1樓：jjyy的小明
中鋒用筆，在運筆時，要有一定的技巧，清代書法家劉煦載提出「逆入，澀行，緊收」 的觀點，這六個字高度的概括了書寫的全部用筆技巧。就是說，入筆時用逆鋒，中間的運筆階段澀行，筆畫的末端收筆時使用回鋒。
中鋒運筆，由於起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現形跡不同的點畫、表現出剛柔曲直、縱橫轉運的意趣。若腕側管，有礙中毫的重心，使之鋒正。根據前人的經驗，腕豎則鋒正，正則四面鋒住，縱得出，收得緊，拓得開，按得下，提得起，筆勢則有往來，筆鋒則能自有回互，鋒才能保住中鋒。
中鋒是用筆的一大關鍵。只有鋒正才能骨力血豐，神采飛躍。當然，書法用筆極富變化，不可能筆筆達到中鋒，但是，不管如何變化，然至末筆，必收到中鋒這一點。
擴充套件資料
中鋒、側鋒是說筆頭鋒端在筆畫線條執行中所處的位置。中鋒亦稱正鋒，即筆桿垂直，筆鋒在筆畫中行，其線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。中鋒行筆自古被認為是書法用筆中「千古不易」的準則，學書者不可逾越。
姜白石《續書譜》中說：「常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病也。」
中鋒指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區別於偏鋒。用中鋒寫出的線條圓渾而有質感。北宋沈括《夢溪筆談》載：
宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當其中，至於屈折處，亦當其中，無有偏側，乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也。
使筆直立，鋒在正中，左右不偏，叫「中鋒」。
2樓：華藝時空
「中鋒」，就是指筆頭的鋒端在筆畫線條的執行中所處的位置，使筆桿垂直，筆鋒在筆畫正中執行，做到左右不偏，線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感，以區別於「偏鋒」。
「中鋒」，通常我們也把它叫做「正鋒」，「中鋒」行筆自古以來被認為是書法用筆中的「千古不易」的準則。姜白石《續書諾》中說：「常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病也。
」北宋沈括在《夢溪筆談》也記載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當其中，至於屈折處，亦當其中，無有偏側，乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也。
為了明確地區分「中鋒」和「偏鋒」的概念，現附圖於後加以說明：
3樓：匿名使用者
中鋒、側鋒是說筆頭鋒端在筆畫線條執行中所處的位置。巾鋒亦稱正鋒，即筆桿垂直，筆鋒在筆畫中行，其線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。中鋒行筆自佔被認為是書法用筆中「千古小易」的準則，學書者不可逾越。
姜自石《續書諾》中說：「常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病也。」「書林藻鑑》論 指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區別於偏鋒。
用中鋒寫出的線條圓渾而有質感。北宋沈括《夢溪筆談》載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。
畫之中心有一縷濃墨，正當其中，至於屈折處，亦當其中，無有偏側，乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也。 使筆直立，鋒在正中，左右不偏，叫「中鋒」。 中鋒運筆，就是讓筆鋒在點畫中執行。
這種運筆方法，是用筆的主要法度。清代重光在「青筏」中說：「能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。
優劣之根，斷在於此。」誠然，中鋒是書法運筆中的主要法度，故至今書法在用筆以中鋒為尚。 中鋒運筆，就是讓筆鋒在點畫中執行。
這種運筆方法，是用筆的主要法度。清代重光在「青筏」中說：「能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。
優劣之根，斷在於此。」誠然，中鋒是書法運筆中的主要法度，故至今書法在用筆以中鋒為尚。 中鋒運筆，由於起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現形跡不同的點畫、表現出剛柔曲直、縱橫轉運的意趣。
若腕側管，有礙中毫的重心，使之鋒正。根據前人的經驗，腕豎則鋒正，正則四面鋒住，縱得出，收得緊，拓得開，按得下，提得起，筆勢則有往來，筆鋒則能自有回互，鋒才能保住中鋒。
你好，請問書法中的中鋒和鋪毫用筆是什麼關係？倆者區別是什麼？
4樓：only夢想
1、概念不同
中鋒是說筆頭鋒端在筆畫線條執行中所處的位置。鋒亦稱正鋒，即筆桿垂直，筆鋒在筆畫中行，其線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。
鋪毫，在行草書中常見，公尺芾說八面出鋒就是說要把毛筆用活，掌握好提與按的關係。
2、用筆不同
中鋒運筆，就是讓筆鋒在點畫中執行，，筆鋒是聚攏的，筆桿方向盡量保持與紙面垂直，一旦筆鋒散或者筆桿傾角太大，就容易出現側鋒，出現線條一邊毛一邊光滑的現象，線條沒有了圓潤。
鋪毫這種形態往往要用到毛筆從筆尖到筆肚子的乙個側面，筆鋒可以散，筆桿可以傾斜，往往是一種比較自在的用筆形態，掌握好提與按的關係
寫字的時候毛筆不同側面和部位接觸紙面都會有不同的效果，一副好的作品是在於能應用好這些形態，營造線條形狀和質感的多樣性。
5樓：冷不丁
中鋒，很多初學者甚至是一些多年練習書法的朋友也容易搞混
我舉乙個例子，褚遂良的楷書雁塔聖教序。大部分的橫畫和豎畫都是中鋒用筆，筆鋒是聚攏的，筆桿方向盡量保持與紙面垂直，一旦筆鋒散或者筆桿傾角太大，就容易出現側鋒，出現線條一邊毛一邊光滑的現象，線條沒有了圓潤。中鋒行筆最大的特點是線條兩邊要麼都是光潔的要麼都是毛躁的。
鋪毫，在行草書中常見，公尺芾說八面出鋒就是說要把毛筆用活，掌握好提與按的關係。
鋪毫這種形態往往要用到毛筆從筆尖到筆肚子的乙個側面，筆鋒可以散，筆桿可以傾斜，往往是一種比較自在的用筆形態。
寫字的時候毛筆不同側面和部位接觸紙面都會有不同的效果，一副好的作品是在於能應用好這些形態，營造線條形狀和質感的多樣性。
6樓：匿名使用者
這是兩個概念性問題。中鋒是指在寫字的時候，用毛筆的中鋒還是側鋒，而鋪毫是毛筆在寫字時的運筆過程。
書法——中鋒用筆的問題
7樓：匿名使用者
轉手腕用筆是一種難度較高的運筆技巧，常用於篆書中，以保持中鋒用筆。在楷書中其實可不用此種方法。其特點是運筆開始時，確保中鋒，當需要轉筆時，運用拇指、中指和食指旋轉筆桿，使筆毛順勢轉過來，同樣保持筆鋒在筆畫的中間執行。
這種寫法也可運用於草書中，用得好的話，效果明顯。
8樓：匿名使用者
收支腕用力兼備。用筆方法，利於意會，不利言傳。久練久熟，便可體會，別無捷徑可循。
9樓：匿名使用者
完全用腕來保持中鋒難度頗大，寫大字要盡量保持用腕，做到腕要活，腕隨筆走，筆桿倒向與行筆方向相逆。寫小字用腕保持中鋒很難，通常我會輔之以捻管。用腕乃至於以中鋒行筆，這些很多大書家都還在探索。
今人大多數都是夸夸其談。中鋒用筆的實質是包括側鋒、正鋒。完全以正鋒用筆，今人鮮有能者。
至於完全用腕運筆，也是寥寥無幾。
10樓：匿名使用者
首先必須懸腕，筆管垂直紙面，中鋒用筆手腕基本不動，手臂動。
怎樣理解毛筆書法中的中鋒用筆
11樓：書法有云
所謂的中鋒用筆就是你在書寫時毛筆筆尖是處在你執行的筆畫中部，比如:寫一字，當你由左向右行筆時，毛筆的筆尖部分是在左方，而筆尖在你筆畫的中間時，這時就是在用中鋒運筆。中鋒運筆在書法中是很常用的乙個運筆方法，可以去學習篆書進一步加強。
行書中如何保證中鋒用筆
12樓：愛過吧大概
中鋒用筆，在運筆時，還須有一定的技巧，清代書法家劉煦載提出「逆入，澀行，緊收」 的觀點，這六個字高度的概括了書寫的全部用筆技巧。就是說，入筆時用逆鋒，中間的運筆階段澀行，筆畫的末端收筆時使用回鋒。
擴充套件資料
中鋒用筆，就是在書畫行筆也可以，但是要解釋清楚，偏鋒的部位，當時的使用狀態。中鋒用筆，在運筆時，還須有一定的技巧，清代書法家劉煦載提出「逆入，澀行，緊收」 的觀點，這六個字高度的概括了書寫的全部用筆技巧。就是說，入筆時用逆鋒，中間的運筆階段澀行，筆畫的末端收筆時使用回鋒。
我們知道，筆鋒是錐形的，如果起筆不運用逆鋒，那麼，線條的起端也就成了錐形，這就需要要通過迴轉的辦法把線條的起端處理圓潤。
在中間執行過程中，筆鋒不能象撞球執行的軌跡一樣，是一條直線，而是有微小左右，上下擺動，筆鋒前進的方式也不是勇往直前，而是進三步，退一步，作巡迴式前進，（當然這種巡迴是很微小的。
通過書寫者的手指感覺的，或是從寫好的作品中感覺到的，旁邊**的人不一定能很仔細的觀察到）使墨汁在一定範圍內反覆堆積，體現立體感，這就是澀行。這種效果也就是古人說的「屋漏痕」。
引進"澀行"的概念解釋古人說的「「屋漏痕」是完全錯誤的，因為筆在執行的過程中，已經不再呈現原先的圓錐形態，運筆過程中，筆前有一條前面的引領部位，推筆控制引領方向，得到書法中的「屋漏痕」。
當筆執行到了線條的尾端，如果自然收筆，則線條末端露鋒，露鋒出現在直畫上還說得過去，出現在橫畫上就很庸俗，因而，須用回鋒的方法法把線條末端處理成藏鋒的效果。回鋒收筆的第二個作用是把筆鋒調整好。
我們知道，當筆鋒執行到線條末尾時，筆鋒已經朝後邊偏倒了，通過回鋒的過程，又把筆鋒調整端正，為書寫下一筆作好準備。
13樓：匿名使用者
中鋒用筆，歷來為書家所貴，甚至有主張必須「筆筆」如此者，比如沈尹默在他的《書**》中就這樣說過，「歷代書法家的法術，經過短長疏密、筆畫肥瘦方圓，往往因人而異，而不能不相同的，就是筆筆中鋒」，話雖說得比較偏頗一點，但把中鋒用筆作為每一點畫的共同審美基礎來理解，是不無見地的。
怎樣才能保持「筆筆中鋒」，功夫全在如何變化毛筆的「豎鋒、鋪豪、換向「，讓筆心不時在點畫的中間執行。
豎鋒先說「豎鋒」。所謂豎鋒，簡單地說，就是把筆鋒上提而豎立起來，這是解決中鋒用筆的乙個首要因素。眾所周知，毛筆在蘸墨未書寫之前，一般來說，主毫和副毫均挺直而無扭曲之狀，可是一旦觸紙，由於受到了外界的壓力，柔軟的筆毫便自然立即倒向紙上，如果此時順勢運筆，平托直拉，那只能寫出扁薄而單調的線條，更何況在整個書寫過程中，筆毫的平臥紙上是其常性，老是「臥」在那裡拖來拉去，要想發揮中心的張力是辦不到的，只有把筆鋒豎立起來，才能讓筆心永遠居中而步步向前。
古人用「如錐畫沙」來形容他，確實是非常深刻的，錐能「立」起來，那麼從平沙的溝痕中所反映出來的正是它的深度和厚度，挺拔而中含，給人以「圓」的立體之感。所以，歷來對於「豎鋒」的這一用筆方法是非常重視的。
「作書須提得筆起」，「提得筆起，則一轉一束處皆有主宰」，「發筆處便要提得起，不使自偃，乃是千古不傳語」，這是董其昌和倪蘇門二家的說法。而講的最為徹底的要數週星蓮在《臨池管見》中的生動描述：「所謂落筆先提的筆起，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如兔起鶻落，令人不可思議。
筆機到則筆勢勁，筆鋒出，隨到隨起，自無僵臥之病矣。」形象地用「兔起鶻落」，「隨到隨起」的妙愈指出了「豎鋒」的重要性。事實也正是如此，特別是那些以點法起筆的側鋒用筆，如若不把斜鋪在紙上的筆毫迅速地用腕翻騰提起，那麼筆尖在上，筆肚在下的偏側之態就很難改變，因此，豎鋒的這一運筆動作，實際上正是調整筆鋒，使之由偏轉中的最理想的用筆方法之一。
鋪毫其次是「鋪毫」。如前所述，豎鋒是「令筆心常在點畫中行」以保證中鋒用筆的乙個重要手段。除了調整筆鋒外，「豎鋒」還有另乙個目的，那就是因勢利導地使筆毫或翻摺或圓轉而重新，平鋪紙上，把中心的張力送到線條的四周，這就叫做「鋪毫」。
對於這一點，包世臣深有體會，他在《藝舟雙楫》中曾從二個方面加以闡述：
一、「凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四面圓足。」從書寫的實踐來說，筆鋒一經著紙，要想「四面圓足」，就必須立即把它平鋪，否則便不可能充分發揮一根毫毛的作用，達到「萬毫齊力」，所以包氏非常重視下筆後的這一藝術效果。當然，這裡所說的「平鋪紙上」，並不是任意把筆鋒按下去，而是要有個前提，就是下筆前的凌空取勢。
具體地說，即在「逆入平出」的同時按下去，此所謂「少溫篆法」，無怪乎包世臣要發出「真書家秘語也」的讚嘆。
二、下筆便使筆毫平鋪紙上果然是筆法的乙個重要組成部分，但有時往往因注重起筆而忽視中間的引筆部分，馳毫而過，出現了怯弱浮薄的形態。所以包世臣又提出了「中實」之說，即「用筆之法，見於畫之開端，而古人雄厚恣肆，令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋而端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯、實而不空者，非骨勢洞達，不能倖致。
」兩端雄肆而中間空怯，這是筆毫輕易偏軟不能沉澀所造成的，當然是產生不了骨力居中的藝術效果，只有不偏不倚地平鋪，逆勢澀進，才能因中心的張力而產生潔淨充足、圓滿遒麗的中鋒線條。
換向最後，便是個「換向」的問題。由於筆毫在書寫過程中是不可能始終讓筆鋒在點畫的中心線上執行，特別是在拐彎的地方，一不留意，便很容易使原來居中的筆鋒倒向一邊，或出現了因筆毫扭轉而形成的「偏鋒」，導致線條的由「圓」變「扁」。因此，要克服這個不良的傾像，也就是說要保持「圓」勢，糾「偏」歸「扁」，關鍵便在於用筆的提、按兩法。
具體地說，當筆鋒行至拐彎的地方，先把筆毫向上稍提起已不離開紙面為限，並且要提得了的筆鋒回到畫中，隨後再稍重按下去，盡力頓挫平鋪紙上，完成中鋒用筆。要之，就是把筆鋒從乙個方向轉換到另乙個方向，正如劉熙載所說的「論書者每回換筆心，實乃換向」。晉人瀟灑飄逸的行草轉折之美，正是從節節「換向」的翻騰揮霍中體現出來。
提筆和按筆是對立的統一。所謂「凡書要筆筆提，筆筆按，辨按尤當於起筆處，辨提尤尤當於止筆處」，「書家於提按兩字，有相合而無相離，故用筆重處正須飛提，用筆輕處須實按，始能免墮飄二病。」劉熙載《書概》講的就是這個道理，所謂「鋪毫」，「豎鋒」，其實也正是提按兩字，毫「鋪」平了，則鋒必須「豎」起來，否則容易走「偏」；相反，鋒「豎」不起，則毫也就「鋪」不平。
簡言之，豎鋒（提筆）未來鋪毫「按筆」必須豎鋒。所以，每按筆必須在提的基礎上按下去，而提筆則要在帶按的前提下提起來，這樣，按在紙上的筆畫，即使粗一些，也不會是死躺著的笨重不堪的形態，而提也不會出現一味虛浮而毫無分量可言的纖弱軌跡。兩者必須結合起來運用，彼此離開了對方就不復存在，舍提而談按，去按而言提，則不復有書道矣。
沈尹默曾把筆毫的提按動作，比作行人的兩腳一起一落，是非常透徹的，可以這樣斷言，不會提按便不成書法。
解釋 提按用筆 考試急用
倩情媚影 提筆 按筆毛筆在紙上作上下運動，稱為提按，提按是用筆的重要手段，是筆畫產生粗細 濃淡 節奏等變化的關鍵。2 起筆 行筆 收筆起筆是每筆的開始，要求欲左先右，欲右先左，欲下先上，欲上先下然後鋪毫 行筆要求中鋒，為使筆畫圓渾有力，富於節奏變化，須掌握好力度和速度 收筆是一筆的結束，力必須用到寫...