1樓：倩情媚影
）提筆、按筆毛筆在紙上作上下運動，稱為提按，提按是用筆的重要手段，是筆畫產生粗細、濃淡、節奏等變化的關鍵。2）起筆、行筆、收筆起筆是每筆的開始，要求欲左先右，欲右先左，欲下先上，欲上先下然後鋪毫；行筆要求中鋒，為使筆畫圓渾有力，富於節奏變化，須掌握好力度和速度；收筆是一筆的結束，力必須用到寫完為止，筆畫才顯得圓滿結實3）藏鋒、中鋒和側鋒藏鋒是指起筆時將筆鋒藏在筆畫之中；中是指筆鋒在筆畫的中間執行，是書法中最根本的筆法。為使點畫遒勁圓滿，歷來書法家都主張"筆筆中鋒"，並喻之為"錐畫沙"；側鋒是指筆鋒偏離筆畫中間倒向一邊書寫。
側鋒可結合中鋒書寫，使筆畫圓渾而不失鋒利。4）方筆、圓筆方筆指筆畫的起筆、收筆、折筆處呈方形，有稜角，具有力量美；圓筆指筆畫的起筆、收筆、轉筆處無稜角，起筆用裹鋒（書寫時整個筆鋒保持圓錐狀的用鋒方法，其線條凝練，富於立體感），收筆用轉鋒，顯得含蓄圓潤。
2樓：匿名使用者
提按用筆是書家要訣 在運筆過程中，提按是重要的技法手段。清人劉熙載說：「凡書要筆筆按，筆筆提。
」說明在運筆過程中提按的連續性和必要性。我們知道，在筆法技巧中，僅僅使用中鋒、側鋒、絞鋒等手段是不夠的，點畫本身的活力，是在運筆過程中靠提按、徐疾、輕重的變化而體現的。書寫的過程，就是提按技法轉換的過程。
筆鋒在紙上執行時，一直是提與按快速地交遞進行著，再加上輕重、徐疾的豐富變化，寫出來的線條才具有律動感、生命力，富有神采及情調。
提與按是一對矛盾體，要想處理好並非易事。有人的寫字一味地按，有的人只善提，善按者線條厚拙少靈動，善提者線條輕靈或近於浮滑。提與按這兩種技巧比較而言，按易提難。
那麼，作書過程中，提按要注意什麼呢？董其昌說：「作字須提得筆起，稍知書法者，皆知之。
然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。擒縱，方有節制，有生殺，用筆乃醒；醒則骨節通靈，自無僵臥紙上之病。所謂落筆先提得起者，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如免起鶻落，令人不可思議。
筆機到則筆勢動、筆鋒出，隨倒隨起，自無僵臥之病矣。用筆之法，太輕則浮，太重則躓。恰到好處直當得意。
」董其昌所說「轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也」，擒縱，即指提按。提按，在轉折處尤顯得重要，不會提按，則偃筆僵臥紙上，沒有節制，沒有生殺，只會轉死彎，則字了無生氣，只殭屍臥床，朽木倒地。所以，在行筆過程中，尤其在轉折處，一定要注意「提按」二字。
我們在寫字時，起止筆處往往按筆，行筆中用提筆，所以起收筆處重，中間輕，線條容易出現「中怯」現象。劉熙載在《藝概�6�1書概》中說：「辨按尤當於起筆外，辨提尤當於止筆處。
書家於『提按』二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提；用筆輕處正須實按，始能免墮、飄之病。」何時當按，何時當提，提按的頻率、速度是隨書寫時具體情況而定的。
我們往往在發筆處將筆下按，使筆一開始便偃臥紙上，這是對提按之法缺少領悟之故。董其昌又說：「發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。
」我們只有在書寫過程中反覆紙習，用心體驗，才能悟出其中的真諦。
既然提按在書法中很重要，又較難駕馭，所以要處處注意，時時小心。沈尹默先生在《執筆五字法》中說：「用筆之要，首在提按，提按得宜，情懷乃見，所成點畫，自有意致。
提按二者，可分而不可分者，隨按隨提，亦提亦按，若離紙，若不離紙，處處有按提，即處處得轉換；能意轉換，筆毫自不扭戾，而鋒斯中矣。然非指腕一致，全臂以之，未易濟成此美也。」
「提按」二字，是用筆的重要法則，提筆時則毫起，按筆時遇毫鋪，筆要能提得起，按得下，不可信筆。「要使我順筆性，筆隨我勢。兩相得，則兩相融，而字之妙處從此出矣。」
3樓：花滿樓下飄
提按用筆主要是指在寫字過程中遇到轉折時要先提筆（筆尖不能離開紙）然後再按筆 以達到字型流暢 富有生氣的效果
解釋 中鋒 用筆，書法 中鋒用筆的問題
jjyy的小明 中鋒用筆，在運筆時，要有一定的技巧，清代書法家劉煦載提出 逆入，澀行，緊收 的觀點，這六個字高度的概括了書寫的全部用筆技巧。就是說，入筆時用逆鋒，中間的運筆階段澀行，筆畫的末端收筆時使用回鋒。中鋒運筆，由於起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現形跡不同的點畫 表現出剛柔曲直 縱橫轉運的...
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