1樓：楊曉真
胡姬年十五，春日獨當壚。
長裾連理帶，廣袖合歡襦。
頭上藍田玉，耳後大秦珠。
兩鬟何窈窕，一世良所無。
今夕重門啟，遊春得夜芳。月華連晝色，燈影雜星光。
南陌青絲騎，東鄰紅粉妝。管弦遙辨曲，羅綺暗聞香。
人擁行歌路，車攢鬥舞場。經過猶未已，鐘鼓出長楊。
---夜遊 [唐]沈佺期
摘花不插發，採柏動盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹――杜甫《佳人》
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟――杜甫 《麗人行》
雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞――白居易《長恨歌》
足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙――《孔雀東南飛》
小小生金屋，盈盈在紫微。
山花插寶髻，石竹繡羅衣。
每齣深宮裡，常隨步輦歸。
只愁歌舞散，化作彩雲飛。
——宮中行樂詞其一 李白
2樓：哈哈欠為你違逆
（2013·孝感）「回鶻衣裝回鶻馬，就中偏稱小腰身」能反映唐代社會生活和諧。
唐朝的詩歌有哪些是描寫服飾的？越多越好，最好還有作者和詩名
3樓：楊曉真
胡姬年十五，春日獨當壚。
長裾連理帶，廣袖合歡襦。
頭上藍田玉，耳後大秦珠。
兩鬟何窈窕，一世良所無。
今夕重門啟，遊春得夜芳。月華連晝色，燈影雜星光。
南陌青絲騎，東鄰紅粉妝。管弦遙辨曲，羅綺暗聞香。
人擁行歌路，車攢鬥舞場。經過猶未已，鐘鼓出長楊。
---夜遊 [唐]沈佺期
摘花不插發，採柏動盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹――杜甫《佳人》
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟――杜甫 《麗人行》
雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞――白居易《長恨歌》
足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙――《孔雀東南飛》
小小生金屋，盈盈在紫微。
山花插寶髻，石竹繡羅衣。
每齣深宮裡，常隨步輦歸。
只愁歌舞散，化作彩雲飛。
——宮中行樂詞其一 李白
4樓：瀟湘公子楊海燕
例如《長恨歌》有楊貴妃服飾描寫
5樓：慎姽嫿
應該很少有這種東西吧……
唐代詩歌的風格流派有哪些？
6樓：漫閱科技
從風格流派看，更是百花齊放。僅就盛唐而言，「李翰林之飄逸，杜工部之沉鬱，孟襄陽之清雅，王右丞之精緻，儲光羲之真率，王昌齡之聲俊，高適、岑參之悲壯，李頎、常建之超凡，此盛唐之盛也」(高木秉《唐詩品彙總序》)。其中，孟襄陽(浩然)、王右丞(維)等人，高適、岑參等人還被後人奉為田園詩派和邊塞詩派的代表作家。
在盛唐之前，還出現過以華麗壯美著稱的「初唐四傑」體和以精工纖巧著稱的沈宋體；在盛唐之後，還出現過以清麗精雅著稱的十才子體，以平易通俗著稱的元白詩派(亦稱長慶體)，以奇警峭勁著稱的韓孟詩派，以精深婉麗著稱的溫李詩派等。
唐朝的詩歌有什麼風格
7樓：樊廣中
初唐人喜歡四傑的詩。接著流行岑參、王昌齡、王翰等人的邊塞詩，雄壯豪邁。然後是王維、孟浩然的田園詩。
盛唐後喜歡李白、杜甫。李白的詩熱情奔放，要比杜甫更貼近民間、通俗易懂、無論婦孺都能理解。杜甫的詩則工筆細膩，更受文人推崇。
中唐後以白居易、劉禹錫最為流行。白的詩和李白一樣民風淳樸，但比李白少一些奔放多一些秀美。劉禹錫的詩則清新自然，充滿生活情趣和人生哲理。
晚唐後首推杜牧、李商隱。杜牧擅長七絕，他的詩被評：雄姿英發，俊朗飄逸。李商隱擅長七律，他的情詩纏綿悱惻，廣為後人傳頌。
其他如李賀、韓愈、柳宗元、元稹等等也深受唐人喜愛。
8樓：匿名使用者
唐朝詩歌是我國詩歌創作的最高峰，總體上呈現出巨集大的氣魄。
唐詩和宋詩，不僅是兩個朝代詩歌的總名，而且代表了我國詩歌史上兩種詩法和詩歌。它們不同之處在於：唐詩主言情，即使說理，也多以抒情方式出之；宋詩喜說理，崇尚議論。
唐詩多含蓄；宋詩多直露，言盡意亦盡。唐詩多注重生活感受的直接描寫和抒發；宋詩的優秀之作也來自生活，但往往先從理性上把握，然後再選擇恰當的形式。所以宋詩即令句句生動具體，總是有某種邏輯思維的潛流貫穿其中，不像唐詩的意境大都以直觀形式表現出來。
總之，唐詩總用感性形象來把握現實，宋詩則多借助理性思維來解剖現實；唐詩詩味較濃，宋詩詩味較淡，但卻以思想的細緻深刻、技巧語言的精益求精彌補之。由於這些原因，宋詩比唐詩好學。唐詩靠靈感，宋詩靠才學；才學可以通過努力獲得，靈感卻不能勉強。
唐詩靠感性，宋詩靠理性；理性可以深思熟慮獲得，而感性（形象思維）卻比較難於捕捉。而且，清代學宋者並不排斥唐詩，往往還由宋窺唐，故用力較易，又不致造成粗獷膚廓之弊。因此，宗宋往往比宗唐獲得的成就要大。
事實上，從中唐開始，唐詩就有向日後的宋詩演變的趨勢。而宋詩的許多特徵，都可在杜甫、韓愈的詩中找到濫觴。從整個詩歌史來看，宋詩正是唐詩發展的必然結果。
唐詩與宋詩，本是一脈相承的。例如，詩歌在題材和語言上趨於通俗化，描寫平凡、瑣細的日常生活，並採用俗字俚語，這種趨勢是從杜甫開始的，中唐韓愈、白居易、孟郊、賈島及晚唐皮日休、羅隱等人又有所發展，而宋代詩人則沿其流而揚其波。又如在詩歌中發議論，也是從杜甫、韓愈開始，在晚唐杜牧、李商隱的詩中已屢見不鮮，入宋以後則發展成為詩壇的普遍風氣。
宋代詩人正是充分吸取了唐詩的營養，才創造出一代詩風。杜甫、韓愈對宋詩的啟迪作用尤其重要。宋人曾說：
「工於詩者，必取杜甫。」（黃裳《陳商老詩集序》）清人則認為：「韓愈為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。
宋之蘇、梅歐、蘇、王、黃，皆愈為之發其端，可謂極盛。」（葉燮《原詩》卷一）這些論述都是符合實際的。宋人的可貴之處，在於他們對唐詩並未亦步亦趨，而是有因有革，所以能創造出與唐詩雙峰並峙的宋詩。
9樓：匿名使用者
唐詩分幾大塊：浪漫的，描寫邊塞風光，田園風光，現實主義，豪放的。
李白是浪漫主義詩人，邊塞詩人的代表是王維，杜甫是豪放派的
唐朝詩歌有哪些風格流派？
10樓：漫閱科技
從詩歌的風
格流派看，鮮明獨特的風格是創作成熟的標誌，僅就盛唐而言，「專李翰林之飄逸，屬杜工部之沉鬱，孟襄陽之清雅，王右丞之精緻，儲光羲之真率，王昌齡之爽俊，高適、岑參之悲壯，李頎、常建之超凡，此盛唐之盛也」(高木秉《唐詩品汇》總序)。在相同的時代背景和社會審美心理的作用下，一部分性格、遭際、素養大致相近的詩人唱和切磋，形成風格相似的流派。唐朝詩壇先後出現過風格華麗壯美的四傑和精工纖巧的十才子，閒雅淡遠的山水詩派，慷慨豪壯的邊塞詩派，平易通俗的元白詩派，奇警崛峭的韓孟詩派，精深婉麗的溫李詩派等眾多的風格流派，形成鬥妍爭奇的繁榮局面。
唐朝描寫秋天出名的詩歌有哪些？
11樓：芳元寶
1、《秋登宣城謝眺北樓》
唐·李白
江城如畫裡，山曉望晴空。
雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風懷謝公。
譯文江邊的城池好像在畫中一樣美麗，山色漸晚，我登上謝朓樓遠眺晴空。兩條江之間，一潭湖水像一面明亮的鏡子；江上兩座橋彷彿天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊煙之中；秋色蒼茫，梧桐也已經顯得衰老。
除了我還有誰會想著到謝朓北樓來，迎著蕭颯的秋風，懷念謝先生呢？
2、《山居秋暝》
唐·王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
譯文空曠的群山沐浴了一場新雨，夜晚降臨，空氣涼爽，彷彿已經到了秋天。
皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上遊蕩下輕舟。
春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。
3、《秋登蘭山寄張五》
唐·孟浩然
北山白雲裡，隱者自怡悅。
相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。
時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。
何當載酒來，共醉重陽節。
這是一首臨秋登高遠望，懷念舊友的詩。全詩情隨景生，以景烘情，情景交融，渾為一體。「情飄逸而真摯，景情淡而優美。
」詩人懷故友而登高，望飛雁而孤寂，臨薄暮而惆悵，處清秋而發興，希望摯友到來一起共度佳節。「愁因薄暮起，興是清秋發」，「天邊樹若薺，江畔洲如月」，細細品嚐，夠人玩味。
4、《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
這首詩不以行人出發為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出乙個「愁」字，但立即又將筆觸轉到景物描寫上去了。可見它在選材和表現上都是很有特色的。
詩的起句「移舟泊煙渚」，「移舟」，就是移舟近岸的意思；「泊」，這裡有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的乙個煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。
5、《登高》
唐·杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
此詩前四句寫登高見聞。首聯對起。詩人圍繞夔州的特定環境，用「風急」二字帶動全聯，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。
夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名。秋日天高氣爽，這裡卻獵獵多風。詩人登上高處，峽中不斷傳來「高猿長嘯」之聲，大有「空谷傳響，哀轉久絕」（《水經注·江水》）的意味。
唐代詩歌體裁有哪些
12樓：牙牙的弟弟
五言古636f707962616964757a686964616f31333431353361體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。
1、五言古體詩
五言古體詩沒有一定的格律，不限長短，不講平仄，用韻也相當自由，但每句五個字的句式卻是固定不變的。
唐代的五言古詩雖源於漢、魏，但決不因襲模擬，呈現出自己的面貌，具有鮮明的時代特色。唐初陳子昂、張九齡等力追建安風骨，通過自己的感遇，表現出自己的性格，開啟了一代有思想、有個性、有藝術特色的詩風。
繼后李白、杜甫勃興，或抒發性靈，寄託規諷；或緣事而發，憂國傷時；而王維、孟浩然等又以其清譫婉約的作風參與其間，在繁星麗天的盛唐詩歌中，閃爍著耀眼的光彩。中唐時期，又出現了韋應物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格啟迪後人。
2、七言古體詩
七言古詩簡稱七古，在古代詩歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現力的一種詩歌形式，詩體全篇每句七字或以七字句為主。
簡單地說就是篇幅較長，容量較大，用韻靈活。如杜甫的七言古詩代表作《觀公孫大娘**舞劍器行並序》、《丹青引贈曹霸將軍》等。
3、五言絕句
簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。
五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。
五言絕句的格律主要表現在三個方面：
（一）篇幅固定：全篇只有四句，每句五字，總共二十字。
（二）押韻嚴格：詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別。
（三）講究平仄：在「平平仄仄」「仄仄平平」的基礎上加乙個音節形成「平平仄仄平」「仄仄平平仄」「平平平仄仄」「仄仄仄平平」四種基本句型。
4、七言絕句
簡稱七絕，屬於近體詩範疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。
七言絕句屬於格律要求比較嚴格的近體詩。首先是篇幅固定。全詩四句，每句七字，總共二十八字。其次是押韻嚴格，表現為通常只押平聲韻且不能出韻。
還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為乙個音步，平仄互動安排。
根據首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。按平仄律，七言絕句有四種標準句型：
（一）平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；
（二）平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；
（三）仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；
（四）仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的「一三**論，二四六分明」，但也要避免犯孤平和三平調。
5、五言律詩
簡稱五律，屬於近體詩範疇。此體發源於南朝齊永明時期，其雛型是沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。
全篇共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中間兩聯須作對仗。五言律詩有四個基本句型：
（一）仄仄平平仄（仄起仄收式）；
（二）仄仄仄平平（仄起平收式）；
（三）平平平仄仄（平起仄收式）；
（四）平平仄仄平（平起平收式）。
這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》等。
6、七言律詩
簡稱七律，屬於近體詩範疇，起源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
其格律嚴密，要求詩句字數整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，中間兩聯要求對仗。
代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。
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描寫太陽的詩歌有 春怨 漁家傲 秋思 如夢令 常記溪亭日暮 夏意 等。我的太陽。祁人。我的太陽啊。我的永生永世的愛人。在天涯在海角。在沙漠在戈壁。我跑遍了所有的地方。在天底下。也找不到一片樹蔭。躲避不了你的光明。你的熾熱的嘴唇。吻我黝黑的鬍鬚。吻我單薄的身體。吻我凍結的熱情。那時候，我感動得。流了淚...
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