1樓：匿名使用者
2019-02-07 22:49:46
體驗派、方法派和表現派：《演員的自我修養》和《新喜劇之王》到底在講什麼？
先說一下電影的整體觀感：格局比較小，故事基本發生在片場,從而導致戲劇感強，電影感弱，但這樣做也讓敘事線索更清晰明瞭。《新喜劇之王》是周星馳導演技巧最成熟的作品，出於他對功夫片和奇幻題材的迷戀，或許也將會是他以後少有的現實題材電影。
“拍恐怖片”和“雨中分手”（共三次）兩場戲讓人驚喜，後者也是電影的核心所在。下邊會分別詳細說，現在開始掉書袋。
體驗派、方法派和表現派：
在新舊《喜劇之王》中，斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》一書都是最重要的道具。斯坦尼斯拉夫斯基是蘇聯戲劇理論家，他總結了戲劇表演中的“體驗派”理論，建立了斯坦尼體系。
斯坦尼和梅蘭芳
體驗派要求演員全身心投入到情境當中，由內而外讓自己完全變成要塑造的角色。也就是說，表演時要“不瘋魔不成活”地去探索自己的下意識情感，以達到內心真真實實對角色的確認。國內體驗派代表人物有張國榮、郝蕾、章子怡、劉燁、任素汐等。
方法派是體驗派的衍生和延伸，是斯坦尼體系傳到美國後被本土改造的產物，也可以稱作美國的體驗派，所以好萊塢以方法派演員居多，比如馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、詹姆斯·迪恩、簡·方達、羅伯特·德尼羅、達斯汀·霍夫曼和傑克·尼克爾森等等。方法派理論的核心是“即興表演”和“情緒記憶”，要求演員從過去的生活經歷事件中尋求靈感火花，由外而內再由內而外，也就是對角色要感同身受，而不必成為角色。
馬龍·白蘭度
對體驗派和方法派的區別，編劇周申的例子頗為巧妙：例如，一個體驗派直男演員在飾演一個同性戀時，他不能偽裝自己去模仿同性戀，而是要讓自己相信情境，把內心中哪怕一點點對男人的好感拿出來給角色，用同性戀的一面示人；而方法派直男在演同性戀時，允許演員把對方幻想成女性來塑造角色。
可見，體驗派和方法派的區別除了體現在具體的演員訓練方法上，最重要的就是“自我是否有信念”的分殊。
表現派強調演員在表演中的理智，推崇的是演員要在戲劇或電影中展現人物情感的技巧。表現派主張表演就是表演，演員要與角色分離。比如坊間曾流傳一段關於劉雪華的軼事，她在表演前會問導演兩隻眼睛需要哪一隻落淚，在她演過一段逼真到撕心裂肺的哭戲過後，能馬上收斂情緒攛掇大夥打麻將。
好萊塢的表現派有凱文·史派西，馬修·麥康納等。
不過，各個流派並非完全涇渭分明，對大多數演員來說，在表演中也都會把各種表演方法結合起來。
周星馳的體驗派之路
眾所周知，在所有能夠稱得上大ip的演員和導演中，周星馳的特點是最鮮明的。雖然總有人為他貼上“無厘頭喜劇”的標籤，但在他的電影中，始終存在的是社會底層小人物的本能成長與外部現實之間的矛盾。他的內心價值觀與社會評價之間一直處於激烈的衝突當中，而他恰恰是利用了這種衝突來製造戲劇效果，所以我們會看到，《功夫》看到裡“一手棒棒糖一手斧頭”的“無厘頭”橋段，這實際上是創作者內心真實衝突的外在表現。
1. 無厘頭只是喜劇效果嗎？
無厘頭文化是草根階層的一種神經質式的幽默表演方式，它利用表面上毫無邏輯的語言和肢體動作來達到意想不到的滑稽效果。無厘頭的非理性、不合邏輯以及不合常規的特性，是社會底層和邊緣文化群體以本能的方式對抗社會陳規，釋放自我的一種表達。
從理論上來說，無厘頭運用連續“反轉”和改寫“指涉**”帶來喜劇效果。所謂連續反轉是先通過情節鋪陳和渲染，把觀眾帶入到某個劇情邏輯當中，然後通過反轉，讓結果與觀眾的推理結果產生差別或相反，反差越大喜劇效果越強烈。
指稱**是羅蘭·巴特在分析**敘事時提出的，創作者把自己和觀眾共享的知識內容運用到作品當中，就成為指稱**。改寫指稱**就會產生喜劇效果，比如《九品芝麻官》中，包龍星在對著地上躺著的死人練習罵人時，人居然活了過來，就是對“把死人說活”的一種改寫。
《九品芝麻官》劇照
很多人認為，周星馳的無厘頭喜劇電影是在展現小人物如何改變命運的勵志故事，但實際上他所塑造的人物都頗為極端，帶有**的自我表象：要麼是比普通人還差，賤若草泥的渣滓；要麼就是比所有人都強大，無所不能的拯救者。
因此，無厘頭在周星馳身上一直帶著挫敗、低賤、極度壓抑和沮喪，以及渴望徹底脫胎換骨的悲涼底色。他塑造的熒幕形象與執導的電影在這層底色之下，形成了一條周星馳個人心路歷程的變化歷史，而從目前來看，《新喜劇之王》正是一個終點和新的起點。
2. 周星馳的悲情之路
作為跑龍套出身的底層演員，周星馳成長於香港成熟的商業電影體制當中，在他成為“星爺”之前，其實對自己參與的電影並沒有太多的話語權和主導權。《大話西遊》是其事業生涯的分水嶺，在該片之後，周星馳已經脫離了生存與自我成長的焦慮，在電影中試圖與社會秩序和標準達成共識。
《喜劇之王》中的尹天仇依然是卑微、心酸、無能也無奈的小人物，但他已經渴望成為一個被社會認可的角色——演員。
《少林足球》中，他賦予了足球這個最流行的運動以非主流式的超能力色彩。周星馳內心的衝突在《功夫》中達到了高峰。作為他個人執導評價最好的作品之一，該片無論是喜劇橋段、動作風格、想象力還是情節效果，幾乎都達到了周星馳電影特色的頂峰，其中對他內心衝突的揭示也是如此。
《功夫》中最尖銳的衝突是斧頭幫和豬籠寨的矛盾，而這種矛盾其實是他的成長和長期以來處於社會底層，與他所向往的被社會認可的價值，以及權力階層的表現。在電影中，他的渴望已經從個人生存轉變為個人私慾（金錢、女人，天下第一）。
《功夫》劇照
因此，即便是成名後的周星馳，仍然有一種未被社會化的動物本能式的陰影，《美人魚》和《西遊·降魔篇》都有頗為強烈的黑暗色彩（比如《西遊》中的嗜血場景在上映時就曾引發爭議）。
《新喜劇之王》與體驗派表演
在幾部魔幻的非現實主義題材之後，周星馳再度拾起了《喜劇之王》這個主題。但即便是使用舊的ip，他仍然要拍出新的東西才能成為一部作品；換句話說，《新喜劇之王》是周星馳在20年之後對喜劇演員的表演和職業追求的再一次思考。
《新喜劇之王》劇照
1. 新舊喜劇之王的連續性
如前所述，周星馳電影中的角色一直處於兩個極端當中，要麼比普通人還差，要麼充當救世主。《喜劇之王》中的尹天仇和柳飄飄都是社會的最底層；而在《新喜劇之王》中，成名之後的周星馳似乎已經放棄了這種超底層角色定位，主角“如夢”不但隨時可以全身而退，而且還有父母、男友（雖然是假的），默默喜歡他的同行李洋（還是個金主）的支援做後盾。
不過，如夢也保有了若干星爺式色彩：不止是她對錶演的執拗、打不死的小強般的樂觀堅忍，她的個人選擇也總是遊走在兩極之間。在《喜劇之王》中，尹天仇的理想是做一名演員，而如夢並未在不被認可的跑龍套和知名影星之間選擇“僅僅做一個演員”這種中間狀態，而是要做最好的演員；她在一度放棄演員之夢時，有千萬種選擇，但卻選擇做最底層的服務員和外賣員工作，這與同樣有演員夢的李洋的人生狀態形成了鮮明對比。
2. 是且只能是體驗派的周星馳
一般來說，科班出身，經過系統訓練的演員會比較認可方法派表演技巧，而沒有經過系統訓練，跑龍套出身的演員則更多地認可體驗派（這當然不是絕對）。因為後者的經歷在很大程度上就能支撐他們對角色的理解。
周星馳畢業於無線訓練班夜間部，畢業後一直在跑龍套，加之他對《演員的自我修養》的極度崇拜，說明了他對體驗派方法的崇尚。於是在《新喜劇之王》中，他把自己對體驗派表演的理解通過女主角“如夢”的言行表達出來。
體驗派表演方法的核心是演員對所塑造角色要由內而外地相信，也就是說，體驗派表演更注重的是真實，而不是技巧。在影片開場的“車禍”，以及隨後如夢以踩腳的方式示範“痛苦”的兩場戲中，她一直在強調別人的表演不夠真實。她理由無非是，他們沒有真的正在體驗，或曾經體驗過這種情境。
而如夢行走在片場中屢屢受挫的遭遇，之所以能夠讓她面帶笑容的接受，正是因為他深諳方法派表演的精髓，把這些經歷當做豐富自己表演能力的珍貴體驗。
但諷刺的是，在如夢處的娛樂圈中，要麼沒有人真正在乎演技，只關注外貌和知名度（像小米和馬可那樣的人）；要麼在乎演技，但並不承認如夢的表演能力（《白雪公主》的導演）。
《新喜劇之王》劇照
這種設定顯然弱化了周星馳以往電影中的個人理想與社會評價衝突的戲劇張力，但同時也讓他有更多的空間著墨在“表演”本身上。
電影的兩場重頭戲：拍恐怖片“驚嚇馬可”和如夢“雨中分手”更是將體驗派的表演理念刻畫得淋漓盡致。在片中的“知名導演”眼中，王寶強不過是憑藉運氣上位的過氣明星，他本人毫無演技，為了讓他能達到所要求的恐懼表情，需要讓他真實體驗恐懼感。
“雨中分手”一場戲，女主在電影中表演了三次，這個帶有文藝電影特徵設定其實非常違背商業電影規律，但也表明周星馳對電影藝術感的追求。在票房和投資壓力之下，既要為各方提供滿意的答卷，又要表達自己的創作理念，這或許就是他犧牲連貫性做廣告植入的原因吧。
“雨中分手”是女主角個人理想受到衝擊的轉折點，也是她的人生中最重要的一次體驗。在她隨後的面試過程中，又兩次以閃回的方式重複表演了這次經歷。這是典型的體驗派角色塑造方法，而且，為了更貼合體驗派的理念，如夢在第二次再現時裝束上也做了改變。
面試過程中走馬觀花的各個場景，其實是方法派與體驗派的一次對話，因為其中的面試考核程式：形體動作、情緒掌控、才藝展示、角色扮演都是現代戲劇學院方法派訓練的基礎專案，而女主在這些方面幾乎毫無建樹。最終她是以自己的真實經歷為素材，用體驗派的表演方式贏得了導演的青睞。
總而言之，《新喜劇之王》是周星馳在功夫片和奇幻片之外少有的嚴肅題材，雖然格局很小，但把他個人對錶演的理解全面展現出來。或許《喜劇之王》20年之後變身星爺的他，已經沒有了當初的苦澀和悲情，但他從來都不是一個只會無厘頭搞笑的小品演員，這是對他最深的誤解。
孟凡利《新喜劇之王》的內容如何
看了是20分鐘吧，就看不下去了，女主被弄的很慘，看著不舒服，和星爺之前的風格一樣，只是放在現在喜劇多元素的時代，有點格格不入。 網詩雨曦 不怎麼樣，比較勵志吧。特別搞笑的地方沒多少 有點失望 還是比較推薦喜劇之王 明星喜劇電影有哪些 你我的生世 你好個人推薦如下 黃渤的 廚戲痞 泰囧 文章的 西遊降...
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