1樓：輝煌
先說彩色膠片的成因：
早在2023年，就有人（levi hill）宣稱通過某種有關銀板照相法的技術（即hillotype）獲得了彩色成像（注1，見圖）。然而這種方法並不適用於大規模的運用，所以如今我們認可的與攝影攝像有直接關係的，是美國agfa-ansco公司發明的 colorol技術，這是一種快速的可以直接得到色彩本色的技術，不再像以往那樣繁瑣複雜。直到2023年以後，由於曼內斯和戈多夫斯基對自己作品色調（短片《海軍》）的嚴重不滿，柯達才得以大力發展並完善這一技術（注2）。
也即是說，在colorol技術出現之後，如曼內斯和戈多夫斯基這樣拍攝短片的發燒友就已經確實存在了，而這個時間，是2023年。
再說戰地紀錄片的拍攝：
在彩色成像技術出現之前（即2023年），人們意識到影視帶來的衝擊與既往各種視覺表達並不相同，繼而產生了戰地攝影（war photography）這一全新的拍攝領域，期間較為出名的**是倫敦新聞畫報，通過將**還原成木刻雕版後在印刷出來，他們甚至首次拍攝了第二次鴉片戰爭時的場景。但由於達蓋爾銀版法的侷限，人們只能拍攝靜態而非是動態，直到2023年，法國人發明了電影攝影機為止。
不過隨著戰地攝影行業的發展，各國都有意識的開始控制這一行業對外宣傳上的影響力，所以在此後很長一段時間裡，隨軍記者出現之前，各國部隊中的通訊兵更多的在擔負基礎的**報道。而在隨軍記者出現之後，他們所做的還包括了對戰地攝影攝像的拍攝和後期影像資料的甄選和宣傳上。在中國，負責這方面紀錄的是中國新聞電影紀錄製片廠（現為**電視台新影製作中心）
此類記者的代表，無疑是如2023年出生的羅伯特·卡帕，在對他的描述中，是用『開闢』這種詞語，因為在戰地記者被國際認可如紅十字會般受到保護之前，他們總是要一手抓鏡頭，一手抓槍桿的。而卡帕最知名的一句話就是「如果你拍的不夠好，就說明你（距離戰場）還不夠近。」
至於早期碩大無比的電影攝影機，只會讓這些戰地記者、攝影師們出現很高的死亡率（注3）。
題外話注2：
曼內斯（leopold mannes）和戈多夫斯基二世（leopold godowsky, jr.）。江湖匪號「人與神」(nicknamed "man" and "god")
注3：2023年美國陸軍通訊兵對於攝影機操作的培訓**
2樓：上海微風
其實許多老電影都是現在通過數碼電影著色技術由黑白膠片變成彩色的。
3樓：匿名使用者
2023年開始出現彩色照相技術，2023年美國已經有第一部彩***了..
4樓：瑪魯巴
捕捉戰場經典鏡頭是每個戰地攝影師的天職,當然怎麼樣拍好怎麼樣拍啊.
二戰前就已經發明了彩色膠卷,技術上不成問題
5樓：聚斂天下
當時戰爭的隨軍記者，很正常，像南京大**時那種**哪來的，都是日軍隨軍記者拍的，還有受國際保護的美國記者
二戰為何有彩色的紀錄片？
6樓：卞和
對於電影攝影來說決定
是黑白還是彩色的因素是膠片。而早在20世紀初就有了彩色膠片技術，不過當時還很原始，大概是2023年代才出現了真正意義上的彩色膠片，所以二戰時期就有彩色紀錄片並不奇怪。實際上中國2023年就有了自己的彩***，而在2023年，中蘇就合拍過彩色紀錄片。
不過由於技術原因和時間保管因素，我們現在看到的有一些老的彩色影片是經過後期修復和加工的。有一些則是原來的黑白影片經過後期處理上色後變成彩色影片的。
7樓：小泡網
我認為原因如下：
1、當時的科技手段應該已經滿足了彩色拍攝技術。
2、戰爭是推動經濟發展，科技發展的最終動力，那個時候的紀錄片多是關於戰爭的。
3、真是物資分配都是軍管的，反而在採購中彩色的比黑白的佔優勢，至於**嘛，貌似不應該屬於軍事採購的考慮範圍。
8樓：匿名使用者
彩***在2023年就已出現，但是二戰時期還不普及。這方面技術較早成熟的只有美國。所以現存二戰彩色**影片多是美國方面拍攝的。德國也有一些，但是儲存下來的一般都褪色嚴重了。
9樓：高數驚魂
不會吧，我還見過啊，估計是播出的時候進行過處理。
10樓：匿名使用者
彩色膠卷在二戰時就有了 當然也有的是後期染色
11樓：中國像個傻吊
中國人技術落後不代表全世界都落後。懂嗎？
電視上的紀錄片，二戰類的，那些三四十年代彩色錄影是在**找到的，為什麼網上沒有啊？我想找一些當時希
12樓：galgame近視眼
二戰時期可能沒有彩色的吧，紀錄片也有一些鏡頭和情節是演員演的或直接用戰爭電影裡的鏡頭，我看過一部達文西的，有演員的成分，增加讓觀眾身臨其境的視覺效果吧。
紀錄片主流的是discovery，國家地理，bbc
13樓：七夜一風
有一些是後上色的，除此之外也有應用彩色攝影技術的。可以去看《彩色第三帝國》，就是用珍藏的二戰德國彩色錄影製作的。
14樓：
在天上(⊙_⊙?)哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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