1樓：匿名使用者
殭屍世界大戰 world war z
費城一個毫無徵兆的寧靜早晨，前聯合國調查員蓋瑞·雷恩（布拉德·皮特 brad pitt 飾）駕車載著妻子凱倫（米瑞·伊諾絲 mireille enos 飾）和兩個女兒蕾切爾（abigail hargrove 飾）、康妮（sterling jerins 飾）外出。誰知原本快樂的氣氛很快變為恐慌與死亡所替代，連環的**，驚恐逃散的人群，無序的車禍以及啃咬他人的喪屍，繁華大都會轉瞬淪陷。蓋瑞費盡九牛二虎之力帶著妻女逃生，最終逃到聯合國副祕書長所在的航母上，進而得知包括美國**在內的數名大國首腦均已死亡，喪屍病毒業已蔓延全球。
為了阻止世界毀滅，格里無奈受命，和來自哈佛的病毒學博士法斯巴克（elyes gabel 飾）前往病毒的源頭之地尋找解除危機的辦法。
這是一場幾乎完全沒有希望且充滿磨難的征程，世界命運危在旦夕……
2樓：匿名使用者
建議看一看由威爾史密斯主演的我是傳奇，也是一部不錯的殭屍電影，結局是史密斯博士研發出能把殭屍變**類的解藥。
電影《無人區》是一部喪屍片嗎，最後人類的結局如如何？
3樓：影評時光機
甯浩和他的《無人區》
“瘋狂的系列”火遍全國以後，2023年甯浩籌拍了《無人區》，但四年時間，兜兜轉轉，最終“無人區”難產，久未上映。
“鋌而走險”的甯浩用一部更加符合商業角度的作品《**大劫案》續命，2023年最終換來了藝術氣息濃烈的《無人區》重生。
《無人區》是甯浩最後一部不含一絲商業氣味的作品，此時開始的甯浩，他告別了心中的“獸性”，慢慢的越來越像一個人，一個“妥協與討好”這個世界的人。
於是我們見到了《瘋狂的外星人》，一個不那麼文藝的工業成品之作。
《無人區》中，關於動物和人的區別有如下之說：
潘肖的老師說，是因為信任讓動物變成了人。潘肖自己說，是因為人會使用火而漸漸從動物進化成了人。
那團火就如同甯浩心中的理想之火、信念之火。當那團火消散的時候，這就是一種退變。
在電影中客串，僅露一面的甯浩，在潘肖問路的時候一言不發，只是用力的望空中吐了一口痰。
“你問我路？我自己都不知道路在**，去他的大路吧”，內心話大抵如此。
《無人區》和它背後的價值觀
一隻隼值多少錢？
100萬人民幣或10條人命。
人為財死，鳥為食亡。隼為了吃一口食物，從高闊的天空一躍而下，鑽進了牢籠。人為了一百萬，不遠千里，喪失理智，猶如飛蛾撲火，送了自己性命。
無人區，有五百公里，這一條路上，沒有人，全是動物，故而稱之為無人之區。
人性本應如金子般珍貴的東西，但在方圓五百公里的無人區，人性只會讓你失去生命。
選擇保留人性死去還是帶著獸性苟活？這對主角潘肖是個問題。
開篇處，潘肖第一句話這樣說道：“這是一個關於動物的故事。”
故事要從一隻隼講起，兩個盜獵隼鷹的惡人，遇到了一個正直的警察，警察誓要逮捕盜隼人，繩之以法，於是盜竊人“無路可走”之下只能將警察殺害。
在無人區裡，人性的正直固然可貴，但不能活命。
死去的警察，也成為電影裡第一個死去的人，而他代表的是人性，在電影的最開始，甯浩就選擇了泯滅人性。
動物的世界需要講道理麼？
死去的十個人，除了正直的警察和最後覺醒的潘肖，所有人都死的不明不白。突然而來的小錘子、無處不在的子彈、橫衝直撞的汽車。動物的世界大概就是這樣，不講道理，弱肉強食。
開著貨車的司機，橫在路上不願讓路，用力吐出去的一口痰，最終送了兩條人命。
坐落在無人區的“黑店”，做著宰客的生意，多要點錢沒問題，但如果你的貪念再大，哪怕再大一點點，一百萬的隼和一張五十的人民幣，同樣可以讓你送命。
從盜隼人變成殺手的“黃渤”，質問著潘肖，我車壞了，站在馬路上攔車有錯麼？你為什麼要撞我？
潘肖自己經歷了從人性到獸性，又從獸性到人性的轉變。於是他用一把火點燃自己，和盜隼人同歸於盡。
電影最後一個死去的是潘肖，他代表的也是人性，甯浩在電影最後的結尾處，又選擇了讓人性重生。
從人性泯滅到人性重生，在《無人區》裡來了一次輪迴。
因潘肖的離去而換來重生的“妓女”嬌嬌，直到電影最後一刻，我們也沒有分清，她的話裡終究竟哪句是真，又哪句是假。
甯浩在《無人區》中用盡全力的去展現自己的黑色幽默，他很盡興，也很迷茫。如同嬌嬌一樣，嬌嬌用手拉開了窗簾，外面的光透了進來，但開啟的究竟是什麼樣的窗，外面的世界究竟還有沒有黑暗，未來的甯浩走向何方，我們不得而知。
4樓：匿名使用者
不會有什麼影響吧！還沒傳播開就會被扼殺在無人區的搖籃裡了
5樓：羅根老鐵
這是一部非常值得**的影片。
有才無德的律師潘肖為偷獵並殺害了一名警察的脫了罪，但是僱傭他的盜獵團伙老大卻無法按時付給他佣金，於是他把盜獵者的轎車開走作為抵押。而潘肖沒想到的是，他開走的這臺轎車正是一個圈套的開始。
這是一部很能表達甯浩在藝術上的野心的作品。有幾個比較突出的看點，我拿出來挨個和大夥兒聊聊。
首先是“妥協的藝術”
甯浩是個天才，《瘋狂的石頭》大概是華語電影歷史上第一部小成本並且憑藉口碑逆襲的佳片。
2023年《瘋狂的賽車》、2023年《**大劫案》，在當時，中國從來沒有一位導演可以總是做到憑藉小成本撬動高票房並且同時保證自己的 高口碑。
此時的甯浩，值得膨脹一次。
我們也可以觀察到，甯浩的第三部影片《**大劫案》口碑明顯遜色於前兩部作品。而箇中緣由是，在甯浩通過瘋狂系列證明了自己對於商業和電影藝術做到平衡之時，他想拍點更“自我”的東西。而這部“自我”的作品正是這部《無人區》。
正因為這部**的目的是表達自我，於是甯浩對於**傾注了大量心血，也做很多的妥協。
因此這部**保持了他一貫的風格，但是不同的是，他足夠“黑色”但是並不“幽默”。
於是甯浩酣暢了，**卻不讓播。
可是他並沒有走婁燁“被剪了之後要表達的東西就不是我想表達的東西”那種很“藝術家風古”的做法。而是在幾年中重剪——補拍——再重剪。
甯浩儘量表達出了他所想表達的，幾經輾轉的**聊的還是荒野中的人性。在和“金剪子”的幾回合抗爭下來，甯浩表達了他想表達的，《無人區》公映姍姍來遲。
妥協了的“甯浩”還是那個甯浩，此乃妥協的藝術。
第二，是“只屬於甯浩的講故事手法”
甯浩的早期作品的有一個最大的特點——多線敘事。
甯浩同時是個出色編劇，將故事中的若干個角色的形象和動因都單獨的拎出來，然後通過各個人物故事線的一系列巧合，共同推進故事整體的發展是甯浩作品一直以來的個人符號。
觀眾享受在這樣一個上帝視角的“抽絲剝繭”的快感中，而甯浩則會沉浸在成功的“製造了一個小世界”的快感中。
來拆解一下《無人區》裡的這個“小世界”：
潘肖是個鑽法律漏洞的律師，他不是個違法亂紀的惡人。
拉茅草的兄弟倆也不是惡人，只不過是一是和一位“文明人”在公路上產生了矛盾。
盜獵團伙兩個人主要目的是賺錢，殺人放火的事情也是不會輕易乾的。
黑店裡的一家三口做的是做圖財的勾當，可是小兒子還是天真的。
......
《無人區》故事中的每一個人都有自己的“人設”，他們的人生本可以互無交集的。而從大貨車的司機向潘肖擋風玻璃吐痰開始，幾個人的命運就像是多米諾骨牌一樣被串聯在了一起。
這就是屬於甯浩的獨特表達，也正是這部影片另外一個玄妙之處。
最後是“人性”的表達
“這裡的所有人都是惡人。”這是網傳甯浩《無人區》第一次被打回時被給出的原因。
我覺著黃渤的《一出好戲》大概率是受到了甯浩的影響。高群書曾經試過拍西部片，但是《西風烈》空有其表，更像是一部國產警匪片；《讓子彈飛》算半部西部片，但是套著**的背景實在是沒法放在一起比較。
我覺著甯浩的西部片算是找到了中國西部片“切入點”，在荒無人煙的“無人區”法律被淡漠，人性的善和惡都被放大，這給多線性敘事攪進去的幾個人故事推進提供了土壤。
“所有人都是惡人”正是在這樣土壤中孕育而生，這也是這部**的一個難能可貴的地方。
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總之，這是一部難得的優質影片，是一部帶著甯浩濃重個人風格的影片，是我心中最優秀的國產西部片。非常值得一看。
6樓：韶華遺老
在導演甯浩所有的電影作品中，最有人性深度的，便是這部《無人區》。
本片從一開始便不俗，由一個寓言開始，講述的是兩隻猴子的故事，一隻猴子摘果子，另一隻猴子放哨，兩隻猴子因為相互信任，所以都得到了果子吃，而這份信任，讓兩隻猴慢慢地擴大到了猴群，之後變成了人類社會。
所以《無人區》從一開始便定下一個反諷的調子，人類因為信任而組成社會，可片中的主角們卻因為失去互相之間的信任，最終變得禽獸一般。徐崢在片中一開始是一位勢利小人，為了錢出賣自己的良心，給明明知道是**的罪犯做辯護。
而另一位多布傑飾演的捕獵者，他從來不相信什麼善惡和信用，只知道弱肉強食，但是這個人物的性格是有魅力的，他狠，但是有原則，那就是做事情要不不做，要做就做到底。
影片便以這兩個人為主角，一段犯罪故事。
徐崢是怎麼從一個堅持自己那套卑鄙小人的行為準則，到逐漸心存善意，開始與余男飾演的妓女坦誠相待，甚至不再開始利己，而是利他，這種行為邏輯的轉變怎樣產生，令人深思。
其實追根究底，徐崢之所以在短時間內轉變這麼快，倒不是因為他的本性有多麼的善，而是因為他的惡在沙漠地帶與那些偷獵者相比，實在不值一提。徐崢頂多算是貪圖小利、爭一時之氣的小人，可黃渤、多布傑飾演的偷獵者，甚至開黑店的一家人，那可是惡人。
小人在正常社會，會面目可憎，但是在惡人面前，便立馬裝孫子。徐崢飾演的律師，便是從狐狸變成孫子，再由孫子變成正常人。
而這種正常和不正常，和故事的背景——沙漠戈壁分不開。《無人區》作為一部西部片，它用一種荒涼、毫無法制的環境，將人性一步步地摧殘轉變，最終，有些與之同歸於盡，有些人三觀徹變。
7樓：89號小黑人
首先可以肯定是，主要演員的演技是沒有問題的，不管是見縫插針的律師還是**的反派，該有的細節已經無可挑剔了，觀影的時候也會被帶到劇情中去。最讓我驚呆的是殺手的造型太逼真了，以至於觀影的時候受不了一直盯著殺手角色看。
這種劇情是非常開放的，編劇的思維也是不能理解，結合中國西部的荒涼景象，完美襯托出人物本身的奸詐阿諛。
我感覺整部**想要講述的還是小人物的命運，在大愛面前，殺手的槍支算不了什麼，劇中的舞女人物死亡的時候給我了最大的感觸，說是不自量力也好，螳臂當車也罷，但是這種態度不是值得我們反思的嗎？
整部看下來，荒涼無疑是主色調，這種定位也是少有的，暫時不能被觀眾接受也可以理解，但是不妨礙它是好片。
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