用法。

有主動招惹之意的「惹」,讓「芭蕉」與「門環」兩種原本屬於被動意象之物彷佛有了生氣,芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋洩其身,而門環也不再被動等待銅綠染身,然後再對照下一句「而我路過那將南小鎮惹了你」,整個畫面更是活了起來。第三段與第四段開頭的「天青色等煙雨,而我在等你」屬於類句。

轉化:在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉化,例如「冉冉檀香透過窗心事我了然」、「釉色渲染仕女圖韻味被私藏」、「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸」、「月色被打撈起,暈開了結局」、「在潑墨山水畫裡,你從墨色深處被隱去」、「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」等句。「你的美一縷飄散,去到我去不了的地方」也屬於轉化,在這句詞中「美麗」被擬物化,成了能飄盪在空中的一縷霧嵐,前往到一處故事主角無法到達的地方。

美麗,已不復見。人與物之間的界限在此模糊曖昧,詞意卻也變得深刻而繁複。

排比:「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠,而我路過那江南小鎮惹了你」就是用兩個以上結構相似的句法來表達性質相同的意念,顯現出句子的節奏感與律動,增強詞意的感染力,強化了「惹」的意象。

誇飾:「炊煙裊裊公升起,隔江千萬里」誇張了隔江對望炊煙的距離,對應上一句「天青色等煙雨,而我在等你」所指涉的等待,彷佛是如此無窮無盡,而且隔了千萬里,顯得遙不可及;另一句「你隱藏在窯燒裡千年的秘密」中的秘密被保守了千年從未讓人知道,象徵守密者的細膩與堅毅,能讓秘密在窯中歷經千年鍛燒也不洩漏一字一句。

轉品:簡言之,就是轉化某乙個詞原來的詞性。例如「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸,就當我,為遇見你伏筆」中的「伏筆」原為名詞,在這裡做動詞用。

由於這樣的轉化,句子頓時有了動態感,進而深刻表達出前一句中的「書寫」動作,以及隱含在書寫動作下的心意;「你的美一縷飄散 」的「一縷」則是數量詞轉化成副詞,整個畫面感都出來了。

倒裝:「如傳世的青花瓷自顧自美麗,你眼帶笑意」就是個倒裝句,正確的文法順序應為「你眼帶笑意,如傳世的青花瓷自顧自美麗」。使用倒裝法,並不太會變動句子倒裝前後的意思,但是意境上就有所不同了。

就拿此句為例好了,未使用倒裝的句子(後者)較平鋪直敘,整體感覺沒有起伏,較為平板;但倒裝之後,讓人更有想象空間,一位的美麗女子似乎就這麼站在眼前,盈盈笑著。

摹寫:所謂摹寫,指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。譬如「色白花青的錦鯉躍然於碗底」就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色,尤其在白瓷襯底之下,彷佛即將躍出碗底似的。

至於「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這句詞是不是讓你宛若看見庭院裡被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去,空氣中的濕氣透進了門環,讓它招惹了一身銅綠色,耳邊還傳來淅瀝雨聲呢?

試選一首周杰倫的歌(或你喜歡的其他歌曲),從修辭角度賞析其歌詞。簡短一點,不要太多!

4樓:天涯過客

歌詞修辭

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝(譬喻)

冉冉檀香透過窗心事我了然**化)

宣紙上 走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏**化)

而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)

你的美一縷**品)飄散 去到我去不了的地方**化)

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊公升起 隔江千萬里(誇飾)

在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化)

就當我 為遇見你伏筆**品)

天青色等煙雨 而我在等你(類迭)

月色被打撈起 雲開了結局**化)

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意(上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係)

色白花青的錦鯉躍然於碗底(摹寫)

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒裡千年(誇飾)的秘密

極細膩 猶如繡花針落地(譬喻)

簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠**化,摹寫)

而我路過那江南小鎮惹了你(上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭)

在潑墨山水畫裡 你從墨色深處被隱去**化)

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊公升起 隔江千萬里(誇飾)

在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化)

就當我 為遇見你伏筆**品)

天青色等煙雨 而我在等你(類迭)

月色被打撈起 雲開了結局**化)

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意(上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係)

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊公升起 隔江千萬里(誇飾)

在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化)

就當我 為遇見你伏筆**品)

天青色等煙雨 而我在等你(類迭)

月色被打撈起 雲開了結局**化)

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意(上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係)

【青花瓷修辭解釋】

譬喻:以「你隱藏在窯燒裡千年的秘密,極細膩,猶如繡花針落地」為例,「你隱藏在窯燒裡千年的秘密,極細膩」為「喻體」;「猶如」為「喻詞」;「繡花針落地」為「喻依」。若從譬喻「運用想象力,以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物」這個原則來看,想象力將「細膩的秘密」與「繡花針落地」巧妙串聯在一起,呈現出彼此微妙的關係:

那段「隱藏在窯燒裡千年的秘密」是如此細膩,因而被小心呵護著,唯恐一碰就破,就像繡花針落到地上,是那麼輕盈細微,卻又帶點小小的危險。而「瓶身描繪的牡丹一如你初妝」、「你嫣然的一笑如含苞待放、「如傳世的青花瓷自顧自美麗,你眼帶笑意」等句也都是譬喻法的完全體現。

類迭:類迭不僅能使語調和諧,還可強化詞句所透露出的意思。「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠,而我路過那江南小鎮惹了你」兩句中連三個「惹」字就屬此用法。

有主動招惹之意的「惹」,讓「芭蕉」與「門環」兩種原本屬於被動意象之物彷佛有了生氣,芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋洩其身,而門環也不再被動等待銅綠染身,然後再對照下一句「而我路過那將南小鎮惹了你」,整個畫面更是活了起來。第三段與第四段開頭的「天青色等煙雨,而我在等你」屬於類句。

轉化:在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉化,例如「冉冉檀香透過窗心事我了然」、「釉色渲染仕女圖韻味被私藏」、「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸」、「月色被打撈起,暈開了結局」、「在潑墨山水畫裡,你從墨色深處被隱去」、「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」等句。「你的美一縷飄散,去到我去不了的地方」也屬於轉化,在這句詞中「美麗」被擬物化,成了能飄盪在空中的一縷霧嵐,前往到一處故事主角無法到達的地方。

美麗,已不復見。人與物之間的界限在此模糊曖昧,詞意卻也變得深刻而繁複。

排比:「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠,而我路過那江南小鎮惹了你」就是用兩個以上結構相似的句法來表達性質相同的意念,顯現出句子的節奏感與律動,增強詞意的感染力,強化了「惹」的意象。

誇飾:「炊煙裊裊公升起,隔江千萬里」誇張了隔江對望炊煙的距離,對應上一句「天青色等煙雨,而我在等你」所指涉的等待,彷佛是如此無窮無盡,而且隔了千萬里,顯得遙不可及;另一句「你隱藏在窯燒裡千年的秘密」中的秘密被保守了千年從未讓人知道,象徵守密者的細膩與堅毅,能讓秘密在窯中歷經千年鍛燒也不洩漏一字一句。

轉品:簡言之,就是轉化某乙個詞原來的詞性。例如「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸,就當我,為遇見你伏筆」中的「伏筆」原為名詞,在這裡做動詞用。

由於這樣的轉化,句子頓時有了動態感,進而深刻表達出前一句中的「書寫」動作,以及隱含在書寫動作下的心意;「你的美一縷飄散 」的「一縷」則是數量詞轉化成副詞,整個畫面感都出來了。

倒裝:「如傳世的青花瓷自顧自美麗,你眼帶笑意」就是個倒裝句,正確的文法順序應為「你眼帶笑意,如傳世的青花瓷自顧自美麗」。使用倒裝法,並不太會變動句子倒裝前後的意思,但是意境上就有所不同了。

就拿此句為例好了,未使用倒裝的句子(後者)較平鋪直敘,整體感覺沒有起伏,較為平板;但倒裝之後,讓人更有想象空間,一位的美麗女子似乎就這麼站在眼前,盈盈笑著。

摹寫:所謂摹寫,指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。譬如「色白花青的錦鯉躍然於碗底」就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色,尤其在白瓷襯底之下,彷佛即將躍出碗底似的。

至於「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這句詞是不是讓你宛若看見庭院裡被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去,空氣中的濕氣透進了門環,讓它招惹了一身銅綠色,耳邊還傳來淅瀝雨聲呢?

有一首很像周杰倫的歌,有一首很像周杰倫的風格的歌曲,但不知道什麼名字

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求周杰倫的一首歌,求一首周杰倫的歌 我只知道里面一句歌詞 “你的淚不止的掉 說會記住我的好” 求大家幫忙啦!

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