1樓：肉白菜
樂隊是一個團隊，而不是單兵作戰。對搖滾樂隊來說，**作品往往是多個人協同合作完成的。根據作品風格的不同，樂隊成員的數量可多可少，2-7人比較多見，4-5人最為常見。
比如beyond樂隊，初期是5人，2023年之後是4人，2023年後成為3人。
在一支搖滾樂隊裡，誰的角色才是最重要的呢？既然是團隊單位，自然是離了誰都不行，每個人都是不可或缺的。
在這個team裡，協作和默契的重要性壓倒一切！即使一堆頂尖技術高手湊在一個隊裡，如果協調性和默契感差，出來的**作品照樣一塌糊塗。
當歌迷聆聽一支歌曲時，其實聽到的是最終成品，在它背後是一群人的付出。也許有的人付出較多，有的人付出較少，但仍然是團隊合作的產物。你可以說，***是某樂隊的靈魂人物（在**方面貢獻比重較大者），但絕不能因此就完全抹殺其他人的功勞。
主唱。
搖滾樂隊的主唱與一般歌手有顯著不同，簡單的深情演唱和花架子表演是遠遠不夠的。他處於舞臺的最前端，是與觀眾直接互動的人，所以主唱也是全隊的靈魂所在。除了懷中抱著的吉他，他的嗓音也是天然的樂器，一個出色的搖滾樂隊主唱大多有著獨一無二的特色聲線。
鼓手。
在搖滾樂相對小眾的東方，由於聽眾對節奏的不敏感，鼓手敲出的鼓點是很容易被忽視的。再加上鼓手的位置一定是坐在最後面的，所以讓不少人理所當然的以為這是個小角色。估計世榮鬱悶很久了
如果把歌曲和演唱會的演奏部分看成一個整體，那麼鼓手就是所有樂器演奏時的司令官，更是節奏的核心，他指揮著全隊樂器的開啟、速度的變化和律動的強弱。一個鼓手是不是強悍，直接關係著整支樂隊的演奏水準！
貝斯手。
成蹊與很多歌迷聊天后才知道，原來有很多人聽了十幾年的搖滾樂，卻從來沒聽到過貝斯音！這就略尷尬了。
如果說鼓手打出的節奏是點狀的，那貝斯手彈出的低音吉他節奏就是線狀的，貝斯與鼓一起撐起了全隊的節奏框架。貝斯音很低沉有流動感和延伸感，所以你要用一個差不多的耳機去底層找一找。如果把貝斯拿掉，你就會立刻意識到這首歌太飄了，肯定廢了。
吉他手。
由於吉他手經常在臺上踱著**的步伐，甩著一頭秀髮，再加上電吉他的音色霸道抓耳，所以很能吸引眼球。的確，一首**的效果是不是夠華麗夠大氣夠震撼，就看電吉他手的本事了。
失真的吉他音色、帥酷的擼絃動作、超快速的彈撥點弦……吉他手有一萬種方法能成為全場的焦點。但注意，這一切都是在鼓手和貝斯手搭完的節奏框架基礎上進行的！這很像是蓋房子，沒有了地基，上面的建築就很難站得穩。
鍵盤手。
沒有鍵盤手，樂隊用傳統幾大件一樣可以製作**，但是有了鍵盤手，作品的音色層次能更加豐富多彩。
鍵盤一般是指電子琴和合成器這些，在搖滾樂隊裡，鍵盤手也會負責鋼琴的演奏。我們經常聽到一些好玩或搞怪的特效音、碎音等，都是由鍵盤手製造的。貝斯負責低音部分，電吉他負責高音部分，而鍵盤可以高低通吃，它使**效果更豐滿多變而且更具靈動感。
看完一支樂隊的各個角色介紹，相信你會明白到他們每個人都是重要的。你可以盡情偏愛自己喜歡的那一個人，然而卻千萬不要說其他人都是擺設或完全不重要。
你聽到的每一首歌裡，都有你認為不重要的那個人付出的才華和汗水。請尊重之。
2樓：昨夜忽然大雪
當然重要，搖滾本身就是比較有節奏的樂曲型別。而鼓手起到的作用就是打出節奏。鼓手是一個搖滾樂隊的靈魂，是不可或缺的。
3樓：孽龍華魂
在搖滾樂相對小眾的東方，由於聽眾對節奏的不敏感，鼓手敲出的鼓點是很容易被忽視的。再加上鼓手的位置一定是坐在最後面的，所以讓不少人理所當然的以為這是個小角色。
4樓：摯愛丶無恥
鼓手在搖滾樂隊裡面基本是靈魂人物了。他們負責調整節奏點，也就是說整個搖滾樂隊表演時的節奏都是靠鼓手來帶領的，所以由此可見鼓手在搖滾樂隊中的地位是相當重要的。
5樓：晴晴晴晴吖吖
鼓手在搖滾樂隊裡肯定重要啊，可以說鼓手把握著整體的節奏。
6樓：娛樂曉得
鼓手是整個樂隊的中心！所有的旋律和重音都要靠他控制！而且整首樂隊的節奏也是由鼓手控制的！
7樓：浮炙恬磬
任何樂曲可以沒有鍵盤華麗的高音，可以沒有亂耳的吉他solo，可以沒有貝斯低沉的根音，但是！都必須有拍子！鼓就是用來體現節拍的。
8樓：愛麗絲
我覺得很重要，因為這個是要配合的，可以做得好就一部分都不可以缺少
搖滾必須是有樂隊的嗎?必須是有電吉他.貝斯.架子鼓.這中樂器組成的嗎??
9樓：匿名使用者
什麼是搖滾？
搖滾樂的概念
一直以來的懸念
究竟什麼是搖滾樂呢？
長頭髮、皮夾克、破了洞的牛仔褲……也是，也不是；
吉他、貝司、鼓……也是，也不是；
elvis presley、the beatles、bob dylan、nirvana……也是，也不是；
年輕的自由、荷爾蒙的衝動、離經叛道……也是，也不是；
節奏、歌詞、旋律、夢想、真實、感覺、狂野、信仰、力量、憤怒……也是，也不是；
…… 這些都不是搖滾樂，也可以說都是，那麼究竟形而上的具體的搖滾樂定義是什麼呢？在我現在看來，提出這個問題就好像是給自己下了個套，就像有人傻到一定要問什麼是真正的愛情，這世上有沒有真正的愛情一樣。因為永遠不可能有標準答案。
一直以來都沒有！每當你發現好像只差一步之遙就要接觸到真理的邊緣了，卻不知道從什麼地方又冒出來了一個岔路，你只要往前在邁一步，就是真理，可這岔路卻把你引回到了最初的起點，於是你的思考又要從頭開始了。
歷史如是說
歷史上第一首被打上搖滾烙印的作品是美國的白人**家bill haley在20世紀50年代中期錄製的《整日搖滾》（rock around the clock）。那個時候的bill haley穿著筆挺的西裝，而且還打著領帶，頭髮梳得油光發亮，如果這樣的一個人走在大街上，或者站在現在的舞臺上演唱這首歌，一定沒有人會認為他是在唱搖滾，可偏偏歷史把它定義成第一首搖滾作品。這也沒什麼奇怪，原來人們還覺得天是圓的地是方的，原來人們還覺得地球是宇宙的中心呢！
我們可以把它當作是時代和我們開的一個玩笑。這樣說來，其實任何具體的定義似乎也都是相對的，因為時代在變，人們的認識領域也在不斷地隨之拓展、改變。
世界上最難的就是為某種事物下一個定義,因為這需要描述的準確、精練。而世界上最容易的也可以說是為某種事物下一個定義，因為你完全可以以自己的理解方式和認識程度給出一個概念。所以很早以前，在國人的傳統意識中，一頭長髮加上皮夾克就是搖滾。
然後有人認為，搖滾就是吉他上的solo，貝司上的低音，架子鼓上的節奏。現在有人說搖滾是一種精神，可是，也有人說這些都不對。於是帶著越來越多的疑惑，我開始翻看有關著作和資料，找到了下面一些所謂的搖滾專家們所給出的定義：
格雷爾·馬庫斯是聞名遐邇的搖滾名著《神祕列車》的作者，他認為搖滾無非是“一種美國文化”，比如埃爾維斯·普萊斯利無非是“把作為美國人的感受戲劇化，把這種感受的含義、價值和美國生活的利弊作形象的表達”。
卡爾·貝爾茲則在他那本《搖滾故事》中視搖滾為“民間藝術”，一種下意識的俚語表達方式。
查理·勒特稱搖滾為“城市之聲”，認為它是都市少年們創造的新**吶喊。
喬納森·艾森則在《搖滾時代》中稱搖滾為“對西方文化之偽善的反叛……是一種深刻的顛覆形式”。
戴夫·哈克《物有所值》中用馬克思主義的階級鬥爭學說分析搖滾，認為它是“工人階級文化”；而保爾·約翰遜則在《新政治家》重視搖滾為資產階級的陰謀，其目的是招安潛在的革命者，使他們“沉溺於其中而麻木不仁，懶散不堪並脫離實際”。
理查德·戈爾德斯坦在《搖滾之詩》中則認為，搖滾最重要的特點仍是對青春活力的肆無忌憚的揮霍……
說到這兒，我想起了美國黑人**家chuck berry用他的作品給搖滾樂下的定義，這同樣是一首50年代搖滾樂誕生初期的作品johnny b，good。它講述了一個彈吉他的年輕人走向成功的故事，它以敘事的手法給搖滾樂加上了一個十分誘人的光環，搖滾樂可以讓一個普通人走向成功與輝煌。這個普通人可以沒有任何的樂理知識，不懂**，只要他有理想，只要他勇敢地把自己心裡想的唱出來，只要他願意。
另外還特別值得一提的是，在美國發射給外星生物的一艘飛船上，這首歌還作為人類文明的精華被燒錄在一張光碟上，用以表達地球人的文明成果。
10樓：匿名使用者
不一定 搖滾也能一個人 也不一定需要電吉他 比如民謠搖滾 鄉村搖滾... 唱這類搖滾 比較喜歡使用的是木吉他
11樓：匿名使用者
狹義上的搖滾三大件正是吉他，貝司和鼓。有的樂隊會加上鍵盤手。但搖滾不一定得有樂隊。有的是合作性質的。或者一個人的樂隊。例子？ bright eyes
12樓：匿名使用者
不一定，國外尤其是黑金屬的，很多都是單人。他們的唱片也是邀請其他樂手共同完成，當然也有自己一手包辦的！
13樓：匿名使用者
搖滾的雛形 就必須是 吉他 鼓 貝斯
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