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1樓：西門吹牛

十字架相接為什麼在零售商之中是成為普遍的？由於它的衝擊的對費用和顧客服務，十字架相接變得普遍，特別是在零售商之中。例如，大約食品配給的75%介入產品十字架相接從**商的到零售食品店。

crossdock的最大的衝擊在減少運輸費用。這可以通過鞏固多發貨達到，以便可以送充分的卡車。

home depot是乙個主要零售商和比卡車裝載(ltl)運輸的最大的使用者在北美洲。現今， ltl兩次花費關於卡車裝載(tl)運輸的費用，那麼那裡是填裝拖車的熱忱。

the home depot開始做此由有供營商船充分的拖車到它的crossdock。 (拖車是充分的，因為他們拿著許多商店的產品。) 在crossdock產品為各自的商店整理並且鞏固與從為同樣一定的其他供營商的產品商店。

結果是每家商店有它或它和一些接近的鄰居引起從crossdock的充分的卡車裝載的足夠的貨物。結果可以是可觀的儲款。

附加利益包括較少存貨(因為所有生產流程通過糾正)和較少勞方(因為產品不必須被投入和以後被檢索)。

請英語高手幫忙翻譯一篇文章，謝謝啦！

2樓：網友

作曲家大衛科博是編寫古典**初期工作軟體的發明者。他花了三十年的時間開發這個軟體，現在大多數人已經無法分辨出**究竟是著名德國作曲家寫的還是仿照bach風格的計算機寫的。

故事從1980年的美國講起，當科博開始嘗試寫乙個歌劇時，他在創作旋律時遇到了一點麻煩，因此他寫了乙個程式來創造旋律，起初，這些**很難聽。科博怎麼做的呢？他開始重新思考人類是如何編曲的。

他意識到編曲家的大腦就像乙個大型資料庫一樣工作的。起初，他們回味他們聽過的所有**，然後把他們不喜歡的**剔除。最後，他們從剩下的**中創造出新的**。

根據科博的觀點，只有偉大的作曲家才能準確地創造出資料庫，然後創造出新的**形式。

科博建了乙個巨大的已存**的資料庫。他由作曲數巨集大的bach開始，軟體分析資料，將曲子分解成小的部分然後需找固定模式，接著組合小部分形成新的模式，不久，程式就可以編出bach風格的簡短曲子。曲子不是很好，但好歹是個開端。

科博知道他有更多的工作需要完成，他需要完成一整個歌劇。他接著完善軟體。很快軟體就可以分析更多更復雜的曲子了，他也加入了其他作曲家到資料庫中，包括他自己。

幾年後，科博的電腦程式--艾瑪，已經可以幫他寫格局了，這個過程需要在作曲家和艾瑪之間完成許多合作溝通。科博聽著計算機的**靈感。然後使用他喜歡的那些部分，通過艾瑪，歌劇僅花了兩週時間就完成了。

歌劇名字叫做「搖籃墜落」，獲得了巨大的成功。科博得到了他職業生涯中最好的一些評價，但是沒人真正知道他是如何完成編曲工作的。

自那次歌劇以後，艾瑪編寫了數千首曲子，科博仍然反饋給艾瑪哪些是他喜歡的，哪些是他不喜歡的，但艾瑪如今還在做著編曲最難的工作。

【高分】幫我翻譯一下這段英文，謝了！

3樓：洛瀠

**聽筒等特點，並在適當的是常見的雕刻在二十世紀初。耳機起源於聽筒的掌控。敏感的耳機是唯一的方法聽前音訊訊號放大器也被開發出來。

非常敏感的耳機，例如那些在於是布蘭德斯便推想製造被廣泛用於1919年早期無線電工作。這些早期的耳機用運動磁棒司機，不是單端或平衡的示意圖。高靈敏度的要求並沒有阻尼材料，從而完善的質量是重油。

他們也很差者相比，現代型別，安慰通常沒有填料，往往有過度的鎖模力的頭部。他們的阻抗多樣的；耳機用於電報和**工作的一阻抗75歐姆。早期使用的無線必須更敏感、更用細鋼絲的轉向，阻抗1000 ~ 2000歐姆適宜都十分普遍，水晶集和三極體接收機。

在早期的動力收音機，耳機是部分的真空管的盤子裡電路和有危險的電壓。它通常被直接連線到積極的高壓電池終端、其他電池終點站是安全接地。使用光禿禿的電氣連線意味著使用者可以生，如果他們摸震驚耳機聯絡，在調整乙個不舒服的耳機。

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